鏡像理論視域下偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝解讀

徐 妍

（南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院，江蘇 南京 210000）

自2018年1月愛(ài)奇藝網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)自制的偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝節(jié)目《偶像練習(xí)生》上線(xiàn)，國(guó)內(nèi)綜藝節(jié)目收視達(dá)到了新的高潮。自此之后，類(lèi)似的偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝節(jié)目如《創(chuàng)造101》《創(chuàng)造營(yíng)2019》等相繼在各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)制作播出，人氣火爆收視率只增不減。偶像養(yǎng)成這一產(chǎn)業(yè)模式最早出現(xiàn)于日本，后來(lái)在韓國(guó)發(fā)展并逐漸成熟，國(guó)內(nèi)的偶像養(yǎng)成模式于2004年湖南衛(wèi)視播出《超級(jí)女聲》初見(jiàn)端倪，并且隨著廣播電視行業(yè)和科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在國(guó)外偶像養(yǎng)成節(jié)目模式上不斷借鑒、推陳出新，十多年間制作播出《星動(dòng)亞洲》《中國(guó)好聲音》《中國(guó)有嘻哈》《明日之子》等人氣頗高的綜藝節(jié)目。直到2018年愛(ài)奇藝效仿韓國(guó)綜藝節(jié)目《Produce101》，推出中國(guó)首檔團(tuán)體偶像養(yǎng)成類(lèi)節(jié)目《偶像練習(xí)生》，其收視率、制作播出平臺(tái)經(jīng)濟(jì)收益和引發(fā)的網(wǎng)絡(luò)熱議遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了近十年來(lái)各電視臺(tái)在此類(lèi)模式綜藝節(jié)目上的嘗試。

一、“他者養(yǎng)成”：鏡像理論視域下偶像養(yǎng)成第一階段

“鏡像階段”理論是法國(guó)著名的精神分析學(xué)家拉康在其精神分析理論領(lǐng)域中非常重要的論述。說(shuō)的是人在六到十八個(gè)月這一嬰兒時(shí)期的一段人生經(jīng)驗(yàn)，孩子被母親抱到鏡前，從一開(kāi)始的辨認(rèn)不出鏡中像就是自己，到認(rèn)出鏡中的自己并最終戀上自己的鏡中像。粉絲對(duì)偶像的養(yǎng)成這一行為，正契合了這一理論中的第一階段——對(duì)“他者”的養(yǎng)成。

偶像養(yǎng)成類(lèi)節(jié)目的賽制為從各知名的經(jīng)紀(jì)公司選拔一百多名練習(xí)生，練習(xí)生的練習(xí)時(shí)長(zhǎng)各異且實(shí)力差距很大。通過(guò)觀眾在特定的網(wǎng)絡(luò)渠道投票和應(yīng)援，節(jié)目組對(duì)練習(xí)生進(jìn)行分組、訓(xùn)練、表演和淘汰，人氣最高票數(shù)最多的數(shù)名練習(xí)生成團(tuán)出道。粉絲遵從內(nèi)心深處的想法，潛意識(shí)里選擇了和自己最契合或是自己最想成為的那一種類(lèi)型的偶像進(jìn)入養(yǎng)成階段，隔著屏幕這塊鏡子凝視著被選擇養(yǎng)成的對(duì)象，在節(jié)目緊張緊湊的賽程中將偶像作為獨(dú)立的、并高于一般人物的、趨近完美的個(gè)體看待，而忽視了偶像與自我建立的穩(wěn)定且依賴(lài)性極強(qiáng)的關(guān)系，無(wú)法意識(shí)到偶像在被選定養(yǎng)成的那一刻已經(jīng)成為了鏡像中的“他者”。

《偶像練習(xí)生》等偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝節(jié)目與以往的真人秀選拔節(jié)目相比其賽制和制作播出的平臺(tái)發(fā)生了非常大的改變。前者通過(guò)網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)制作播出，配合節(jié)目賽制在各大網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)開(kāi)啟了粉絲投票，粉絲被稱(chēng)作“全民制作人” “女團(tuán)創(chuàng)始人”。節(jié)目中的偶像由粉絲花費(fèi)大量的資本在各大平臺(tái)上購(gòu)買(mǎi)相應(yīng)的應(yīng)援物和投票資格來(lái)保持在節(jié)目中的生存資格。一百多名來(lái)自各大經(jīng)紀(jì)公司的練習(xí)生中，多樣性的長(zhǎng)相、性格和才藝讓巨大的受眾群能找到符合自己審美的練習(xí)生進(jìn)行“養(yǎng)成”。后者多在電視臺(tái)制作播出，粉絲參與的成分變得很少，更多由節(jié)目評(píng)委來(lái)決定選手的去留。這一變化主要體現(xiàn)在節(jié)目受眾由被動(dòng)變主動(dòng)，節(jié)目走向由受眾決定，受眾更加具有主導(dǎo)權(quán)和參與感。

