魏晉南北朝女性服裝在現代設計中的運用

陳爽爽

（紹興文理學院元培學院紡織服裝與藝術設計分院，浙江紹興 312000）

魏晉南北朝時期,北方游牧民族紛紛南下入主中原,促使胡、漢交錯雜居。異族文化與漢族文化相互碰撞相互影響。人民錯居雜處，政治、經濟、文化風習相互滲透，形成大融合局面，服飾也因此得到改進和發展。女子衣著形成了上儉下豐的服飾風格。

1 魏晉南北朝時期的女性服裝

1.1 襦裙

上身著襦衫，下身著長裙是魏晉南北朝女子常見服裝樣式，襦有長短之分，長者稱為長襦，長及膝蓋，短者名短襦，長及腰，有腰襦之稱。襦裙主要有兩種穿法: 一種將裙子穿于外，襦衫束于長裙內，腰系帶，有的高及胸部，襦衫的長度與下擺皆看不見，這種穿法較常見。另一種是裙子內穿，襦衫罩在長裙外。從出土的魏晉南北朝時期的墓葬、傳世畫作以及相關文獻中可知，此時期襦裙有寬袖和窄袖兩種樣式。寬袖襦裙袖子寬大、交領，下系及胸長裙。如徐顯秀墓主人夫人，穿右衽交領寬袖襦裙，袖口綴緣飾，下系及胸長裙，帶子自然垂下，見圖1。催芬墓中兩位墓主人夫人亦身穿交領寬袖襦裙。與寬袖襦裙不同的是窄袖襦裙，袖子窄小，下亦搭配長裙，裙腰有的及胸，有的在正常腰部。太原第一電熱廠墓主人夫人頭梳月牙形高髻，身穿淺綠窄袖衫，深綠衫領。下著紅色長裙，高束于胸部，兩條裙帶自胸前垂下，是典型的窄袖襦裙服飾。

圖1 徐顯秀墓墓主人夫人

1.2 半袖

漢劉熙《釋名·釋衣服》：“半袖，其袂半，襦而施袖也。” 半袖袖口有兩種形式：一種寬大平直，沒有裝飾，另一種則加以緣飾，并施以折裥。對照文獻可知，有緣飾者即為繡?，無緣飾者被稱為??。魏晉南北朝時期亦有女子著半袖形象出現。如樓蘭LE古墓中著半袖侍女，袖口成喇叭狀，與現代的服裝形制相似。

1.3 間色裙

間色裙是用兩種以上顏色的布條間隔相拼，色彩交錯，相映成趣，因形得名，被稱為“間裙”，或稱“間色裙”。間色裙于兩晉十六國時期開始流行。魏晉南北朝時期，間色裙的布幅相隔較寬，間色數少，有等寬和不等寬款式。酒泉丁家寨5號墓中舞女身穿間色裙，裙片大小相同，上身為五彩接袖，亦為間色。婁睿墓出土的女侍傭亦穿間色裙，其布幅相隔比丁家寨小。徐顯秀墓中亦有穿間色裙形象出現，布幅較寬，間色之間不等寬。

1.4 背帶裙

背帶裙就是在裙腰帶前后相應部位縫綴兩根窄條狀帶子，穿著時套頭而入，腰間不再扎束大帶，款式簡潔。主要見于山西太原婁睿墓女侍傭若干、張海翼墓女侍傭等。這種形制主要是從裲襠發展而來的。

1.5 袿衣

袿衣即是衣兩側有尖角的款式，是魏晉南北朝時期女服中的禮服。人們將尖角加長，敝屣旁邊加以垂飾飄帶。服裝看起來異常飄逸，這便是彼時辭賦中所謂的“華袿飛髾”。山西大同司馬金龍墓出土漆屏風貴婦所著下擺如燕尾等衣服即為袿衣。

1.6 抱腰

抱腰即現代人所稱的圍腰，即腰間所系圍裳，是襦裙的配件。催芬墓兩位墓主人夫人頭插花釵，身穿寬大素色襦裙，雍容華貴，腰間均圍紅色圍裳，為其增色不少。元良墓女侍傭腰間亦有抱腰。

