從偶然發生到廣泛創作——從故障藝術看當代藝術發展

陳強

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從偶然發生到廣泛創作——從故障藝術看當代藝術發展

陳強

（武漢理工大學藝術與設計學院，湖北武漢，430000）

故障藝術作為新媒體視覺設計實踐中誕生的全新的設計風格代表，其發展歷程彰顯了當代藝術創作方法的多樣性。文章從故障藝術發展歷程和新興的故障設計藝術實踐中分析當代故障藝術發展的動因，結合各類當代藝術流派風格的對比分析，總結出故障藝術等當代藝術潮流發展需求和對未來藝術的發展規劃。

故障藝術；當代藝術潮流；視覺藝術

1 引言

自20 世紀 70 年代后，計算機圖像處理、數字編輯、三維虛擬、等技術在影像藝術中的運用使得當代視覺藝術潮流呈現多樣性，1990年以后，數字技術也開始成為流行，藝術家們挑戰傳統經典的架上繪畫形式并運用各種技術在數碼藝術作品的創作上，之后兩類截然不同的創作形式同時在博物館或畫廊展覽中交融碰撞。故障藝術作為這一時代下孵化的藝術成果，借互聯網快速發展。

美國宇航員John Glenn在1962年執行太空任務中，由于信號圖像傳輸中途錯誤而發現了故障畫面，而故障風格的興起最早可追溯到 1965 年，最初呈現在大眾面前的是磁鐵干擾屏幕圖像和聲音而帶來的“錯誤美”圖像。在2002年在奧斯陸舉行的Glitch研討會和表演活動上，藝術家們就開始在更大范圍內積極地將這種美學聯系在一起，故障藝術家的作品也開始全球多個城市展出。故障藝術進入學術討論和真正的流行大概是在 2010 年芝加哥首屆GLI成功舉辦以后[1]。但在中國，故障帶來的美學流行具體體現在最近兩年在視覺藝術上的突破，故障藝術從開始因故障問題而偶然性創作，到現在尋找各種故障軟件去“有意為之”并被廣泛創作,已經為視覺受眾帶來了狂熱的視覺藝術先鋒意識和時尚意識。現在，故障藝術已變為一種完整體系的、高度可識別的審美風格，依靠獨特成像規律，形成獨具視覺特點的畫面和形式而受到大眾的審美青睞。

2 當代故障藝術的視覺藝術表現

多種媒介和載體的故障被運用于故障藝術的創作之中。在載體的選擇上，故障在流行電子音樂方面的普及或許最為人所知，逐步在圖像、視頻、電子軟件和電子游戲甚至數據庫上取得普及并不斷影響著大眾，更顯著的是在廣告視覺設計、街頭文化宣傳、時尚等日常視覺領域的涉獵以及各大電商平臺的視覺傳達設計上、快消品包裝設計上。用戶自定義的故障特效軟件相繼而出并為大眾喜愛，Glitch Cam以及SLMMSK等軟件都是能實時錄制或者拍攝后臺直接進行故障處理形成“信號干擾”效果的自拍型APP，給錄制對象添加馬賽克、像素化、等干擾性效果以帶來不同的拍攝體驗；在圖片、視頻后期編輯軟件的開發上，color splash等軟件對故障作品的制作是通過通道位移、時間特效、抖動、搖擺和粒子處理等藝術效果來達到后期圖像故障的，特效濾鏡對原始視頻進行渲染和變形處理，過濾器模擬膠片相機故障，為平凡無奇的視頻圖像提供一個獨特的氣氛并產生突發奇想的畫面。盡管用戶制作的圖像美感實際上可能只需要在創作使用的過程對“藝術家”的相機進行一定程度的創新。

抖音特效是典型的故障藝術在視頻以及圖像上的一種表現形式，也是國內故障藝術中普及度最高的成功案例，而故障特效正是依托著這相類似平臺為國內大眾接受和熟知，其帶給視覺受眾的圖像特點在于圖像以及顏色的失真、破碎、錯位、變形等，帶來感覺更多是新一代年輕人追求的時尚、炫酷、年輕、潮流、多變以及獨特的失真，這種視覺特征也正呼應了抖音的產品定位。

圖二 抖音故障特效濾鏡對比分析(作者自繪)