由于偶像和粉絲處于屏幕的兩端，且在行為上已經(jīng)建立了粉絲主導(dǎo)偶像比賽命運(yùn)、偶像服務(wù)于粉絲的關(guān)系，偶像的養(yǎng)成演化成類(lèi)似游戲的養(yǎng)成。在角色養(yǎng)成的游戲中，玩家從不否認(rèn)操控的游戲角色就是自己，進(jìn)入游戲世界的過(guò)程不過(guò)是將自己帶到虛擬世界披上游戲角色的皮囊正常地與其他玩家的角色交往互動(dòng)，甚至由于虛擬馬甲的保護(hù)性，游戲角色在虛擬世界的言行更能體現(xiàn)操控者的本性。同樣是極具操控性的偶像養(yǎng)成，其與角色養(yǎng)成最大的不同是游戲角色沒(méi)有思想、完全被動(dòng)，而偶像可以由內(nèi)而外展現(xiàn)出與粉絲潛意識(shí)相符合的魅力，這種看似獨(dú)立的兩個(gè)個(gè)體的雙向的吸引更加與“鏡像階段”第一階段——“無(wú)法辨識(shí)鏡中像將其看待為他者”吻合，證明偶像即為粉絲鏡像中的“他者”。

二、自我認(rèn)同：鏡像視域下偶像養(yǎng)成第二階段

偶像作為粉絲銀幕中的鏡像，在節(jié)目里展示出自身最優(yōu)越的狀態(tài)和品質(zhì)：積極樂(lè)觀、吃苦耐勞甚至是面容姣好、光鮮亮麗，粉絲將自我投射向他者（偶像），將他者想象為理想自我的實(shí)現(xiàn)。

節(jié)目中不僅有表演比賽的畫(huà)面，還有偶像們平時(shí)訓(xùn)練和生活的場(chǎng)景，這種紀(jì)實(shí)的手法在巴贊看來(lái)放映的銀幕行使了窗戶(hù)的功能：“銀幕對(duì)行動(dòng)的遮擋，就像窗戶(hù)對(duì)行動(dòng)的遮擋一樣；我們看不到銀幕四周延伸開(kāi)去的空間，但我們從不懷疑那個(gè)空間的存在。”粉絲通過(guò)觀看這樣真實(shí)感很強(qiáng)的記錄片段，跟隨自己選擇養(yǎng)成的偶像進(jìn)入他們的生活，將偶像生活與自己的生活聯(lián)系起來(lái)對(duì)比和感受，好像能體會(huì)到他們訓(xùn)練時(shí)遇到的困難險(xiǎn)阻，生活里經(jīng)歷的痛苦尷尬，這種“缺席的在場(chǎng)”讓他們直觀感受到偶像們?cè)谡鎸?shí)地付出，所以粉絲出于對(duì)偶像的同情與愧疚通過(guò)消費(fèi)的方式回饋選擇養(yǎng)成的偶像，他們用這種方式表達(dá)對(duì)偶像在演藝事業(yè)上付出的肯定。粉絲在這一過(guò)程中逐漸從偶像身上找到與自己共性的地方，并且越來(lái)越將自己的行為和想法和偶像等同起來(lái)，發(fā)展到“鏡像階段”的第二階段——認(rèn)同偶像的個(gè)人魅力和所做的努力也正是對(duì)自我的認(rèn)同。這就可以解釋當(dāng)偶像的某些行為開(kāi)始脫離粉絲預(yù)設(shè)的時(shí)候，就會(huì)造成“脫粉”甚至是更瘋狂的粉絲行為。當(dāng)紅偶像鹿晗在韓國(guó)通過(guò)SM公司組建的男子偶像團(tuán)體EXO出道，名聲大噪，回國(guó)后更是被國(guó)內(nèi)的粉絲瘋狂喜愛(ài)和追捧。2017年鹿晗在微博公開(kāi)表示已經(jīng)與女演員關(guān)曉彤確定戀愛(ài)關(guān)系讓男方很多粉絲表示無(wú)法接受，更有粉絲表示鹿晗“違反了偶像的職業(yè)道德”，相比較同是SM公司旗下男子團(tuán)體組合Super Junior成員金希澈就曾經(jīng)通過(guò)媒體表示如果戀愛(ài)了也不會(huì)公開(kāi)，不會(huì)傷了粉絲的心。粉絲時(shí)常將偶像假想成自己的戀人或是一生終將努力接近的對(duì)象，在他們的預(yù)想中偶像符合他們對(duì)一切美好事物的想象，所有跟偶像相關(guān)的事物也必須都是美好的、是粉絲也喜歡的，這些想象也正是他們對(duì)于自己的期望，所以當(dāng)現(xiàn)實(shí)與粉絲的幻想相悖，偶像與粉絲的關(guān)系也要被打破。

