平面構成對現代主義建筑的影響

夏楚惠

摘 要：20世紀初，藝術和設計的發展可以說是跌宕起伏。在新藝術運動和裝飾運動發展的同時，以德國包豪斯設計學院為代表的現代設計運動悄然興起。平面構成對現代主義運動影響至深，尤其是在建筑設計中。文章重在分析平面構成對現代主義建筑的影響，通過探究平面構成設計中的相關構成要素，對平面構成設計做了詳細的介紹，并與現代主義建筑設計一同展開論述，分析平面構成和現代主義建筑設計、施工、理念等因素之間的關系以及平面構成設計未來的發展趨勢。

關鍵詞：現代主義;平面構成;建筑設計

一、現代主義建筑風格的形成及其特點

（一）現代主義建筑風格的起源

經歷過近代復古思潮以及近代藝術運動的不斷探索，現代主義設計運動應運而生。現代主義設計運用在建筑設計中，豐富了建筑設計方法，使得建筑從傳統單一式的建筑風格向著多元化、功能性的建筑風格轉變，這在建筑設計史上有著跨時代意義。包豪斯學院深受現代主義設計運動的影響，是現代主義設計運動的典型代表建筑之一。包豪斯學院的建筑設計理念為后世的工業設計、現代建筑、現代藝術等諸多方面提供了理論指導，具有重要的參考意義。工業革命之后，由于生產力水平逐步提升，平面構成技術在社會上得到了廣泛的應用，越來越多的人開始注重平面構成技術在建筑行業的應用，使得平面構成技術得以快速的發展。由于平面構成技術不斷深入，多樣化、科學性、功能性等諸多因素構成了當前平面構成技術體系，推動了建筑設計行業不斷向前發展。由此可見，平面構成技術對于建筑設計行業的發展來說具有十分重要的作用。

（二）現代主義建筑的特點

對于現代建筑的設計而言，其主要包含了兩個不同觀念：

一是以德國格羅皮烏斯為首的典型現代主義建筑派別，其平面構成設計尤為突出，在現代主義建筑派別中發揮著重要的作用。

二是以美國賴特為代表的有機建筑派。在平面構成的設計中，建筑的使用不僅和建筑本身的功能相關，同時也受平面構成設計的影響。對于有機建筑學派來說，建筑風格是影響空間平面的重要因素之一，主要表現在建筑空間平面上，不同的建筑空間平面構成不同的建筑風格。可以說建筑空間平面構成了現如今的建筑風格，并在此基礎之上產生了時間和空間的理論，但其卻很少運用在建筑的裝飾中。對此，有機建筑派提出均衡的構圖手法，吸取現代化視覺經驗，欣賞抽象美學。

（三）平面構成在現代主義建筑中的運用

現代主義建筑設計中，有以下幾個重要人物：

勒·柯布西耶于1920年發布的《走向新建筑》中提出機械美學觀念，主張功能主義觀點、居住機械理論、機械美學和抽象藝術平面構成，善于用抽象的機械形式來表現平面的美。勒·柯布西耶是現代主義建筑師的代表，其建筑理念較為激進，擅長運用平面構成的手法靈動地將建筑空間結構表達出來，使建筑體現出現代主義的特點。

格羅皮烏斯的設計原理包括功能主義、建筑工業化思想、團隊工作方法等，后期則轉為國際式風格。包豪斯校舍是格羅皮烏斯的作品之一，該建筑以使用功能為建筑設計出發點，并在此基礎之上，將建筑使用功能最大化。包豪斯校舍所運用的構圖手法與眾不同且較為靈活，運用對比效果較為新穎，建筑形式較為豐富，建筑風格較為開放，尤其受到青年人的喜愛。包豪斯校舍常采用不對稱的建筑風格，各建筑部分的方向和大小形式不盡相同，主要采用的是多方向、多入口的建筑風格，呈現出的是縱橫錯落、變化豐富的效果。

巴塞羅那德國館由密斯·凡德羅所建，其建筑風格精美，簡潔精煉，是當代簡約風格建筑的典型代表，為現代建筑風格指引方向。密斯的風格深受包豪斯的影響，包豪斯又受同時期俄羅斯先鋒藝術派的影響，但包豪斯更理性清澈，而密斯更整體抽象。巴塞羅那德國館受簡約風格的影響，以蒙德里安為代表，強調運用水平和豎直線條對比，顏色方面選擇紅黃藍幾種原色創作[1]。密斯在建筑設計中采用平面三維空間方式，在巴塞羅那德國館中運用豎橫豎構圖和原色來強調空間矢量。

賴特的建筑風格強調的是建筑與環境的結合。在結構和材料上，賴特力求表達自然本色，提倡浪漫主義藝術觀和反都市傾向，提出城市分散主義。流水別墅為賴特所建，流水別墅通過空間處理，將各房間相互聯通，水池互相連接，形成強烈的虛實對比的效果，將空間的流動性充分體現出來。立面運用水平線處理，在層疊空間中將流動的線條和流水別墅相融合，獲得了水平流動的效果，將建筑與自然結合的形態充分表現出來[2]。

阿爾瓦·阿爾托的建筑風格與其他的建筑大師相比較，更加重視建筑人性化設計，如瑪利亞別墅的設計。瑪麗亞別墅的平面采用的是L字型和U字型，使得整個建筑呈不規則形狀，給人一種強烈的視覺沖擊。瑪麗亞別墅將矩形空間連接在一起，使空間沿斜線方向和S型方向流動展開。在平面視覺構成中，盡量避免結構與形態規則性的重復，各個部分之間的平衡主要取決于平面視覺，無規律性可尋。阿爾瓦·阿爾托善于利用平面構成設計建筑的平面，充分利用自然地形和優美景色，主張將理性與浪漫融為一體，給人親切而溫馨之感[3]。

