采虛擬之光，照現實之暗

胡秋云

史鐵生說：“時間限制了我們，習慣限制了我們，謠言般的輿論讓我們陷于實際，讓我們在白晝的魔法中閉目塞聽，不敢妄言。”誠然，如今的人們生活在信息化時代，許多人都愿意通過小小的一枚鼠標點擊著虛擬世界所呈現的精彩，穿梭其中，不亦樂乎，美其名曰“時代潮流”。

自太古至今，自洪荒至繁盛，從人類誕生起，便有二物纏繞人心——虛擬與現實。今日為現實，未來為虛擬，世界是現實，網絡世界便為虛擬。虛擬中有理想在呼喚，而現實則是生命在呼喚，得以聆聽這呼喚的前提便是做有靈魂的“點擊”。何意？我以為，豐腴的精神世界似乎比物質生活的指導意義更大，人們所缺乏的也正是那精神上的“靈魂點擊”。換言之，那些遙亙在虛擬中的深沉與現實的豐富才是生命中虔誠的無盡藏，而非沉溺游戲中的刀槍鳴笛王者風范以及現實中消沉頹廢與狼藉。

現實的一片狼藉究其原因，還在于人們望不見虛擬中的精神圣地所在，魯迅曾用“羊樣的兇獸，兇獸樣的羊”來形容國民劣根性，抨擊其間蘊含的卑怯與中庸。《論語·中庸》曾指出：“中庸之為德也，其至矣乎。”孔子對中庸本義的評價，可謂恰到好處。只是，在長期的歷史過程中，“中庸”的處事原則逐漸變為折中的處事態度，魯迅先生所反對的，正是這種冒牌中庸。不顧華夏精神領土之圣，而只顧眼前逼仄之境，失了理想，在亦步亦趨中麻木點擊著未知的迷惘，從根本上看，這種充斥“中庸”的點擊，并非“開卷有益”。

陳寅恪曾言：“中國之人，上愚而下詐”。“愚”與“詐”將我們身上存在的一些劣根性揭露得淋漓盡致。愚者在迷茫之中尋找結伴，如螻蟻般成群結隊，在評論自由的時代里，縱然能憑借網絡踏上細膩的虛擬世界的沃土，卻仍無法將內心的貧瘠推陳翻新。他們人云亦云、面紅耳赤地發表因肆虐輿論潮流而缺失公道的言論，點擊、評論著社會中的隔閡與無情，頗有一種演繹在《人間失格》中的“丑角精神”，其本質是偽裝，是從自身靈魂剝離開來的小丑面具，隱藏異處，而非消弭自我，求得同化。恰如魯迅所言：“皆滅人之自我，使之混然不敢自別異，泯于大群。”

從現實到虛擬，再由虛擬回到現實。《九月》中提及“遠在遠方的風比遠方更遠”，這便是在借助風的意象表達對虛擬中理想的追求。有時候，虛擬世界中紛繁的信息會模糊人們看似敏銳的雙眸。周敦頤《通書圣學》中曾提及“近處則明，明則通”，意在勸人們冷靜地立身處世，頗有一種遠離官場時心中亦藏有高山流水之韻的隱世之感，冷靜處事，隨之而來的是靈魂的潛滋暗長，對虛擬中理想境界的哲思。少一次愚昧從眾的盲目點擊，多一次與現實中寧靜智慧的溝通，如此，點擊才富有韻味與存在的意義。

太宰治在《人間失格》中發明了一種反義游戲，類似老子所言萬物皆為對立，皆可轉化。如此類推，虛擬與現實作為一組同義詞出現其實并無謬誤，而點擊便充當著二者的媒介，彼岸連接虛擬，此岸連接現實。

以中國人注重關聯的傳統思維來看，虛擬與現實劃分得太過清楚，未免有些極端。我們應在其中尋得一種動態平衡，也就是說，通過點擊，采虛擬之光，照現實之暗。無論虛擬還是現實，我們都應在“點擊”這條長河中平穩地渡向彼岸，不應囿于虛擬，也不應失了現實，二者皆為立世之要，點擊也可成為有意義的歷練，而非重復機械的肌肉運動。

如此，則萬象森然。

（編輯：王瑩）

評點：李鳳成

在文章中，作者行文之時在虛擬與現實中搖曳，有一種犀利感。開篇用史鐵生的話語引出論題——點擊，作家的話語內涵豐富，使得開篇就具有了一種“高級感”。主體行文將虛擬、現實對舉，突出了區分兩者的困難。文章中魯迅、陳寅恪、周敦頤、太宰治等豐富的素材穿插其間，既佐證了自己的觀點，又增強了文章的可讀性。文章的最出色之處在于語言，遣詞造句既具文采，又兼深刻，難能可貴，部分語言有哀梨并剪之美，如倒數第三段中的語句——采虛擬之光，照現實之暗，形象地揭示出一個人對待虛擬與現實的方法。有待完善之處是如何讓段落的內在邏輯更加清晰。