基于中國傳統服飾幾何紋樣的數碼印花圖案設計應用

李佳倩，袁惠芬

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基于中國傳統服飾幾何紋樣的數碼印花圖案設計應用

李佳倩1，袁惠芬2*

（1. 安徽工程大學 藝術學院，安徽 蕪湖 241000；2. 安徽工程大學 紡織服裝學院，安徽 蕪湖 241000）

幾何紋樣在中國傳統服飾裝飾紋樣中占有重要地位，是我國傳統文化與藝術設計的精華。數碼印花圖案設計隨著數碼印花技術和計算機輔助設計軟件的發展，圖案設計有了更多的選擇，并且夢幻、寫實、漸變的印花圖案，可以通過數碼印花技術一一實現。通過對傳統服飾幾何紋樣與數碼印花的了解，探討傳統服飾幾何紋樣在數碼印花圖案設計中的融合與創新。

傳統服飾；幾何紋樣；數碼印花；圖案設計

幾何紋樣是將各種直線、曲線以及圓形、三角形、方形、菱形等構成規則或不規則的幾何圖形的裝飾性紋樣[1]。據史料考證，早在新石器時代，幾何紋樣便在彩陶上大量使用，而主要的抽象幾何紋很有可能是從動物紋中簡化演變而來，李澤厚先生指出：“由寫實的、生動的、多樣化的動物形象演化成抽象的、符號的、規范化的幾何紋飾這一總的趨向和規律，作為科學假說已有成立的足夠根據……[2]”沈從文說：“從彩陶紋飾上還可看到當時某些織物的幾何花紋[3]。”因此，幾何紋樣作為中國傳統裝飾紋樣從新石器時期延續至今，具有很深的文化底蘊和廣闊的再創造空間。如何使傳統服飾幾何紋樣運用到數碼印花圖案設計中，是一個值得研究的問題。

一、中國傳統服飾中的幾何紋樣

幾何形紋樣是源于生產生活，是古人通過抽象思維對自然界客觀事物或圖形進行高度概括，再進行有意識的重復排列、扭曲變形、多重組合的藝術創作行為，最終形成了具有韻律感、裝飾美的幾何紋樣。而幾何紋樣作為傳統服飾裝飾紋樣的重要部分，是凝聚著中國古代勞動人民獨特的藝術審美力和無窮的想象力。

（一） 經典幾何紋

萬字紋：早在新石器時期，馬家窯彩陶紋樣中，就有很多關于萬字紋為主紋的構圖。在中國傳統服飾中，“卍”字形常以二方連續做花邊紋或以四方連續做底紋再配以吉祥紋樣出現。“卍”字本是古代宗教符號，后來經過歷代發展演變，成為象征著堅固、永恒不變意義，具有驅邪弼福、吉祥萬福的寓意（如圖1a）。

云雷紋：據研究表明，云雷紋很有可能是由新石器晚期漩渦紋演變而來，興盛于商周時期，以主紋方式出現。云雷紋有兩種形式，一種稱圓弧形卷曲為云紋，另一種稱方折回旋為雷紋。在構圖上常以二方連續或四方連續方式展開，象征著中華民族對自然界云雷崇拜以及具有高升如意的寓意（如圖1b）。

柿蒂紋：顧名思義，柿蒂紋原于成熟柿子背面凹陷處的花蒂，一般以對稱的四瓣居多。它起源于商周時代，興盛于春秋戰國，流行于秦漢時期是具有一定時代特色的裝飾紋樣，象征著團聚興旺、歡聚一堂、傳承祥瑞的吉祥紋樣（如圖1c）。

聯珠紋：在歷史文物中，現存最早、保存最好、具有連續性的聯珠紋是波斯帝國的“函授鳥”綬帶，是經過絲綢之路帶來的一種具有濃重波斯風味的外來紋樣，也是唐代最具特色的紋樣。聯珠紋一般用作主紋的分欄線或作為獸面紋的邊飾。聯珠紋象征著太陽光輝四射，是人們對太陽崇拜的表現（如圖1d）。

