賈樟柯電影聲音設計的藝術穿透力

□張珂

為闡述賈樟柯電影聲音設計的藝術穿透力，本文選擇其作品中獲國際影壇大獎的《小武》《任逍遙》《世界》《三峽好人》《山河故人》五部劇情片①中凸顯這種特征的部分橋段作為分析的樣本，說明賈樟柯追求聲音穿透心靈的藝術特征。這種藝術穿透力包括表達人物心理活動及變化過程、人物性格的形象塑造、體現預見性的內容等。

一、不同方言的碰撞：心態嬗變的聲音藝術

（一）《小武》：山西話與京腔的碰撞

在影片《小武》中，小武與梅梅相處并戀愛，然而兩人同時出場只有三次，占影片的時長約29%。第一次是小武失去友情時，為解煩惱之心緒大白天花錢去歌廳聽歌女唱歌。起初兩人相處的氣氛并不和諧，小武到女老板那里“告狀”，女老板為自己生意著想，讓梅梅陪他逛街，讓小武消氣，時長13分23秒。第二次是梅梅患病沒上班，在宿舍休息，小武找到了梅梅的住處；了解到梅梅肚子不舒服，他立即到藥店買熱水袋給梅梅，兩人在宿舍聊天、唱歌，時長為13分鐘。第三次是小武學會唱歌后，兩人在歌廳小包間里一起唱《心雨》、跳舞，時長3分32秒。兩人的相互愛慕之情不斷升溫，當小武再一次迫切要見到梅梅時和帶京腔普通話（從廣義上也屬于方言）的女老板對白則是不同方言的碰撞，此時的場景是舞廳前臺，小武穿上一身新西服來到歌廳，遞上煙并點煙，那位女老板表現出驚訝的狀態：

女老板：哎喲，兄弟今兒怎么這么精神呀？

小武：這一身可以吧？

女老板：可以，太可以了，跟剛從美國回來似的，怎么，掙錢了？

小武：大姐，生意咋樣？

女老板：馬馬虎虎吧，哪兒像你呀，這錢掙得快、來得也快，是不是？都發了財了，就給我抽紅塔山，不弄盒外貿抽抽，這兄弟當得……

此時梅梅已離開歌廳，辭職隨太原市來的“大老板”跑了。小武質問：“你咋讓她走了，不知道我今兒要來……你她媽的，也太不夠意思了。”這時女老板也按捺不住地爆出火氣，把桌上的一疊臺賬類資料拿起就摔到柜臺桌面，“啪”一聲特響，還用刻薄的語言奚落小武：“怎么說話呢？你是，你是她什么人吶，她是你什么人？真是！你有兩個臭錢，你瞧你美得不行！”兩人不歡而散。

這一次對白的聲音是山西方言與京腔普通話的碰撞。女老板失去了以前與小武交談的那種“熱情”，她那不冷不熱的話語，體現出趾高氣揚的心態，與小武的對白中顯示自己來自“皇城”的傲氣，在小縣城穿套新西裝、女老板把他比作是從美國回來的人物，以示自已見多識廣、開口就是“美國”什么的，那京腔味之濃厚，這種姿態是當今社會普遍存在的歧視或隔閡意識的表現；小武是汾陽縣農民出身，滿口山西方言，兩人之間在心靈深處就沒有共同語言。

（二）《山河故人》：上海話與山西方言碰撞

《山河故人》中，因沈濤的父親不幸逝世，已經離異的沈濤執意要求判給晉生的親生兒子到樂從上海回汾陽憑吊姥爺。沈濤去機場接兒子，上轎車后沈濤坐在駕駛室回頭用山西方言與兒子對話。

沈濤：到樂，怎么不跟媽媽說話呢？叫媽。

到樂：媽咪。

沈濤：媽咪？什么人教你這么叫的？爽快點，叫媽。

到樂：媽。

沈濤：不男不女的，誰給你系的？

沈濤悲傷的心里燃起了煩惱之火，隨即用力扯下到樂脖子上的淺黃色圍巾，“啪”一聲扔在車內座椅上，給兒子戴上黑紗。此時“扔下”和“戴上”的聲音均為特效，音量很大，表達了沈濤不滿的疏離心緒。

到樂在汾陽的日子里，沈濤與兒子相處。到樂在家里用iPad與上海的后媽聯系，用上海話對話。

到樂：媽咪。

后媽：你想媽咪了吧？

到樂：你們在做什么？

這段對話發生時，傳來沈濤在廚房里的剁肉聲，隨后場景切換至廚房，沈濤手持著保溫杯在微微抖動，站在門口聽著兒子與上海那個女人的親昵通話。此時沈濤心情是非常復雜的，對話繼續。

