影像中的色彩
——淺談張藝謀電影色彩的運用

沈紫嫣怡 上饒職業技術學院

電影是一門視聽形式的藝術，通過對聲音和畫面的創作和構思，將電影內容和情感傳遞給觀眾，畫面技巧包括構圖和色彩和光線的運用，三者在電影中有其特殊價值和地位。[1]而說到色彩，就不得不提到攝影專業科班出身的中國導演張藝謀，受過專業攝影學習的他很擅長把握電影的視覺元素，在他創作的電影中我們不難看到他對色彩的深層次的理解和把握，與此同時，我們也能透過他對色彩的把控來領悟他想表達的主題思想。從他的早期作品的《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》到近期的《山楂樹之戀》《歸來》，都是利用色彩這一視覺元素去表現人物性格和主題，也透過色彩去幫助觀眾理解電影的故事情節和內涵。

一、色彩可以表現人物心理和情緒

色彩在電影創作中是有生命的，電影中人物的情緒可以透過色彩來進行表達，現實世界的色彩往往會隨著人物內心的變化而改變其原有色彩，例如張藝謀早期作品《大紅燈籠高高掛》中較好的運用色彩這一元素烘托和刻畫人物的內心世界，在頌蓮謊稱懷孕被發現這場戲中，曾寵集一身的四院突然跌入谷底，為了更好的表達出頌蓮此刻的境遇和情緒，導演設置了一場四院被封燈的戲，紅色的燈籠頃刻之間變成了黑色。導演又很巧妙且應景的在此時設置了一場下雪戲，于是，紅色變成黑色，黑色又變成白色，頃刻之間，人物的遭遇和情緒透過色彩上冷暖的對比得到了很好的表達。頌蓮境遇和心情就如這燈籠一樣，由喜轉悲，最終困在陳府，過著不見天日的生活，白色在此處一種預兆，一種對頌蓮命運的暗示。

眾所周知，語言是表現人物情緒的最直接的方式，但不少導演在創作時卻時常選用色彩這一視覺元素去表現人物內心情緒，這種將客觀色彩轉化為主觀色彩來進行表達的方式也能很好地表現人物的內心情緒，比如電影《我的父親母親》回憶和現實兩個時空一反常規的色彩表達，回憶部分采用彩色色調，現實部分采用黑白色調，現在時的冰冷現實與過去時的美好回憶形成強烈反差，這正是色彩在主觀色調當中的體現。

二、色彩是影片內在主旨的視覺外化

所謂影片內在主旨的視覺外化，指的就是影片在視覺上的基調問題，影片基調是形成造型結構美的重要組成因素，是可以表達影片的總體情感和風格的渲染手段。例如《大紅燈籠高高掛》整部影片所選定的是深灰色的基調，給人感覺偏暗、偏冷，在這樣一個封閉的生活背景下，人們的生活色彩只能是單調，冷酷的，因而在該影片中選擇這樣一個總基調可以將陳府的壓抑感表現出來，令觀眾一看便知陳府大院女主人的不自由，凄涼的生存狀態。又如張藝謀近期作品《山楂樹之戀》中，故事發生在單調無生機的文革時期，因而電影的總體基調以灰色調為主，電影環境中的道路，家，醫院都充斥著灰色的色調，使人感受到那個年代毫無自由和生機的生存現狀，在結局靜秋見老三最后一面的那場戲中，灰蒙蒙的醫院更是給電影隴上一層悲劇色彩。

三、色彩在電影中具有象征意義

色彩在生活中常常被人們賦予不同的含義，比如白色象征著純潔，紅色象征著熱情，但每個人對色彩的理解又不盡相同，色彩無疑是表達影片意義的高度凝練而富有潛在的方式。[2]例如張藝謀在電影《山楂樹之戀》中紅色運用，與往常不同的是，他這次對紅色運用顯得更為謹慎，我認為該片的紅色一是象征著美好愛情，二是象征著權利、崇拜。在小說的描述中，老三曾經送過一束山楂花給靜秋，但在電影中始終沒有出現紅色的山楂花，反而在結尾處出現了白色的山楂花，這似乎隱喻著兩人的愛情悲劇。[3]電影中出現的如村長家中墻上毛主席頭像的紅色背景，兩人照相作為天安門背景的紅色，都象征著權利與崇拜。又如該片中靜秋聽聞老三在城里有了女朋友之后，臨走時，她經過山楂樹下，駐足眺望，此時綠色的山楂樹就象征著兩人的愛情尚處于萌芽階段，是青澀與不成熟的象征。

四、結語

一個觀眾在欣賞電影藝術時，首先被震撼到的一定是視覺上的美感，而這種美感更多的是通過畫面來體現，而色彩又是畫面的重要表現形式之一，色彩對于一個導演來說，不僅僅是視覺手段，也是語言手段。而張藝謀就是這樣一個善于運用色彩來完成其藝術作品的理想化表達的導演。因此，導演在創作時應當重視色彩的運用。