龜背紋：又稱鎖紋或靈鎖紋，是古人模仿龜背上的紋理，呈六邊形為基本單元作四方連續的網格，繼宋元之后被廣泛運用，是中國傳統服飾中的吉祥紋樣。龜在中國是長壽的象征，是典型的吉祥紋樣，有希望健康長壽、延年益壽之寓意（如圖1e）。

鎖子紋：在《中國紋樣史》中記載道：“鎖子是由淺弧形組成三角聯環的一種幾何紋，因形如鏈鎖，故名。鎖子紋仿自鎖子甲，亦稱鎖甲、鎖骨、鎖子鎧。鎖子紋因其鏈環相勾連，而又相拱護，故有聯結不斷之意[4]。”在具有鎖子紋的服飾中發現，一般繪有鎖子紋的形象多為儀仗或神像，用于儀仗場合。在元代，常做儀衛服飾紋樣,也作絲織圖案出現（如圖1f）。

方勝紋：由菱形紋發展而來，是兩個菱形的其中一角略微重疊組合而成，是自明清以來吉祥圖案中常見的紋樣之一，在傳統服飾中，常與十字紋、菱形紋、萬字紋等組合出現。方勝紋是對稱、均衡、連續的構圖方式，交錯透疊的形式，具有強烈的層次和秩序感，常作為愛情中男女的信物，具有同心吉祥之意，象征無窮無盡的美好與吉祥的寓意（如圖1g）。

回紋：由古代陶器和青銅器上的雷紋演變而來，因其形像“回”字而得名。回紋樣式單純、簡潔、規整、秩序構成獨特的外部輪廓，在傳統服飾中常作輔助紋樣或邊飾。由于紋樣整齊劃一且延綿豐富，被后人賦予綿陽長遠、富貴不斷頭的美好寓意（如圖1h）。

中國傳統服飾中的幾何紋樣還有方紋、鋸齒紋、間道紋、十字紋、杯紋、棋格紋等。經過數千年的時間發展，傳統服飾幾何紋樣經歷了從具象—抽象，從理性—感性演變的過程，傳統服飾幾何紋樣的種類變得豐富多彩，形成了獨樹一幟且具有中華民族特有的裝飾紋樣。

圖1 傳統服飾幾何紋樣

（二） 藝術表現

我國古代是絲綢大國，絲織品的種類、圖案紋樣、印染技術、繡花技術都趨于世界領先水平。服飾紋樣是一個集技術與審美為一體的藝術設計行為，幾何紋樣從新石器時期純粹簡易到奴隸社會簡潔粗獷，再到封建社會與花鳥蟲魚、飛禽走獸等多種紋樣融合，能夠反應出相應時期人們獨特的藝術審美觀。

傳統裝飾紋樣在服飾中位置一般為居中式、對稱式、呼應式、滿地式等形式，是受中國古代服飾制度化、程式化制約的表現。其中幾何紋樣題材豐富，體現出古人設計思維靈活多變，且高度成熟，不拘泥于單一的幾何框架。中國古代服飾幾何紋樣形式大致可分為三類：一是幾何紋內填充各種人物、植物、動物、幾何形的組合紋樣；二是散點式重復排列的小型幾何紋樣；三是多種幾何的組合紋樣。

二、數碼印花與數碼印花幾何圖案

（一） 數碼印花概念

數碼印花是通過掃描儀、數碼相機等輸入設備，把所需的圖案數碼化后輸入計算機，或者通過設計師靈活運用計算機輔助設計軟件技術直接在電腦上進行設計，經過計算機分色制版軟件編輯處理，由電腦直接控制特定設備將染料印制到紡織品上，印出所需印花圖案一種技術[5]。

數碼印花技術作為新型的印花方式，又與計算機輔助設計軟件相結合，因此，數碼印花圖案設計水平也日益提高，內容豐富,花色繁多。目前，CorelDRAW、Adobe Illustrator、Adobe Photoshop、Painter等是設計師常用的數碼印花圖案設計與制作軟件。不同的計算機輔助設計軟件有不同的優勢，在進行具體的圖案設計時，首先是設計師設計方法的運用，強調創意；其次要了解各個設計軟件的特點和操作；再次充分利用不同軟件的優勢，選擇一種或多種軟件相互配合來達到預期效果，實現數碼印花圖案設計。

