中國科幻電影的一大步
——評電影《流浪地球》

文_魚叔

1劉慈欣，“中國科幻第一人 ”。4 次獲得全球華語科幻星云獎，16 次拿下中國科幻銀河獎，還是首個斬獲“科幻界諾貝爾”雨果獎的亞洲作家。大劉以一己之力，把中國科幻文學提升到了世界級水平。今年春節檔劉慈欣的作品《流浪地球》被搬上銀幕，毫不夸張地說，它將在中國的科幻電影史上留下姓名。

早在正式上映前就開啟了全國點映（春節檔唯一敢提前點映的電影），各大媒體和影評人都給出了一致好評。就連《紐約時報》都報道，《流浪地球》標志中國電影新時代到來。獨立影評人雷蒙德·周評價：“這如同科幻片元年的開啟。”

2劉慈欣的作品，都有著“硬科幻”設定。在不遠的將來，太陽內核持續老化，急速膨脹，最終產生一次叫作“氦閃”的劇烈爆炸。屆時，所有太陽系中的行星，都將面臨被吞沒的滅頂之災，地球也會汽化至無影無蹤。人類唯一的出路，是向外太空星際移民，而最佳選擇，是 4.2 光年外的半人馬座比鄰星。

基于這一恢弘無比的設定，電影對故事情節進行了再創作。

原著中，末日氣息籠罩大地，人與人之間的感情已變得極為淡薄，愛情、親情都不再有意義。這種設計在電影中被修改，親情反而成為了支撐人類生存下去的最大動力。

故事主要聚焦于一個三代之家。已過花甲之年的吳孟達，一改嬉笑怒罵的喜劇路線，飾演和藹的姥爺韓子昂，在地下城照顧外孫和孫女；青春朝氣的屈楚蕭和趙今麥，飾演哥哥劉啟和妹妹韓朵朵，懵懵懂懂，對地面上的世界充滿好奇；而吳京飾演的父親劉培強，雖戲份不多，卻以空間站領航員的身份，發揮至關重要的作用。于小家而言，他們天各一方，彼此掛念；于大家而言，他們心系一處，目標一致——拯救地球于危難之中。

當地球途經木星的時候，由于受到強大的引力影響，數座行星發動機發生故障，地下城的居民面臨被巖漿吞沒的危險。李光潔飾演的隊長王磊，帶領著救援小分隊，前往杭州運送激活發動機的“火石”。運輸途中，王磊征用了劉啟駕駛的車輛，劉啟一行人因此也加入了援助隊伍。 沒想到，更大的危機還在后面，地球和木星極可能相撞，到時人類文明將毀于一旦。由此，地面上的救援小組與空間站的領航員通力合作，拼死一搏這個幾乎不可能完成的任務。一場爭分奪秒的“存亡之戰”拉開了序幕……

3在茫無人煙的地面上，東方明珠塔、萬里長城、中央電視臺總部大樓……皆失去了往日的光彩。充滿生活感的中國地標和細節，凝聚出一種獨屬于中華大地的末日恐懼。

關于世界末日的電影有很多，回顧好萊塢的科幻片，你會發現當生存危機爆發的時候，人們傾向于拋棄地球，開辟新的家園。

《流浪地球》呈現出的末日景象則不同，35 億幸存人類帶著地球進行宇宙遷徙的畫面，在科幻片領域是前所未有的。為什么會有這種近乎愚公移山的執拗？小說中給出了一個解釋：人類的生存需要足夠龐大的生態系統支撐。就算把飛船造的像上海、紐約那么大，設計得再精確，也經不起時間的風浪。

目前人類能建造的最快的飛船也只能達到光速的百分之零點五，這樣就需十七萬年時間才能到那兒，飛船規模的生態系統連這十分之一的時間都維持不了。這是理性的分析。

而從感性角度，中國農耕文明中安土重遷的思想，對我們也都有著深遠影響。當然更重要的是，帶著地球流浪，這種設定擁有極強的文學美感，因而也就可以忽略一定的科學硬傷。電影中，中國人對土地和家園的眷戀，通過影像無限放大。

當筆者看到浩瀚宇宙中，地球遷移留下的淡淡弧光，此刻能感受到的不僅是恐懼，更多的是恐懼深處，依然生生不息的希望。

希望是什么？希望是那個時代最稀缺的東西。

正如劉慈欣在書中寫的：我們必須抱有希望，并不是因為希望真的存在。而是因為我們要做高貴的人。在前太陽時代，做一個高貴的人必須擁有金錢、權力或才能。

而在今天要擁有希望，希望是這個時代的黃金和寶石。

筆者印象最深刻的一句臺詞是：中國新年的第一天，作為一個父親，我不希望這次團聚是最后一次。在末日來臨前，戰士們有兩個選擇。要么回家與親人相聚，享受人生最后片刻的溫存，要么自愿到一線作戰，進行最后一搏。

為了讓人類文明和子孫后代延綿下去，無數戰士迎難而上，就算犧牲自己也在所不惜。為了我們的孩子，我們已經沒有什么不能失去的了。

筆者得提醒一句，準備看之前，記得自備一包紙巾。

《流浪地球》中，如果沒有前鋒戰士們這樣置之死地而后生的勇氣，人類不可能迎來下一次希望的曙光。

而電影本身的意義也是同樣，導演郭帆及其團隊作為第一個吃螃蟹的人，都扛著非常大的壓力。也正是抱著“成了是英雄，死了是烈士”的心態，才堅持了下來。

值得慶賀的是，它成功了。流浪地球的一小步，是中國科幻電影的一大步。