電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的創(chuàng)作思維

張明航

（吉林省白城市洮北區(qū)委宣傳部電視新聞中心，吉林 白城 137000）

隨著時代的進(jìn)步，社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們物質(zhì)生活得到滿足的同時，思想觀念也有了新轉(zhuǎn)變，對精神生活有著強(qiáng)烈的追求，并對電視紀(jì)錄片提出了新要求。主要是因為電視紀(jì)錄片是電視臺節(jié)目的主要組成部分，是一種真實記錄人物的節(jié)目，具有真實性特點，為了滿足現(xiàn)代人們需求，應(yīng)該不斷創(chuàng)新創(chuàng)作思維。

一、電視紀(jì)錄片編導(dǎo)良好創(chuàng)作思維的重要性

編導(dǎo)是電視紀(jì)錄片創(chuàng)作的主體，其創(chuàng)造思維對紀(jì)錄片質(zhì)量具有直接影響。而且在多媒體時代，對電視紀(jì)錄片造成了嚴(yán)重沖擊，為了確保自身地位不動搖，紀(jì)錄片編導(dǎo)應(yīng)該具有創(chuàng)新思維，緊跟時代發(fā)展步伐，保證自己走在時代的前沿，這樣能不斷提升紀(jì)錄片策劃科學(xué)性，找到拍攝的最佳視角，使紀(jì)錄片既呈現(xiàn)真實性，又不失新穎性、時代性，以便創(chuàng)作新時期人們喜歡的紀(jì)錄片，吸引觀眾的眼球，提高其關(guān)注度、滿意度，對我國紀(jì)錄片行業(yè)可持續(xù)發(fā)展具有重要意義。

二、電視紀(jì)錄片編導(dǎo)的創(chuàng)作思維

（一）同時代思維

電視紀(jì)錄片主要是對時代發(fā)展變化進(jìn)行記錄，并將真實的社會形態(tài)滲透其中。因此，紀(jì)錄片應(yīng)該具有客觀性、時代性、社會性特征。這就需要電視紀(jì)錄片編導(dǎo)具有同時代思維。而且通過對眾多紀(jì)錄片觀看和分析可知，紀(jì)錄片手法的創(chuàng)新、創(chuàng)作理念的更新、創(chuàng)作風(fēng)格的變化都與時代是相適應(yīng)的。也就是說，在時代與發(fā)展中，對紀(jì)錄片進(jìn)行創(chuàng)新，與時代同步發(fā)展。所以，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)應(yīng)該促使時代思維形成，確保紀(jì)錄片與時俱進(jìn)，呈現(xiàn)時代精神風(fēng)貌，反映時代發(fā)展主題，讓觀眾能夠?qū)Ξ?dāng)前時代有更全面的認(rèn)識，更好地服務(wù)社會大眾，進(jìn)而可贏得廣大群眾喜愛與歡迎。

（二）人文關(guān)懷思維

紀(jì)錄片不僅反映著時代、社會的形態(tài)，而且與人們現(xiàn)實生活是息息相關(guān)的。平民意識、人本思想是其創(chuàng)作視角的關(guān)鍵元素之一，是紀(jì)錄片的根基所在。并且從紀(jì)錄片60年的發(fā)展歷程來看，不管是自然題材的還是現(xiàn)實題材的紀(jì)錄片都融入了人文關(guān)懷元素，滲透著以人為本思想。因此，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)應(yīng)該具有人文關(guān)懷思維，在創(chuàng)作過程中，既要對事實進(jìn)行客觀描述，又要站在平民化的視角上進(jìn)行創(chuàng)作，對人與社會的關(guān)系、人的生活狀態(tài)加以關(guān)注，并確保作品能夠反映普通人群的所思所想。運(yùn)用人為關(guān)懷思維進(jìn)行紀(jì)錄片創(chuàng)作，既符合電視紀(jì)錄片的要求，又是對廣大群眾的一種尊重，有利于實現(xiàn)紀(jì)錄片的真實價值與意義。