二、平面構成的表現形式

（一）點式構成

在幾何學中，點沒有大小，沒有方向。但在平面構成中，點有著非常重要的作用，點的大小不同，給人呈現的感覺也會有所不同。點在建筑立面表達中是一種具有空間位置的視覺單位，具有一定的聚焦作用，這使得點在平面構成中得到了較為廣泛的應用。以上海世博會的PRADA旗艦店為例，其表面主要運用了圓點鏤空設計，給人一種立體化的感受，使得整個建筑層次分明，剔除了原有的乏味感[4]。圓點外圈散發出來些許光斑，該光斑散發的顏色，能夠吸引人們的視線，給人不一樣的視覺體驗。

（二）線式構成

點連續移動的運動軌跡就是線，線有方向，有長度，在平面構成中發揮著非常重要的作用。平面結構設計中，根據彎曲與否，可以將線分為直線、曲線。按直線的長度按分，可以將直線劃分為長線和短線。按直線的寬度劃分，將寬度較寬的直線稱為粗線，寬度較細的直線稱為細線。長線給人的感覺是挺拔且具有延伸感;短線給人的感覺是有力和穩定;粗線給人的感覺是厚重;細線給人的感覺是尖銳。直線在建筑設計中應用較為廣泛。長且細的直線，能夠給人一種挺拔、尖銳的感覺;短且粗的線給人一種厚重穩定之感[5]。曲線更加能夠體現女性的優雅、柔軟之美。運用曲線設計建筑表皮，使得建筑更加美觀并且散發出優雅氣質以及剛柔并濟的特性。

（三）面式構成

面是線不斷移動的結果，具有長度、寬度、厚度。在平面構成設計中，面分為兩種，一種是實面構成的面，另一種是虛面構成的面，這兩種面通常疊加使用。

三、將平面構成運用于現代建筑的具體表現

（一）平面構成在蘇州博物館中的表現

當前，在我國的建筑設計中，貝聿銘先生設計的蘇州博物館是最具代表性的建筑之一。蘇州博物館無論從建筑造型的平面上還是建筑的外部造型上，都運用了現代平面構成手法，運用了面與面的接拼設計。蘇州博物館采用的是灰瓦白墻的建筑風格。該建筑風格是江南水鄉最為突出的特征之一，以白色為主、黑色為輔的兩色搭配散發出素雅的氣質，再配上江南常見的竹柳等綠植，在平緩小河的掩映下，就能形成一幅立體的潑墨山水畫，栩栩如生。由此可見，蘇州博物館是值得后人學習的建筑著作[6]。

（二）平面構成在上海世博會中國館中的表現

上海世博會中國館是一座極具中國特色的建筑藝術作品，大紅的外觀以及斗拱的造型流露出濃厚的中國傳統氣息。其平面設計以方正為主要設計思路，整個建筑呈軸對稱，以南北向為主軸。建筑宏大且極具中國特色，可謂是上海世博會的標志性建筑。

四、平面構成在我國的發展狀況及前景

（一）彰顯建筑的功能性

本文上述建筑所運用的平面構成設計大都重視建筑的功能設計，強調平面構成美觀與建筑的實用功能相結合。同時，我們不能太過于西方化，不能一味效仿西方。我們要與時俱進，推陳出新，提高創新意識，將建筑的功能性與設計美觀相結合，重在凸顯自身的風格。

（二）包容與接納多元文化

當前，我國現代建筑的設計常將民族的傳統文化與當前的設計理念相結合，使建筑在具備傳統文化氣息基礎之上，兼具地方特色，突出當地建筑的風格，做到因地制宜[7]。例如，上海世博會中國館極具中國特色的建筑風格，表達了中國文化的精神與氣質。同時，在建筑風格設計中，還應該著重強調文化包容性，提升對優質外來文化的接納和吸收程度，以此來豐富建筑的美學色彩[8]。

五、結語

現代主義建筑擅長運用平面構成打破以往陳舊的建筑平面設計，為建筑設計開辟了一條創新獨特之路。現代主義建筑的思想一直保留傳承至今，對當代建筑起到啟發和借鑒的作用[9]。我國的現代建筑設計既要將現代元素與中華民族傳統文化相結合，也要進一步提升對優質外來文化的接納和吸收程度，為打造具有中國特色的建筑風格奠定基礎。

參考文獻：

[1]趙璞真.20世紀現代建筑起源與流變過程中的基礎性案例的梳理研究[D].北京建筑大學，2018.

[2]張天翔.新藝術運動時期建筑形式的美學特征研究[D].天津大學，2018.

[3]李春.貝聿銘現代主義建筑美學研究[D].山東師范大學，2019.

[4]夢婕.江南近代早期現代主義風格建筑的研究[D].江南大學，2018.

[5]奧克斯林.包豪斯理念：德意志制造聯盟的延續：從“轉向藝術”重返標準與“科學”[J].趙越，林云瀚，譯.建筑師，2019（4）：54-61.

[6]丁光輝.重塑現代主義建筑話語：《建筑師》雜志的作用與貢獻（1979—1989年）[J].建筑師，2019（4）：45-53.

[7]劉昌輝，劉勇.隱喻主義對地域建筑文化表達的啟示[J].漢字文化，2019（19）：179-180.

[8]曹雪.現代建筑工程之水泥的應用[J].綠色環保建材，2019（9）：14.

[9]張春陽，范凌云.建筑的“精神”元素與傳統繼承：以鴻嘉星城酒店設計為例[J].華中建筑，2019（8）：44-48.

作者單位：

廣西師范大學美術學院