在節(jié)目中也是這樣，觀眾通過(guò)對(duì)練習(xí)生的亮相表演對(duì)各位偶像產(chǎn)生初次的認(rèn)識(shí)，并在短時(shí)間內(nèi)大部分通過(guò)直覺(jué)來(lái)選擇養(yǎng)成的偶像。此時(shí)的觀眾已經(jīng)對(duì)鏡中的“他者”有了符合自身審美的設(shè)定，而節(jié)目賽制的進(jìn)行過(guò)程中，各位練習(xí)生會(huì)因?yàn)槊媾R的不同困境和壓力產(chǎn)生不同的應(yīng)對(duì)方式，個(gè)人的處事風(fēng)格和性格特點(diǎn)在鏡頭下逐漸展現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)節(jié)目進(jìn)行幾期以后，此時(shí)的觀眾對(duì)偶像的判斷會(huì)有一定的提升，在剪輯的引導(dǎo)下更加豐富、立體偶像在自己內(nèi)心中的形象，超出預(yù)設(shè)的部分或成為偶像的加分點(diǎn)更加堅(jiān)定觀眾和偶像之間達(dá)成的養(yǎng)成關(guān)系,或成為偶像和觀眾關(guān)系破裂的催化劑。所以在節(jié)目中更具話(huà)題性的選手不僅會(huì)更受節(jié)目組的青睞，也會(huì)更受觀眾的關(guān)注。

三、結(jié)語(yǔ)

首先從偶像和粉絲關(guān)系的角度來(lái)看，偶像的產(chǎn)生是人們對(duì)于美好生活的憧憬、對(duì)自己更高要求的約束和對(duì)自我認(rèn)同、自我撫慰的結(jié)果。人人都會(huì)戀人、戀物，他們從自己喜愛(ài)的人物和事物中尋找到和自己三觀相合、追求一致、喜好相符的因素。偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝節(jié)目恰好提供了一個(gè)很好的平臺(tái)給追星者尋找到在節(jié)目中努力出道的“自己”。偶像的出現(xiàn)是為了給孤單寂寞、內(nèi)心空虛的人聊以慰藉，他們?cè)谖枧_(tái)上完成自己夢(mèng)想的同時(shí)也能為喜愛(ài)他們的粉絲帶來(lái)幸福，陌生的兩個(gè)人通過(guò)一塊播放屏幕或者說(shuō)是一面鏡子幫助彼此完成夢(mèng)想，安撫心靈。鏡像理論視域下，粉絲對(duì)偶像的迷戀與熱烈追捧是必然的，這也是偶像養(yǎng)成類(lèi)節(jié)目收獲頗豐的原因，但是這不能成為粉絲過(guò)多干預(yù)偶像生活、做出瘋狂行為的理由。

其次從偶像養(yǎng)成類(lèi)綜藝的節(jié)目模式來(lái)看，盡管節(jié)目的大部分內(nèi)容使用了紀(jì)錄的手法給觀眾營(yíng)造出一種真實(shí)感，但是對(duì)原有素材的剪輯也是存在的，這樣“鏡子+窗戶(hù)”的雙重手段的糅合造成了一種夢(mèng)幻感、戲劇感同時(shí)也失去了一些真實(shí)信息。國(guó)內(nèi)的偶像養(yǎng)成模式大多照搬國(guó)外，國(guó)外偶像養(yǎng)成模式的創(chuàng)新也已經(jīng)停滯許久，各國(guó)的文化不同應(yīng)該塑造和制作出帶有各國(guó)不同特色的偶像形象和綜藝節(jié)目。千篇一律的審美、大同小異的節(jié)目?jī)?nèi)容無(wú)法經(jīng)久不衰地為人稱(chēng)道，豐富多樣的形象和形式才能讓更多的受眾在屏幕這塊鏡子里找到自我。