此刻的沈濤心靈深處有難言之苦：自己舍去梁子，選擇與張晉生結婚，張晉生卻帶著兒子在上海另組新家，兒子跟后媽學了一口流利的上海話，兒子與后媽親昵地通話刺痛了沈濤的心。誰知其中味？聲音設計的音響給了回答：沈濤帶兒子在汾河邊散步，這時河床上是春天炸冰開河的聲音、揚起的冰塊紛紛跌落河面的聲音、河浪翻滾流淌的聲音等非常嘈雜，充斥于畫面，這段30多秒的背景聲音就是沈濤此時的心靈寫照。

林強創作的主題音樂響起，心情惱亂至極的沈濤在廚房里又一次剁肉包餃子（菜刀剁在菜板上是放大的音量），剁肉聲音節奏較快，這時上海那邊主叫與到樂通話。

到樂：媽咪。

后媽：吃飯了嗎？

到樂：還沒呢。

沈濤氣憤地搶過到樂的iPad，推開兒子說“一邊去”，而后生硬、急促地對iPad說：“讓張晉生跟我說話，謝謝。”接著沈濤與張晉生用山西方言對話。

張晉生：濤兒。

沈濤：張晉生，你能不能讓那女的不要當我的面和我兒子通話？

張晉生：咋了？

沈濤：你倆懂不懂事？我給孩子訂機票了。

張晉生：訂機票，訂什么機票？

沈濤：我自已安排，我會安安全全地把到樂送到你那，行，就這些。

“啪”一聲特別響亮，沈濤把iPad翻過來扔在桌面上。這兩段的人聲，前一段是兒子與后媽用細軟的上海話，后一段是張晉生與沈濤用山西方言對話，沈濤的音色和音調上帶有憤恨的色彩。如果說前面到樂第一次與他后媽通話是刺傷沈濤的心，那么這次后媽作為主叫與到樂的通話則是在沈濤流血的心上撒了一把鹽。沈濤的心理感受通過對張晉生說的話來發泄，節奏和語氣，以及摔iPad的聲音充分地表達出沈濤的心理活動。

二、持續特效的音響：塑造倔強性格人物形象的聲音藝術

《任逍遙》中，兩個年齡相當的青年人小濟和巧巧，為了達到相互親近的目的，不顧一切阻力而意志堅定。影片通過聲音設計來觸合畫面，進一步塑造人物形象，展顯其倔強的個人性格。《任逍遙》中有三個橋段，小濟和巧巧兩個角色表現得很突出。

（一）塑造小濟倔強性格的聲音藝術

小濟與巧巧認識后，欲與巧巧處朋友；趙巧巧原是喬三的女友，是蒙古王酒的模特兼舞蹈演員，小濟幾次主動與巧巧搭腔問話，為進一步發展兩人關系而努力。斌斌與小濟還專程趕去給在蒙古王酒作推銷廣告演出的巧巧捧場，在斌斌的撮合下，小濟贏得與巧巧在面包車上單獨相處的機會，加深了相互間的了解。后來斌斌與小濟兩人報名參軍，一起在醫院參加應征青年的例行體檢，在醫院中恰好遇見巧巧與醫務人員爭執。巧巧為了能讓患病住院的父親繼續得到相應的治療和護理，需要交2000元醫療費，沒有足夠現金的巧巧毅然把幾萬元的銀行存折交給小濟并告訴小濟存折的密碼，讓小濟幫她去銀行取出現金，回到醫院盡快交款。事后兩人一起到紅旗餐館用餐，交談甚歡，兩人感情迅速升溫。體現小濟倔強性格的場景是在迪斯科舞廳那兩分鐘的片斷。背景聲音是音量很大的迪斯科舞曲，在陰暗而又閃爍著舞燈的舞廳里，眾多的舞友在跳迪斯科，小濟和巧巧兩人也縱情地狂蹦，兩人對蹦的固定鏡頭（畫面）長達36秒，隨即有一人用手去示意小濟找他有事。小濟毫無戒備地跟隨來人走出舞場，在到外面走廊處被幾個打手推至更陰暗的角落，兩個打手在左右兩邊挾住小濟的雙手，使其不能動彈、反抗和掙脫。小濟背靠墻柱子，另一個人則開始用右手扇打小濟的臉龐，這個鏡頭長達52秒。扇巴掌的打手一邊打巴掌，一邊問小濟：“你玩得高興吧？”小濟立即回應：“高興。”“啪啪……”增加電影運動節奏的表現力。這樣一拍、一問、一答有節奏地不斷反復，一共持續打了三十多個巴掌，鏡頭一直對著被喬三兄弟教訓的小濟，其間只有兩三秒鐘對著在旁邊喝著啤酒、悠然觀看“情敵”小濟被教訓的喬三。整個過程中，小濟的倔強性格表現得淋漓盡致。

