《流浪地球》給我們的啟示

憑想當然，我覺得科幻電影《流浪地球》是拍給年輕人的。等我耐心看完，發現像我這樣的小老頭兒看著也蠻有味道，有一種瞬間被喚醒、被點燃、被強大視覺推著走的感覺，猛不丁地被生死無常的人類命運所牽引，被舍身拯救地球家園的衛士們勇敢擔當的畫面所感動。這是一部老少咸宜、有深刻中國烙印（包括山東濟南、濟寧等元素）的硬科幻電影，有溫度、有筋骨、有嚼頭。

特別讓我感慨的是，在電影終場時，我邊上的十幾個年輕人一直在靜靜地坐著，有點兒戀戀不舍。他們認真聽完劉歡唱的主題曲《帶著地球去流浪》，看完所有字幕，才離席。這是我多年觀影沒看到的細節，說明這部電影，真的深深觸動了年輕人的心。

受到震撼的，不僅僅是中國的年輕人。《流浪地球》帶來的新春沖擊波，一直沖擊到歐美市場，這可不是鬧著玩兒的，靠的是硬實力。人人爭看《流浪地球》，成了己亥新年的文化現象。2月中旬，我在山東省政協會上也聽到了大家關于這部電影的討論。

省政協常委司安民介紹，這部電影是在青島的東方影都拍的。我看到媒體報道說，電影中75%的特效由國內團隊完成，使用了東方影都影視產業園8座攝影棚，置景車間加工制作了1萬多件道具，置景延展面積近10萬平方米，相當于14個足球場，包括運載車、地下城、空間站等都是實景搭建。司安民說，《流浪地球》的成功是一次新嘗試，與好萊塢科幻電影成熟的工業體系相比雖還有差距，但是已經邁出可喜的步伐，我們的平臺會越搭建越好，山東的文化創意產業有望取得更大突破。

凡是我接觸到的，都為導演、80后的年輕人郭帆點贊，說他給山東人爭臉了。由郭帆，大家很自然地想到山東文化產業的發展問題。與司安民期待的一樣，省政協委員隋子林在大會發言時呼吁“提升時尚山東的‘文藝范兒’”。隋子林稱，應以“時尚＋”為引領，增加現代氣息和文藝元素，推動“老樹發新芽”。借鑒北京798、武漢光谷等地經驗，建設我省時尚文化聚集區，發揮青島東方影都、淄博瓷都等基地的“虹吸效應”，形成時尚文化產業鏈，讓更多的《流浪地球》在山東誕生。

《流浪地球》不是說誕生就誕生了的，需要很多機緣。山東的文化創意產業，跟先進省市比還有較大差距，這是眾人皆知的。山東人還是喜歡穩，中規中矩，喜歡跟著人家走，安全、省心，不想破格，沒有一股捅破天的沖勁兒。誠如隋子林所言：“我省時尚理念不強，時尚傳媒、影視、文創發展不足。電視頻道被吐槽，欄目內容缺乏時尚氣息；城鄉建設缺乏特色和美感，有的地方對商店牌匾統一規制，既無設計感，又消磨了街巷記憶。”山東文化創意產業亮點少的原因，還不只時尚理念這一點，根子在頭腦深處。

《流浪地球》的成功在于其書寫方式、制作方式都做了顛覆性、創新性的表達，是郭帆他們的“頭腦風暴”。王陽明《蔽月山房》詩中說：“山近月遠覺月小，便道此山大于月。若人有眼大如天，當見山高月更闊。”郭帆就是換了一副眼光，以突破天際的科幻想象，拍攝出自己的電影。

如果思想觀念陳舊、保守，老觀念不改，好的創意也就拱手讓人了。比如，央視一套在2月21日晚黃金時間開播的新春大劇《老中醫》，電視劇甫一播出，就引起觀眾的強烈關注。電視劇以1925年到1945年間的上海為背景，講述的是江蘇常州“孟河醫派”傳人翁泉海闖蕩上海灘的故事。這其實是個老題材。