1.7 披帛

披帛又名帔，是古代婦女披搭在肩背、纏繞于雙臂帶長條帛巾。《釋名》稱：“帔，披也，披之肩背，不及下也。”其形狀與作用類似今天的披肩。莫高窟288窟北魏供養人、北魏司馬金龍墓漆畫屏風貴婦形象以及山西太原張海翼墓女侍傭等均披披帛。這種狹長的披帛后來逐漸成為披之于雙臂，舞之于前后的飄帶，并成為中國古代仕女的典型服飾，盛唐和五代最為盛行。

2 在現代服裝設計中的運用

2.1 在影視劇中的運用

近幾年來，古裝劇受到人們追捧，其中不乏以魏晉南北朝時期為背景的影視劇，其中服裝造型引起廣泛關注。影視劇中服裝多根據人物性格和劇情需要進行設計，這其中就需借鑒歷史中服裝的原型。魏晉南北朝服裝款式多樣，在袖型、領型、裙子等方面均有借鑒。影視劇《陸貞傳奇》中，趙麗穎飾演的陸貞進宮前的服裝以窄袖配高腰裙為主，進宮后服裝以寬袖為主，其官服設計對襟方領，大袖，下系裙。這與魏晉南北朝時期上層社會崇尚褒衣博帶風格相符合。影視劇《鳳求凰》設定在南北朝時期，劇中服裝設計可探尋此時期的影子。劇中，關曉彤飾演的劉楚玉在南宋時服裝為外著寬袖長袍，內系高腰長裙，具有漢式褒衣博帶風格。在后期北魏時期，服裝設計轉為窄袖系高腰裙，披大披帛，具有胡漢融合的服飾風格。影視劇《軍師聯盟》中，郭照的服裝中大袖收口的設計也是比較貼近歷史的。通過研究分析魏晉南北朝時期服飾，除了我們所知的大袖，寬袍，交領等特點外，還有很多服裝款式搭配也是常見的。如寬袖襦裙搭配圓領衫，女性穿著半袖和間色裙等款式均是當時社會的流行服飾，研究南北朝時期服飾為現代影視劇服裝設計提供了創作基礎。

2.2 在現代服裝中的運用

魏晉南北朝服裝樣式同樣為現代服裝設計提供養分。由北京服裝學院青年教師、敦煌研究院博士后張春佳老師負責設計的“青綠·九色鹿”系列以莫高窟257窟中的“九色鹿本生故事畫”為設計來源，從色彩、紋樣到款式設計，再到深層的文化表達，結合對佛教初入敦煌的探索，表現出魏晉南北朝時期的安靜內斂、飄逸不羈、超凡脫俗的時代審美。在現代服飾中，寬袖短襦、長裙以及領緣的設計也常常出現，這也是結合魏晉南北朝時期典型服裝元素，見圖2。設計師運用現代輕盈的面料提升整體的飄逸感，在大袖的基礎上改變袖口的位置，提升服裝整體時尚感。傳統服飾有其深厚的人文內涵,然而隨著時光推移,原有服飾的既定形制大多只能直接運用于影視及舞臺服裝中,而在時裝中的應用上,特別是適合大眾穿著的衣物,則應進行一定程度的改良。在其保留原有旨趣的同時,符合當代的審美需求。

圖2 在現代服裝中的運用

中國是一個衣冠王國，有五千年的服飾文化史。現今人們戴帽穿衣已經不僅是為了御寒遮羞，而是為了美化身體，享受高級的文化生活。傳統意義的服裝能否長久流行，我們認為并不在于服裝形態如何，而在于如何更新。我們需要做的是把傳統服裝和現代的生活方式、現代審美情趣結合起來，創造出既是中國的又是現代的民族服裝，并在傳統服飾中融入西方時尚元素，即走一條時尚加民族特色的道路。魏晉南北朝時期服飾樣式豐富,對現代設計有著啟示作用：一是總結提煉魏晉南北朝服飾的特點、經典元素,直接運用到現代服裝中;二是對其服飾元素進行變化或者夸張變形、打散重構等, 進行二次創作;三是對服飾文化進行抽象寫意并作延伸設計;四是借魏晉南北朝時期服裝款式和色彩搭配技巧,對服裝結構深入挖掘，為其在現代服裝設計提供素材。

3 結語

魏晉南北朝時期女性服裝主要有：寬窄袖襦裙、間色裙、背帶裙、袿衣、抱腰、披帛等類型。魏晉南北朝時期女性服飾文化具有豐富的文化內涵和藝術價值,值得現代藝術借鑒。