又如另一片斷，背景聲是“突……”的發動機聲音，小濟開摩托車沖上一個小土坡時未能爬過去，摩托車熄火了滑退回原處，小濟發動摩托車再沖，重復了五次才沖上去。第一次失敗時，步行推車三四米就能達到目的地，但小濟不顧摩托車的“機械疲勞”，重復著發動、沖上去、熄火、退回的五次循環，這個重復發動摩托車的聲音與畫面的結合又從一個側面塑造了小濟倔強的個性，讓觀眾難以忘懷。

（二）塑造巧巧倔強性格的聲音藝術

小濟想見戀人心切，自己騎摩托車出城，在一片荒涼的土路上飛馳，伴隨著摩托車高速運轉的發動機聲音，表達小濟急切見到巧巧的心情。前行的路上兩旁幾乎沒有建筑物，示意著小濟的目的地是大同市遠郊——京大高速公路開工的現場。開工現場十分熱鬧，歡樂的音樂為背景聲音，忙碌的各類人員如幾個禮儀小姐身穿紅色旗袍站在簽到桌邊上，前來簽到的人三五成群集結于臨時搭建的舞臺附近等候慶典儀式的開始，蒙古王酒廣告表演的舞臺背后偶爾有摩托車、馬車經過。即使遭喬三嫉妒而被教訓也未能阻止“自己想和誰處朋友就和誰處”的小濟，帶著按捺不住的相思、相戀的欲望去尋找巧巧。小濟急切地在現場搜尋巧巧，打開兩人曾經單獨交談、相處過的小面包車門沒見到巧巧在車內，再向停在舞臺邊上的一輛大客車走去，大客車前窗有蒙古王酒標識，兩瓶包裝華麗的蒙古王酒置于客車駕駛室右側，車上還有音箱和擴音設備等。此時巧巧和喬三均在大客車車廂內，巧巧身著演出服裝。當小濟靠近大客車時，被一個人強行擁推并挾持走開，遠離那輛大客車，不讓小濟看見車里的巧巧，這肯定是喬三授意的行為。畫面切到車廂內，巧巧突然從座椅上起身，走向客車門欲下車去見小濟，喬三用左手攔住巧巧的左右肩膀，又逆向回推，巧巧“噗”一聲坐回原座椅，“噗、噗、噗……”，動作重復了九次，而且喬三攔住推回巧巧落座的聲音音量一次比一次大，節奏越來越慢，兩人之間無對白，只有巧巧悲傷的淚水涌出，沉默了10秒鐘。巧巧含著淚水又連續三次沖向車門，“噗、噗、噗”三聲，喬三那無情的手依然攔住了她，三次逆推巧巧回到座椅。周圍只有嘈雜的背景聲音，兩人繼續沉默達22秒鐘。巧巧拿著舞蹈的道具下車，為了生計不得不帶著憂傷的心情去參與節目的表演。

這三個橋段中，不斷重復的聲音與畫面的觸合，一方面是兩個年輕人追求自由戀愛的寫照，小濟和巧巧的行為取向與《任逍遙》的主題相呼應；另一方面，從敘事的意義來看，是對人物形象尤其是對兩個年輕人骨子里桀驁不馴性格的塑造。

三、汽笛聲與哭泣聲：預見性的聲音藝術

（一）《三峽好人》中插入的汽笛聲

《三峽好人》中，郭斌兩年沒回家，奉節縣電話號碼升八位后都沒有給愛人沈紅打過電話。女主人公沈紅從山西到奉節千里尋夫，幾經周折。郭斌曾工作過的工廠已破產幾年，人員已散走四處找出路，車間靜悄悄，設備被凌亂地覆蓋，廠工會的劉主席帶沈紅去清理了郭斌留在車間鐵皮柜的東西，如“正山云霧”茶葉、工作證、筆記本等。劉主席也不知道郭斌在干什么，與其沒有聯系。因此，沈紅只好找曾有過聯系的，在縣文管所的郭斌戰友。沈紅首先打114電話了解文管所，然后去郊外找郭斌的戰友王東明。