（二） 數碼印花幾何圖案

隨著近些年科技水平的提高，數碼印花技術的進步和計算機設計軟件的更新換代，推動了數碼印花圖案的多樣化和個性化。國內數碼印花技術相較國外起步稍晚，但國內的數碼印花熱潮只增不減，出現了大量的數碼印花圖案設計的門戶網站和專業花型設計公司，如瓦欄文化創意、米印、花樣世界等，各類門戶網站都提供了數碼印花圖案可視平臺，同時也會同步分享數碼印花圖案的流行趨勢以及國內外的最新數碼印花資訊。

縱觀各類門戶網站，幾何圖案一直是時尚界的寵兒，不僅造型千變萬化，而且顏色也是豐富多彩，同時，帶給我們各種不同的視覺體驗和沖擊力，是適用于各個人群服飾的經典圖案。因此，數碼印花幾何形圖案設計可概括為四種：一是摹仿編織效果設計的幾何形圖案；二是從現實具象物中抽象、簡化而成的幾何形圖案；三是使用基礎的幾何形進行重復、排列、拼貼等設計的幾何形圖案；四是幾何混搭風格圖案。

三、傳統服飾幾何紋樣在數碼印花圖案中的創新設計

無論是傳統還是現代，幾何紋樣的設計都是通過一定的藝術手法，經過構思、布局、造型等進行形式美的設計，是具有一定表現力和裝飾性的，是適用于數碼印花圖案上的幾何紋樣。從內容、形式和涵義來看，傳統幾何紋樣構成方式有兩種，一是由點線面構成純粹幾何紋樣；二是對自然形態進行高度抽象概括寓意幾何紋樣。古人以自然界事物為基礎，或寫實，或抽象，或組合等構成方式，以對美好生活的向往的浪漫主義手法轉換成幾何紋樣。本文采取現代計算機輔助設計軟件和數碼印花技術優勢，通過解構重組、自由變形、立體空間、集合組合的四種方法，將傳統服飾中的幾何元素再設計，應用到現代數碼印花圖案中，創造出具有高度現代化的圖案。

（一） 解構重組

解構是用對選擇的圖案進行肢解打散后，進行拼接，形成新的圖案，具有一種不穩定、分裂的視覺效果。如圖2所示，是以“卍”字紋為主的數碼印花圖案設計，試圖在解構和色彩中找到某種契合點。因此，萬字底紋數碼圖案設計打破了原有的形象。首先，是以萬字底紋的進行解構，再重組；其次，利用數碼印花優勢，選用漸變著色，使得幾何骨骼框架明顯；再次，在此基礎上，制作兩個或兩個以上的萬字底紋解構圖案再配色，在計算機輔助設計軟件里進行多圖層融合疊加劃分等功能，制作想要的效果。解構以及絢麗漸變色彩的應用，萬字底紋圖案顯得更加活潑、現代、自由，淡化其原有的象征意義。

圖2 “卍”字紋

（二） 自由變形

變形是指對原有的圖案進行扭曲或改變原來的形態。變形主要有局部變形、整體變形、動態變形等，增強紋樣的藝術效果，打破傳統的幾何紋樣形態。如圖3所示的龜背紋即采用了變形的手法，利用計算機輔助設計軟件扭曲變形的功能，將傳統龜背紋進行再設計。該圖將龜背紋從原有的邊飾、底紋等語境中抽離出來，置入現代帶有節奏韻律的審美語境中，利用現代人奇特瑰異的審美趣味，進行語境變形。將原有的排列整齊的的龜背紋進行扭曲、變形、縮小、放大等自由變換，改變其原有的形態，形成視覺上的連綿不斷，進行形態變形。圖案整體設計呈現自由律動，讓具有希冀健康長壽、延年益壽寓意的龜背紋轉變為現代風格，正所謂是在現代的審美觀中尋找一條創新之路。

