西洋玻璃對中國玻璃制作的影響

連琳

摘 要：中國古代玻璃起源于商周時期，先后經歷了先秦兩漢、魏晉南北朝、唐宋元明清時期。在整個中國玻璃的發展過程中，清朝是中國古代玻璃工業發展最繁榮的時期，因借鑒了西方玻璃制作的技術革新，中國玻璃傳統技術煥發了新的光彩，中國玻璃制造業步入了新的歷史發展軌道。與此同時，中西文化藝術的深入交流與融合，進一步促進了中國玻璃制造業的發展。由此可見，西洋玻璃對中國玻璃制作的影響不可小覷。文章試從中國玻璃制作的沿革出發，以清朝料胎鼻煙壺為例，闡析中國古代玻璃制作的歷史沿革中，西洋玻璃的技術及工藝對中國玻璃制作的影響。

關鍵詞：西洋玻璃;中國玻璃;制作;影響

1 中國玻璃制作的沿革

玻璃，名稱自古不一，古時亦有稱為“琉璃”“頗黎”“玻瓈”，近世又稱“料器”等。玻璃的主要化學成分是硅酸鹽，制造過程大致如下：以石英石、長石、石灰石等作為原料，熔化后通過冷卻固化形成無定形體，然后再加以必要的造型及裝飾，最后形成各式各樣的玻璃器物。

玻璃是古代人類創造的奇跡之一，在人造材料的發明排位上名列前茅，在價值方面也屬于最昂貴的材料之一。無論是中國還是西方，玻璃器皿一直是上流社會中罕見的奢侈品，它明亮、透明、晶瑩剔透、滋潤。它那獨特的造型、精美的裝飾，曾令當時的人們百看不厭，愛不釋手，甚至將之視作價值連城，并可用于炫耀之寶物。

玻璃制造過程復雜，代表著人類早期的科技文明。中國有著3000多年的玻璃發展史，商周的起源，秦漢的輝煌，魏晉的動蕩，唐宋的演變，雖然它還沒有發展成為玉器、陶瓷等社會的主流商品，但其鮮明的民族特色和獨特的藝術風格，在世界玻璃史上可以說是獨樹一幟的，甚至在一定程度上說，還對世界玻璃的發展產生了較大的影響。

2 西洋玻璃在技藝等方面對中國玻璃制作的影響

2.1 西方玻璃在中國玻璃的發展中起著重要作用

西方玻璃技藝的起源及后來的發展都比中國早，而中西方的交流從古至今從未間斷，故在中國玻璃藝術的發展中，西方玻璃對中國古代玻璃生產的影響不容小覷。

《北史·大月氏傳》記載：“其國人商販京師，自云能鑄石為五色琉璃。于是采礦山中，于京師鑄之。既成，光澤乃美于西方來者……自此，國中琉璃遂賤。”意思是說，琉璃（玻璃）制作技術傳入以后，在中國的國土上也能造出令人嘆為觀止的琉璃來，從此人們對琉璃就不以為奇了。

盡管如此，至清代初期，中國古代玻璃的發展仍相當緩慢。為了改變這種落后的局面，康熙于1696年下令在清宮內務府設立玻璃廠。

據考證，康熙皇帝下令建造玻璃廠，是在德國傳教士紀瑞安協助下進行，制造玻璃器時，由于人手不足，他還曾要求法國選派玻璃匠來華。盛清時期，在內廷制做玻璃的西洋人，除了紀瑞安和法國玻璃匠外，乾隆年間，西方傳教士唐志忠、紀文等人也參與并指導了內廷玻璃生產。

玻璃制造業在清朝達到一個頂峰，制造商分為宮廷和民間兩種。在康熙、雍正時期，清代宮廷的玻璃制造術以及工藝水平在全國數一數二。在那個時期，大量山東省和廣東省的高級玻璃制造工匠被引入宮廷，還有西方傳教士在現場予以指導。因而宮廷玻璃制造技術不僅僅融會貫通了中國南北兩地的玻璃制造術，更吸收了歐洲制造精髓，使得當時宮廷的玻璃器皿質量遠遠高于當時的民間工藝。而當時的民間工藝，按照區域的差別，可分為“南有廣州，北有山東”兩大產地，各據一方，各有特色。

在清代，整個玻璃制造業，包括產業結構、技術工藝和玻璃藝術風格，都受到了西方的影響。如引進了西方先進的玻璃退火工藝，玻璃器形得到了明顯增大，改變了中國自古以來的傳統工藝，為清代宮廷玻璃工藝的發展注入了新的核心技術。另外是引入西方吹制技術，該技術利用玻璃在一定溫度范圍內具有較大的可塑性的特性，一個人在一端將另一端的玻璃料吹成球狀。另一個方面是西方玻璃工藝品與中國陶瓷、玉器和漆器等傳統工藝的有機融合。由此產生的玻璃產品不僅具有西方玻璃技術的優點，而且還改變了它們的原始外觀，也大大地滿足了清代宮廷酷愛奢華、追求個性的需要。