3 故障藝術風格發展的動因：

3.1 故障藝術家獨特的創作個性

藝術發展的動因是個人思維的紊亂。傳統的架上繪畫創作過程中，藝術家的思維承擔作品全部的責任和控制權，而故障藝術中，控制設備的不可預測性是作品制作的關鍵方面，通過控制設備讓這個小故障決定藝術作品的走向。故障藝術家主動追求破壞畫面并利用這種破碎失真的美學原則進行視覺藝術創新，這無疑給故障藝術的發展提供了巨大的發展空間和動力。譽為“新媒體藝術之父”的白南準先生慣于用電視機表達藝術的形式，他創作了打開故障藝術大門的藝術作品《磁鐵電視》——強力磁鐵干擾電視以致屏幕出現變換莫測的故障畫面。荷蘭女藝術家Rosa Menkman作為故障藝術家、理論家和領軍人物，不僅對故障藝術進行收集處理，也對故障藝術的藝術批評提供了很大的平臺。在故障創作形式的多樣化看，故障藝術家具有各自獨特的設計因素。游戲工程師Jamie Fenton和Raul Zaritsky利用錄像帶技術制作了故障藝術短片《數字電視晚餐》；青年一代藝術家的睿智和敏感，使其對新的語境的接受和對新的觀念的思考，形成當下我國藝術空前的繁榮[2]。Giacomo Carmagnola好于運用電腦技術將各類攝影作品進行二次結合，讓二維平面與現實畫面結合并產生創意的靈感等。視覺藝術家在創作藝術成果的過程中，有很多因素作用于其創造特性和思維過程，導致創作結果和表達方式呈多樣性，這也形成了藝術的非同性。

3.2 審美需求的多樣化

審美是藝術創造中最基本的特質，想象力是創造的能力,審美想象具有充分的創造性,使經驗表象轉化為審美意象[3]。尤其在改革開放之后，中國經濟趨向繁榮，文化藝術也呈現多元格局，提供了視覺藝術創作發展的巨大平臺。中國傳統的審美標準是經過長達幾千年的國民個體審美體驗，在復雜國情、時代背景、宗教信仰和民族多樣性等多種元素的共同催化下形成的多樣化的審美標準。從世界藝術史上的各個特殊時期和各種藝術流派可以看出，一種審美的需求支撐著一種藝術文化運動的興起。而如今，人們處于一個信息過度、科技突飛猛進、技術繁雜、文化多元的時代，人們的審美需求的時效性減弱，意味著將需要持續創造更多的視覺藝術風格去滿足大眾的需要，創造視覺的藝術家還是接受藝術成果的視覺受眾都應主動或被動的不斷的接受和期待更多與技術產生互動的機會和撞擊出的火花。

3.3 社會生活的豐富性

藝術是其日常社會生活互動關系的重要媒介并不斷促進和改變社會生活。藝術的豐富性必然帶來社會生活的豐富。當代中國社會思潮具有空前的多樣性,極度的復雜多變性,多元共生以及更加平民化等鮮明特點[4]，社會整體藝術修養也得以提高。科技上的進步，每每為藝術變革提供契機，故障藝術等當代藝術風潮在當代社會大多正是呈現科技風的表現形式，它們在日常生活中的表現也應承了當代社會思潮特點。

3.4 當代藝術潮流的視覺藝術實踐背景

在不斷的藝術更新迭代的浪潮中，一些全新的設計風格在新媒體視覺設計實踐中脫穎而出，例如現實主義、立體主義、極簡藝術等，他們迎合大眾口味并易于被大眾接受，但也有許多抽象不被大眾偏愛或廣泛應用的風格，例如觀念主義和抽象主義。同一時代各風格特點與故障藝術類似卻又迥異，共同彰顯著當代藝術的特點和趨向，例如：像素藝術、孟菲斯藝術風格、故障藝術、賽博朋克、蒸汽波風格等。綜合分析這幾類新設計風格，進行對比研究發現，當代藝術潮流的視覺藝術多奔向于科幻以及對未來的憧憬。

圖三 部分當代藝術潮流的風格對比(作者自繪）

4 當代藝術潮流發展需求分析

4.1 尋找藝術形式和傳統的轉變

科技的更新迭代也帶來了多樣易變的大眾審美，以至于維持一個藝術風格的壽命成為各派藝術家專注的問題，尋找新的藝術形式或傳統形式的轉變呈現很大的必要性。故障藝術如果僅僅是停留在研究如何運用規律和找到藝術載體上，現在炫酷、潮流、年輕的故障風格也許也將進入歷史的博物館。緊隨科技進步的步伐，采用正確的“保鮮”措施才能使藝術的壽命和文化一樣長久。在藝術可獲得方面，故障藝術歸根究底只需使用藝術成果而對藝術形式進行一定程度的創新，一款軟件、一臺電腦就能將作品創作進入故障藝術作品的范圍內，這種“無門檻”藝術是否最終被肆意運用而呈現一種雜亂泛濫的場面也未可知。在新時代的背景下，藝術被要求能產生一種新的創作形式來達到獨特的藝術效果，作品技術和手段的未來感是任何載體都能承擔的，不斷思考去回歸圖像意義本身，反思圖像視覺創新的產生方式和結構、運用科學技術與人的行為的聯系才是關鍵所在，例如將故障藝術從平面視覺轉化為二維、三維作品甚至擴展到四維空間，將時間的參與、觀者的感知等因素囊括在內。