沈紅：師傅，請問王東明在哪？

師傅：東明，那邊。

沈紅：謝謝。

師傅：不客氣。

沈紅：是王東明嗎？

王東明：我是，你是？

沈紅：我是斌斌的愛人。

王東明：斌斌的愛人？

沈紅：沈紅，以前我們通過電話的。

王東明：嫂子啊，你啥時候來的？

沈紅：我早晨剛到。

王東明：郭斌呢？

沈紅：我就是來找他的。

王東明：他不知道你來啊？

沈紅：我沒跟他說。

王東明：你沒打電話？

沈紅：（抹淚眼）你給他打一個吧。

王東明：好。

（汽笛聲，長音）。

王東明：（用手機撥完電話）關機了。

（汽笛聲，短音）。

這段對白是沈紅為找王東明而來到縣文管所挖掘西漢古墓的作業現場進行的。從整個故事的內容看，郭斌也已有一年多未與王東明來往。值得觀眾進一步思考的是：沈紅與郭斌兩年沒見面，至今聯系不上，夫妻關系如何讓人費解；以上的對白過程中，一直是以嘈雜的噪音為背景。王東明最后那兩句短促的語言（“好”，“關機了”）中，突然插入輪船特有的一長一短的汽笛聲。這種巧妙的聲音設計明顯地具有思維性的涵義，讓人回味：是不是對此時沈紅與郭斌的婚姻關系所發出的警報？這種預見性聲音的藝術穿透力引導觀眾去思考，去想象他倆的夫妻關系的結局。如果把前后兩個有關敘事的細節與其聯系起來，就有前后呼應的效果。前面沈紅出場的背景聲音是流淌在江面波濤的聲音，天空盤旋的是飛碟（特技），沈紅凝視沉思；后面一個細節，沈紅洗完衣物走到陽臺去晾掛，背景聲音是“呼……”的噪音，遠處矗立的“火箭”（特技）騰空而起，沖入云霄。畫面中人物、聲音的交織，與具有預見性的前后呼應，“飛碟”向江岸的崇山飛去，寓意沈紅千里尋夫，而“火箭升空”的特效則是沈紅此去不再返回的預示，凸現那兩聲汽笛聲是預見性的聲音，是對女主人公婚姻關系的警報。

（二）《世界》中插入的哭泣聲

《世界》的場景之一：醫院。一個汾陽小伙子（稱為“二姑娘”）在工地安全事故中逝世。太生趕到醫院，幾個頭戴安全帽的建筑工人在走廊，有的坐長凳，有一兩個站立著，均沉默不語，心情沉重。太生迫不及待地問道：“人呢”？“三賴”用手示意在搶救，太生回頭望去，背后是搶救室，透過窗口看到身穿白大褂的醫務人員在忙碌，此時傳來室內激光打印機不停打印的聲音（特效）：“的……”。室外只有太生以異常嚴厲的話語與老鄉“三賴”用山西方言的對話聲。

太生：怎么回事？

三賴：今天抬了一天鋼筋，吃過飯，他又加了個夜班。

太生：后來呢？

三賴：后來鋼絲繩斷了，絞車一下子掉下來。

太生：加什么夜班啊？

三賴：夜班工資高。

太生：要錢不要命了？他是個娃娃啥也不懂，你這么大年紀了，怎么看的？

三賴：我管不住。

太生：你還能干什么？三十多歲的人了，是不是又喝酒去了？

三賴：早戒了。

了解前因并指斥這位中年老鄉“三賴”未能照顧好“二姑娘”后，太生來到頭上捆滿繃帶的“二姑娘”病床邊蹲下，連問“二姑娘”兩句“想說什么？”均無應答，太生取出筆，攤開煙盒作紙條遞給“二姑娘”，示意其講不了話就寫下來。當太生走出病房時，三賴看了太生遞過來的字條后還給太生，隨后沉默了50秒。

“三賴”“嗚嗚……”的哭泣聲音響徹畫面，預示著紙條是“二姑娘”在交待后事，字條上歪歪扭扭寫著：“欠劉書知35元，志剛18元，王繼軍7元，老邵50元，六子40元，小學門口賣掛面3元。陳志華‘二姑娘’”。此時“三賴”悲慟的哭泣聲越來越大，長達2分45秒。那震撼心靈的哭泣聲也是預見性的聲音設計，它告訴觀眾，“二姑娘”為能多掙點錢，白天扛了一天鋼筋后又加夜班，喪命于絞車鋼絲繩突然斷開的建筑工地，一條年輕生命就這樣在“夜班工資高”的誘因下消逝了。

四、結語

綜上所述，聲音藝術是美妙的，“聲音給電影藝術帶來了變化……增加了造型功能，聲音在再現特定環境（環境音響）、塑造人物形象（有聲語言）、表現運動態度等方面具有不可替代的功能。……聲音擔當了部分敘事的功能……從音響中捕獲信息，從而獲得更豐富的審美體驗”②。具體地說，當代電影所設計的聲音往往能夠讓人聯想到相應的場景，如畫面空間、敘事的氛圍、故事情節的發展、人物心理活動及變化與形象（性格）的塑造。賈樟柯電影的這種聲音設計具有穿透心靈的藝術特征，以其特有的藝術張力增強了賈樟柯電影新現實主義的美感。

注釋：

①賈樟柯導演的作品頗豐，獲國際影壇大獎的劇情長片有 《小武》（1997）、《站臺》（2000）、《任逍遙》（2002）、《世界》（2004）、《三峽好人》（2006）、《二十四城記》（2008）、《天注定》（2013）、《山河故人》（2015）等。

②伍建陽.影視聲音創作藝術[M].北京:中國廣播電視出版社,2005:190.