在藝術風格方面，玻璃制品越來越精致，西方展示的技術和視角已被用于中國玻璃制品本身的裝飾。耶穌會士制作的雕刻玻璃和陶器被用來裝飾北京的金鑾殿。

2.2 從玻璃鼻煙壺的發展看西方玻璃技術對中國玻璃生產的影響

談及清代玻璃制造，不能不提及玻璃鼻煙壺，也就是俗稱的料胎鼻煙壺。

在清初，鼻煙的流行使得各種各樣的鼻煙容器不斷產生。西方玻璃鼻煙壺融合了各種先進技術，如玻璃、繪畫、琺瑯、鑲嵌、書法和雕刻，一直受到清朝皇帝及達官貴人的青睞。

康熙年間，為滿足宮廷對各類器物的需要設立造辦處，造辦處下轄不同作坊。根據記載，料胎鼻煙壺的燒制多由玻璃廠、琺瑯處負責。燒制鼻煙壺，一是為年節到來而準備。王公大臣進表朝賀或逢中秋重陽等傳統節日，皇帝用來賞賜或用于宮中陳設。二是由皇帝親自指定要求做大量的玻璃鼻煙壺，用于狩獵時賞賜之需，或將鼻煙壺賜予來朝的各國使節和重要的軍機大臣，以作炫耀。

這些鼻煙壺一方面因西方技術的引進，更符合民族特色。從西方直接進貢或到西方購買的鼻煙容器，往往都存在一定的缺陷，如鼻煙盒和鼻煙罐的密封性較差，開啟蓋子容易令鼻煙走味、受潮;鼻煙盒和鼻煙罐、鼻煙瓶的體積都較大，不方便隨身攜帶，因而也在制作中進行了改造。研究表明，小口，短頸，扁平體，圓肚，短橢圓形腳，圓形勺子，水壺扁平圓形，兩邊都有耳朵，方便穿繩等，這是康熙王朝繪畫和鼻煙壺的共同特征，至今仍然存在。這些帶有清代民族特色的新型鼻煙容器，也成為了鼻煙壺的基礎款型，為雍正、乾隆及后來各朝一直沿用。

另一方面因西方藝術的引進，鼻煙壺既有西方的特點，又具有獨特的民族特色。從雍正朝開始，清宮玻璃鼻煙壺不再單純地作為盛放鼻煙的容器，而更多地向藝術創造方面發展。尤其是乾隆時期，因皇帝的喜好使然，鼻煙壺的實用價值遠不及其玩賞價值。因而康熙時期和雍正早期的玻璃制品，既有西洋玻璃玻璃以透明色彩為主的特點，造型上又凸顯簡潔似中國陶瓷的韻味，簡單含蓄又極具宮廷氣息。

玻璃鼻煙壺種類多樣，但無論哪一種都是獨一無二的。例如，單色玻璃鼻煙壺呈現出簡單而美麗的美感，優雅典雅，并且根據顏色也有不同的氣質;有色玻璃鼻煙壺呈現出玻璃和玉雕工藝的雙重美感;內部玻璃鼻煙壺是玻璃杯中的特色。

紫禁城里的大多數玻璃胎畫琺瑯器都是鼻煙壺，且皆為精品。玻璃胎畫琺瑯花鳥小瓶，瓶小口圓，直頸，管狀體，圓足，整體以乳白色玻璃為底，上面用琺瑯彩描飾花紋，口邊繪上蕉葉紋，腹部環飾花鳥圖。玻璃胎琺瑯彩仕女圖鼻煙壺，扁方瓶，橢圓圈足，豆綠色玻璃蓋，下連象牙匙，頸部飾有焦葉紋，肩部飾有黃色藤蔓紋，器身四面呈拱形開光，正背畫仕女提籃，側面飾歐式建筑風景，底部琺瑯楷書“乾隆年制”，仕女形象和建筑風貌明顯地留有西方藝術的痕跡。

清朝是中國古代玻璃工業發展最繁榮的時期。除了依靠皇家豐富的材料，玻璃廠的工匠也擁有精湛的技藝和智慧。清代的玻璃廠有幾十種類型的玻璃器皿，如碗、盤子、爐子、瓶子、燭臺和筆筒等。此時，玻璃的形狀多樣，規則優雅，色彩純凈美觀，裝飾內容豐富，實現了玻璃工藝的輝煌成就。

玻璃是一種古老的人造材料，隨著現代科技的不斷發展，玻璃家族得到了不斷的壯大，如隔音玻璃、真空玻璃、智能玻璃、全息玻璃等，方便了人們生活，同時也將人們帶入了高品質的生活境界。

參考文獻

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