4.2 積極塑造藝術運動的方向

積極塑造未來藝術的方向很有可能使這一時期成為歷史書中重要的藝術階段。這并不僅僅是藝術家的事情，更是每個社會參與者個人、城市、乃至社會共同塑造的結果。從平面視覺開始，藝術家們正在把這種小瑕疵的美學運用到家具、街頭藝術、時尚、紡織品等領域。我們必須知道如何成為故障藝術運動的有效觀眾并理性地看待各種形式的故障藝術，參與其中并對其進行評判，決定我們是否被故障藝術領域的不同主張所困擾或啟發。隨著藝術運動的發展，世界上許多城市也已經在發揮自己的作用，提供了進入電腦屏幕之外的故障藝術的渠道。無論是在通過技術分享、公開展覽上，還是僅僅就整個藝術運動提供反饋這一方面。

4.3 找到藝術敘述形式

針對一門藝術，對其發展形態找到合理的敘述定位，對其健康發展有重大意義。一件帶有獨特的發展敘事的瑕疵藝術，這超越了驅動媒介作為一個整體的默認概念，這將變得非常有價值，因為它幫助我們突破了所能期待的界限。使得藝術發展具有各種各樣的可能性。對于藝術家，更鼓勵他們找到各自敘述特征。對于社會整體的敘述形式，藝術產業鏈的構造是當今藝術發展中一個全新的課題，將藝術定位于完整的藝術產業鏈融合，考慮藝術受眾的人群特征和藝術的整個運行模式。過去傳統的藝術是一種單一價值鏈，例如拍賣、收藏等，現應更加推崇城市新興的藝術綜合體項目，具有藝術特色小鎮的打造，新一代的藝術鄉村的建設，以及藝術區和藝術交流平臺的搭建等，這些所需要解決的都將是圍繞藝術產業鏈這一整體概念來推動。

5 結論

在時代對藝術潮流的沖擊考驗下，保持藝術潮流的與時俱進是藝術發展和社會發展的必要條件。面對時代下全新的藝術潮流，不應只沉迷于一時的狂熱，應在藝術形式上尋找創新突破，尋找一種藝術形式正確的敘述形式，積極塑造藝術運動的方向，讓藝術健康發展并延長壽命甚至轉化為長久的藝術文化。

[1] Keys,Richard B.“Error Message”.Retrieved 15 June 2017

[2] McCormack, Tom (2010-10-13). "Code Eroded: At GLI.TC/H". Rhizome. Retrieved 2016-08-25

[3] 孫立人.造型藝術中的審美需求和觀念表達[J].西北第二民族學院學報(哲學社會科學版),2003,(1):39-41. DOI:10.3969/j.issn.1674-6627.2003.01.007.

[4] 汪軍.整體觀念與造型藝術[J].職業,2013(27):168.

[5] 楊春時.中華美學的審美意識論[J].廣東社會科學,2018, (5):163-171.

[6] 丁祥艷.論當代中國社會思潮的鮮明特點[J].前沿,2010 (15):112-114.

From Occasionality to Extensive Creation: The Development of Contemporary Art from the Perspective of Fault Art

Chen Qiang

(School of Art and Design, Wuhan University of Technology, Wuhan, Hubei, 430000)

as a new and representative design style born in the practice of new media visual design, the process of the development of Glitch Art has demonstrated the diversity of contemporary art creation methods. This paper analyzes the causes of the development of modern Glitch Art from the development and the emerging art practice of Glitch Art .It combines the comparative analysis of various styles of contemporary art to summarize the needs of development of contemporary art such as Glitch Art and make the development plan for future art.

Glitch Art; Contemporary art trends; The visual arts

10.19551/j.cnki.issn1672-9129.2019.03.054

J213

A

1672-9129(2019)03-0153-04

陳強（1995.8—），女，漢族，籍貫：湖南瀏陽人，武漢理工大學藝術與設計學院，17級在讀研究生，碩士學位，專業：工業設計工程，研究方向：產品設計。E-mail：bianjibu20080808@163.com