改變主持人順應節目的規律
——以《康熙來了》為例分析主持特色

孫永超 河南大學新聞與傳播學院

一、《康熙來了》的誕生與發展

與大陸的綜藝發展相比，臺灣的綜藝發展少了許多束縛，“華視”推出《綜藝100》，節目中加入了歌舞、戲劇等多種節目樣態，帶給觀眾更多新鮮感；此外，這一時期的談話類綜藝節目和綜藝慶典、晚會類節目很受歡迎“中視”“華視”“臺視”分別推出《金鐘觀摩展》、《金鐘獎頒獎典禮》等晚會，造成極大聲勢，社會影響很好。由于競爭的加劇，越來越多的電視臺開始注重娛樂綜藝節目，各大電視臺用盡全力開發所有能被娛樂所用的元素，綜藝娛樂節目的競爭也越來越白熱化，娛樂節目逐漸升級為臺灣電視的主流節目?！犊滴鮼砹恕纷鳛橐粰n電視談話性綜藝娛樂節目，自從2004年開播以來迅速火遍港澳臺大陸兩岸三地，成為“現象級”的電視娛樂節目。

二、找尋確切的受眾心理

《康熙來了》所面向的主要受眾群體是年輕觀眾，大尺度、刺激、創新一直是受到年輕觀眾追捧的，在我當時的年級尤記得自己考試課業壓力大的時候就會看一兩期康熙，看小S 痛罵嘉賓，搞怪陳漢典之后，心情會明亮許多，對我來說就像是一種精神食糧。那么像我一樣的年輕觀眾其實更多的是重視自己的情感宣泄。他們收看節目，不是為了從節目中學習什么，而是滿足娛樂的感官刺激。《康熙來了》恰好滿足了所有需求，在這些年輕人面對巨大的社會壓力無處宣泄的時候，可以短暫的投身于《康熙來了》所創造的虛擬世界里，在這段時間里不必考慮作業，不必考慮工作。特別是在一些搞怪環節中，明星各種出糗和搞笑事跡滿足了觀眾審丑的心理，在很大程度上滿足了受眾希望看到明星真實生活的心理。

三、“康”“熙”麻辣拍檔

《康熙來了》的成功之處，除了尋找到確切的受眾需求，還有一個重要之處，就是康熙名字的由來：徐熙娣和蔡康永兩位主持，是他們兩個塑造了這檔臺灣最好綜藝。在老大王偉忠看來，之所以徐熙娣和蔡康永兩個性格完全不一樣的人能夠碰撞出火花，并且廣受大家歡迎，最重要的就是這種訪談模式順應了大眾的心理。《康熙來了》最受女性觀眾歡迎，而對于女性觀眾來說，尤其是年輕的女性觀眾，她們的想法或許還是幼稚，或許過于強烈，在這個時刻她們不僅需要一個敢想敢做的女性朋友，更需要有一個能夠起到緩沖作用的“異性知己”，能夠從不一樣的角度給予女性全新的思考方式，從而針對問題提出更好的建議。在主持人順應節目要求的時代，他們兩個卻把自己變成康熙這檔節目的標志。其實訪談節目請明星嘉賓是訪談節目慣用的手法了，但是小S和蔡康永總能開掘他們不為人知的一面，讓這些明星變得和你一樣平凡。就蔡康永和小S 的組合來說，蔡康永負責“控場”，他性格溫文爾雅，理性而充滿了文化氣質；而小S 則是潑辣“無下限”的形象，沒有她不敢的，直接抱住男嘉賓吃豆腐，直問一些讓女嘉賓下不來臺的問題。兩人看似截然相反的氣質，卻能夠撞擊出別樣的花火，達到了出其不意的效果?！犊滴鮼砹恕吠耆コ藢θ说脑u判，無論在節目中有多沒底線，都是可以被理解為“節目效果”。

四、陳漢典的角色設定

臺灣的娛樂節目競爭異常激烈，因此為了爭取高收視率，臺灣的娛樂節目盡顯各種搞怪元素。在《康熙來了》中，除了小S 和蔡康永之外，還有一位丑角，那么就是負責搞怪的陳漢典了。節目對于陳漢典的角色設定就是為了被“諷刺”而存在的，因此在節目上陳漢典往往會打扮的非常多變，一時是彪形大漢，一時是風韻少婦，還會表演最火的人物角色。其實這樣的丑角其實在大陸的綜藝節目中也有類似的人物，比如杜海濤，他們存在于節目中的意義就是背鍋，就是被虧。網絡上有人將兩人做過對比，很明顯具有模仿技能和搞怪性格的陳漢典更勝一籌，在我認為這樣一個丑角的設置，除了有推進節目進程的作用，更多的是給人一種精神方面的寄托，許多人在生活中其實是不敢表達自己的想法，也不敢對別人指指點點，而在節目中看小S 和蔡康永調戲陳漢典的時候，一定程度上除了引發笑點，也有起到宣泄觀眾情感的作用。

五、結語

用蔡康永的話說，相伴一場，人來人往，只是日常。一貫瘋癲的小S 在最后的鏡頭下也展示了難有的真情：每一秒我都覺得，還好有你在我身邊。節目結束之前，送走陳漢典，康永幾度哽咽噙著眼淚對觀眾說：“你們用12年的時間陪伴我們，這件事情也不會再發生了。所以這節目是大家跟我們一起擁有的，而不是徐熙娣跟我所創造出來的。謝謝你們陪我們度過。我們現在要把攝影棚的燈關掉了…”實際上，康熙的內容幾乎是毫無營養的，但這恰恰陪伴了我們百無聊賴的時光，因為正經生活也需要不正經的時刻，也需要惡趣味來調味。