跨文化傳播視域下動(dòng)畫電影《尋夢環(huán)游記》的敘事探析

竇英玉 蘭州大學(xué)新聞與傳播學(xué)院

電影《尋夢環(huán)游記》能在與西方文化有著明顯文化差異的中國市場贏得非常高的票房和好的口碑，究其原因，是這部電影有著獨(dú)特的敘事魅力。影片創(chuàng)作抓住了中西方文化之間的契合點(diǎn)，并將其淋漓盡致的呈現(xiàn)在影片的敘事之中。

一、《尋夢環(huán)游記》的敘事解讀

(一)“生”與“死”的虛實(shí)結(jié)合

在《尋夢環(huán)游記》的敘事中，借助墨西哥的傳統(tǒng)節(jié)日亡靈節(jié)，讓主人公米格因?yàn)樽非笠魳穳簦盗送鲮`(偽君子德拉庫斯)的東西而進(jìn)入了亡靈的世界。在觀眾看來，活人的世界為實(shí)，亡靈的世界為虛，這種虛實(shí)結(jié)合的敘事方式不僅讓整個(gè)故事看起來生動(dòng)有趣，也向觀眾傳達(dá)了對“生”和“死”的闡釋，即死亡才是生命的最高意義，而被人遺忘才是終極死亡。這和我國“向死而生”“精神不滅”等文化觀念不謀而合。同時(shí)，向有共通性的文化層面延伸，體現(xiàn)了不分國界的人們對于“生”和“死”的共通理解。

(二)因果交叉敘事的運(yùn)用

在《尋夢環(huán)游記》的故事講述中，以米格為故事主線，把所有人物不同時(shí)期的情感糾葛敘述的非常到位，其中埃克托和德拉庫斯以及他們和米格之間的故事體現(xiàn)出明顯的因果交叉的敘事。

影片中年輕的埃克托因?yàn)樽非笞约旱囊魳穳舳x開了家，最后他放下了自己的夢想只是想回家見到家人，卻被搭檔德拉庫斯為一己私欲而殺。在米格去亡靈世界尋找歌神時(shí)，曾一度以為德拉庫斯就是自己的曾曾爺爺，好人與壞人的形象被完全顛倒。而在這條交叉敘事線的最后，揭開了埃克托才是真的曾曾爺爺，且埃克托是被德拉庫斯所殺的真相。在這個(gè)敘事情節(jié)中，其實(shí)也體現(xiàn)出我國傳統(tǒng)文化所說的“善惡到頭終有報(bào)”，而這也恰好是東西方人們普遍接受的一種文化共識。

二、《尋夢環(huán)游記》的敘事亮點(diǎn)

(一)講述人類共通的“父女情”

影片中可可和埃克托真摯的“父女情”給很多觀眾都留下了深刻的印象，影片主題曲《remember me》，用全世界人們普遍接受的表現(xiàn)形式——音樂，表達(dá)了人類普遍具有的思念之情。這首歌與故事情節(jié)巧妙結(jié)合，營造出感人催淚的思念親人的氛圍。這首歌是父親埃克托生前為女兒可可寫的，埃克托在亡靈世界末路最大心愿是能見到女兒，米格回到活者世界后為可可彈起這首歌，使失憶的可可重新恢復(fù)對父親的記憶。全人類共通的親情，人間普遍存在的真情實(shí)感在影片中得以升華，同時(shí)也向觀眾展現(xiàn)了親情的可貴。音樂可以重來，親人卻不會(huì)重新回來。

(二)講述感人的“追夢故事”

追夢故事往往是最能打動(dòng)人心的。影片以主人公米格追尋自己的音樂夢為開端，由米格踏上了追夢之路，層層遞進(jìn)呈現(xiàn)出埃克托一生對音樂夢的追逐。米格在其追夢之路上歷經(jīng)曲折，最終遇到自己的親人埃克托后，心懷對家人的愛回到活者世界。而埃克托的追夢之路也在亡靈世界的末路上化作對家人的思念。影片通過對米格和埃克托追夢故事的講述，也在啟示觀眾：要追求自己的夢想，但是家人和夢想一樣重要，在追夢路上要珍惜親情，珍惜與家人在一起。

三、對我國電影跨文化傳播的啟示

(一)采用人類普遍認(rèn)可的情感敘事表達(dá)

電影《尋夢環(huán)游記》并不是一部簡單表達(dá)親情與夢想的動(dòng)畫電影，該片的成功，在敘事方面是很巧妙的將現(xiàn)實(shí)的活者世界與虛擬的亡靈世界建構(gòu)起來，通過米格的追夢之路呈現(xiàn)出全人類普遍對真摯親情的共同認(rèn)知和追求。此外，影片中對墨西哥特有文化亡靈節(jié)的運(yùn)用，與中國文化有很大差異，但是這并沒能影響中國觀眾的情感認(rèn)同，重要的原因就是它用跨越生死的親情，打破了地域文化的藩籬，具有全世界的情感普適性。[1]

(二)創(chuàng)新文化呈現(xiàn)方式，傳播中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化

《尋夢環(huán)游記》的敘事有一個(gè)較為明顯的特點(diǎn)，借助墨西哥亡靈節(jié)建構(gòu)想象出虛擬的亡靈世界，在表現(xiàn)亡靈城市時(shí)，呈現(xiàn)出迷離的科技色彩，整個(gè)城市被設(shè)計(jì)成垂直的形狀，城市與城市分布錯(cuò)落有致，具有層次感，再加上廣交鏡頭的調(diào)度運(yùn)用，巧妙地將現(xiàn)實(shí)與虛幻的場景融合在一起，讓觀眾身臨其境的感受到亡靈文化的神秘感。[2]

該片通過創(chuàng)新文化呈現(xiàn)方式來構(gòu)建場景，對觀眾可進(jìn)行更有效的文化輸出。而我國是一個(gè)有著眾多優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的國家，在電影敘事創(chuàng)作中可采用人類普遍認(rèn)可的情感敘事表達(dá)，創(chuàng)新我國文化呈現(xiàn)方式，借鑒《尋夢環(huán)游記》跨文化傳播的成功經(jīng)驗(yàn)，可使我國電影在跨文化傳播中達(dá)到更好的傳播效果。