（三）發(fā)展走勢思維

電視紀(jì)錄片有較長的發(fā)展歷史，它的出現(xiàn)將廣大群眾從虛構(gòu)的故事中帶入了真實生活中，對人生活具有一定的指導(dǎo)作用，受到了廣大群眾的青睞。20世紀(jì)80年代，我國電視紀(jì)錄片開始興盛，優(yōu)秀的紀(jì)錄片層出不窮。例如，《遠(yuǎn)在北京的家》《絲綢之路》《望長城》《藏北人家》等，其收視率都是比較高的，可以說該時期的電視紀(jì)錄片達(dá)到了巔峰。近年來，也創(chuàng)作了大量迷人光芒的紀(jì)錄片，如《舌尖上的中國》《大明宮》《輝煌中國》《森林之歌》等，其反響都比較好，該階段是我國紀(jì)錄片走勢的最高水平。

這些紀(jì)錄片具有階段性特征，在我國社會發(fā)展的每個重要階段，會推出新的紀(jì)錄片，符合當(dāng)時人們的心理需求。實際上，在每個階段，創(chuàng)作與其相符的紀(jì)錄片作品，需要對紀(jì)錄片走勢探索和研究。同時，社會的發(fā)展也對電視紀(jì)錄編導(dǎo)創(chuàng)作思維進(jìn)行了沖擊。因此，編導(dǎo)的思維應(yīng)該及時更新，樹立發(fā)展走勢思維，對國內(nèi)外紀(jì)錄片發(fā)展走勢進(jìn)行動態(tài)跟蹤，并準(zhǔn)確地掌握其走勢的變化狀態(tài)，對原有思維進(jìn)行創(chuàng)新，突破其局限性，不斷擴(kuò)散思維，樹立先進(jìn)的創(chuàng)作理念，開拓紀(jì)錄片視野，進(jìn)而為人們呈現(xiàn)新視野的紀(jì)錄片作品。

（四）情節(jié)細(xì)節(jié)思維

細(xì)節(jié)決定成敗。電視紀(jì)錄片屬于一個個故事的再現(xiàn)，而情節(jié)是故事的重要組成部分，要想講述吸引人的故事，應(yīng)該對情節(jié)細(xì)節(jié)進(jìn)行精心設(shè)計。對細(xì)節(jié)進(jìn)行合理渲染，可以讓整個故事變得生動形象，觸動欣賞者的內(nèi)心，最終能夠呈現(xiàn)一部精彩的作品。在紀(jì)錄片作品中，情節(jié)是整個作品的脈絡(luò)構(gòu)架，細(xì)節(jié)具有推動情節(jié)合理合情發(fā)展的重要因素，也是最能打動觀眾的地方。例如，解說詞細(xì)節(jié)、鏡頭畫面細(xì)節(jié)等，對整部作品質(zhì)量具有直接影響，關(guān)系著觀眾的觀看體驗。如，在《美麗的心靈》這部紀(jì)錄片中，特別注重細(xì)節(jié)的刻畫，加深了觀眾的印象，又有利于引起觀眾的情感共鳴。描寫在汶川災(zāi)區(qū)支教的教師蔣國蘭與災(zāi)區(qū)學(xué)生交流時，笑臉的細(xì)節(jié)刻畫，可以讓觀眾感受到她的樸素大愛；在深夜打工時，汗流浹背的刻畫，能讓觀眾感受到她的辛苦，甚至?xí)械叫奶郏@些都是細(xì)節(jié)的力量。因此，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)應(yīng)該具有情節(jié)細(xì)節(jié)思維，建立完整框架，巧妙捕捉細(xì)節(jié)，關(guān)注人物情感變化、心理變化，營造良好的氛圍，進(jìn)而可推動情節(jié)發(fā)展，吸引觀眾的注意力。

三、結(jié)論

總而言之，電視紀(jì)錄片編導(dǎo)是作品創(chuàng)作的重要參與者，其創(chuàng)作思維對作品質(zhì)量具有重要影響。為了推出成功的紀(jì)錄片，編導(dǎo)不僅要具有發(fā)展走勢思維、同時代思維，促使作品與時俱進(jìn)，體現(xiàn)時代特征，而且需要樹立人文關(guān)懷思維和情節(jié)細(xì)節(jié)思維，不斷對思維創(chuàng)新，可以創(chuàng)作更多優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品。