省政協委員、知名中醫苑嗣文說，其實，我們山東的中醫文化資源很厚重，名中醫也很多，像清代著名醫學家、尊經派的代表人物、祖籍濰坊昌邑的黃元御，他是乾隆皇帝的御醫，乾隆皇帝親書“妙悟岐黃”褒獎其學識，親書“仁道藥濟”概況其一生，他繼承和發展了博大精深的祖國醫學理論，對后世醫家影響深遠，被譽為“黃藥師”“一代宗師”。比如當代名醫、祖籍沂水的劉惠民，他是新中國成立后第一個用中藥給毛主席治病的人。1957年7月，中央在青島召開各省、市、自治區黨委書記會議。會議期間，毛主席突患感冒。隨行醫生用西藥治療，結果毛主席的感冒反倒更加嚴重了。一天，山東省委書記舒同向隨行醫生推薦了劉惠民大夫。經過劉惠民三天診治，主席的感冒癥狀完全消失。青島會議之后不久，毛主席當年11月赴蘇聯參加十月革命勝利四十周年盛大慶典，劉惠民是隨行醫生。苑嗣文說：“這些故事多精彩啊，我們為何不能挖掘這些寶貴資源，拍出我們的《老中醫》呢？”

我們搞文化創意產業，還有一個不良心態，就是急功近利。都知道好作品需要打磨、需要等待、需要時間。但是，就是沒有耐心，恨不得早上養雞，晚上就得下蛋。這怎么行呢？《流浪地球》從2015年中旬開始籌備，到如今影片走上銀幕，“科幻跨越”用了近4年。其中修改次數最多的一個鏡頭達251次。郭帆曾說：“這近4年中，《流浪地球》也受到了很多的質疑，這個質疑不光來自外界，也包括我們自身。從最初兩個人的制作團隊發展到最后的7000人，這個過程，我們從彼此懷疑到相互包容，再到最后彼此信任，才有了《流浪地球》的誕生。”好戲就是這樣一點一點磨出來的。

《流浪地球》的成功，其中一個秘訣是遵循規律，是專業的人做了專業的事。他們既遵循市場規律和價值規律，又遵循了文化發展的一般規律和特殊規律。比如，要用觀眾喜歡的電影語言和最先進的電影技術來拍攝、制作電影。當今時代，文化與科技融合發展的趨勢日益明顯。推動文化產業創新發展，既需要內容創意，也需要技術創新。只有依托先進科技不斷提高文化產品的科技含量，才能把好的內容創意完美呈現出來。比如電影的價值觀一定要是主流價值觀，宣揚讓整個社會和民眾積極向上的價值觀。電影人的智慧，就是窮盡一切辦法，讓電影的情感價值、審美價值、思想價值融為一體，使其所蘊含的價值觀念、思想情感、人文情懷等得到廣泛認同。《流浪地球》所呈現的故事內核和情感、掌握世界的方式，都是獨特的東方式的，傳遞的是向善、向上的正能量。比如跨地域的國際合作，凝聚智慧，取長補短。郭帆介紹說：“電影中75%的特效由國內團隊完成，另外25%是韓國和德國的團隊完成。”可不要小覷這25%的境外團隊合作，正是因為來自異域的智慧，能點燃我們本土智慧，撬動全盤。也許就是那一點點不同點，恰恰就是關鍵點，就是亮點。有了大格局、大胸襟和開放包容，才能打造出跨越時空、超越國度、富有魅力的好作品，叫好又叫座，實現經濟效益和社會效益雙豐收。

帶著地球去流浪，這個浪漫形式是中國人對家的復雜情感的一種淋漓表達。面對絕境，電影主人公不抱怨，不等死，而是苦口婆心地呼喚，最終喚醒了地球人。世界各國、各地區的人們，為了同一個目標“讓地球和人類活下去”，團結在一起，聚集起所有的能量。影片喚醒的是對家的眷戀，對地球的依戀，對人的潛能的自信。誠如一位專家所言：“《流浪地球》的想象力可謂天馬行空，但歸其根本仍在討論‘人’自身的哲學命題。細細回味，從中或許不難感悟到：每一代人都在擴大我們認同的‘自己人’，欣喜的是今天它涵蓋了整個世界。”

郭帆只有一個，短時間內讓更多的郭帆走出來，也不現實。郭帆給人的啟示很多很多，其中最重要的是，遵循規律，默默地做準備，瞅準的就毫不猶豫地撲上去做，要做就做到最好。用自己的智慧照亮家鄉，我給郭帆點贊。