圖3 龜背紋

圖4 云雷紋

（三） 立體空間

立體空間，是使平面的圖案呈現出立體的空間視覺效果。當同一種顏色處于具有立體空間感時，人們對這種顏色的認知是不同的。如圖4所示云雷紋產生了空間視錯覺感。通過設計軟件中的云雷紋的描繪，進行藝術筆觸的使用，對云雷紋的原形產生改變，調整效果、選擇顏色，進行藝術處理，再以云雷紋為單元進行有序四方連續，表現出了具有波瀾蕩漾的視錯效果，表達出圖案的視覺深度。用數字化圖案設計技術，對單元紋樣的原形做了處置，將單元紋樣有序、合理排列，在二維空間中制作出三維的效果產生疏密有度的空間感，強調了韻律美。結合數碼技術，將傳統幾何紋賦予新的生命力，也是數碼印花技術的價值體現。

圖5 集合羽毛

（四） 集合組合

集合組合是指將多種元素組合在一起形成新的圖案，如集合數種花和數種鳥于一體的鳳凰，或集合數種動物于一體的龍等。如圖5所示，羽毛圖案是集合多種傳統服飾幾何元素組合而成新的圖案。利用計算機輔助設計軟件的優勢，將傳統服飾幾何紋樣云雷紋、龜背紋、勾連紋、條形紋、席草紋、回紋、萬字紋、鋸齒紋等進行簡化處理，集合于多種傳統服飾幾何紋樣，在設定好的空間內共處，用不斷重復的基本傳統服飾幾何紋樣來創作，設計出新的圖案。該圖疏密有度，進行均衡分配，在量感和視覺上沒有明顯的失衡。同時，通過不同的組合、漸變、交錯、起伏來表現節奏和韻律。羽毛圖案展開色彩裝飾，再進行連續操作，實現傳統與現實的融合，使數碼印花圖案既具有民族韻味，又具有時尚感。

四、數碼印花圖案創新設計的重要性

相對于傳統印花，數碼印花大大縮短打樣時間，簡化印花流程，突破了傳統印花套色的限制，具有高精度、快反應、無污染等優勢。隨著市場需求的變化，數碼印花滿足小批量、個性化、周期短、快時尚的消費觀念，受到年輕人的追捧。在數碼印花圖案設計過程，設計師通過圖庫、掃描、攝影或計算機制作等手段，以及設計軟件的使用，能夠快捷的進行色彩組合創建，快速變化顏色，輕松完成色彩漸變以及高精度的寫實照片的圖案設計。正因如此，數碼印花圖案容易造成千篇一律，如出一轍，設計缺乏個性這一弊端就會顯露。互聯網的發展，網站共享素材的豐富，使得設計師過分依賴于網站，忽視了對自身創新能力的挖掘，此時，雷同圖案的出現也是不可避免的。數碼印花的最大競爭力和優勢在于圖案的創新設計，如果沒有圖案的創新設計，數碼印花就會失去色域廣、高精度、小批量、個性化生產存在的意義。因此，數碼印花圖案的創新設計顯得尤為重要。

中國傳統服飾幾何紋充滿了神秘的東方色彩，凝結了中華民族的智慧和精神，是承載著民族思維方式和歷史記憶的圖案。隨著時代的變遷，其原始內涵也許不復存在，但會成為以裝飾性為主要功能的紋樣。所以它形成了獨特的民族風格和設計語言，將數碼印花優勢與傳統服飾幾何紋樣相互融合，實現數碼印花圖案的設計創新。

五、結語

現代的數碼印花圖案設計中，中國傳統服飾幾何紋樣的出現，往往會給設計師帶來設計靈感，更是一種現代化的轉型，應該合理的的運用傳統服飾幾何紋樣，再利用數碼印花技術和計算機輔助設計軟件技術，進行開拓、設計具有個性化、符合現代文化審美需求的數碼印花圖案，這將是對我國傳統服飾幾何紋樣最好的傳承與弘揚。

[1] 李奕．原始幾何紋樣的樸素之美[J]．工程科技，2009，(8)：110.

[2] 李澤厚．美的歷程[M]．天津：社會科學院出版社，2001．37．

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Design and Application of Digital Printing Pattern Based on Geometric Patterns of Chinese Tradition Costumes

LI Jia-qian1, YUAN Hui-fen2

(1. College of Art, Anhui Polytechnic University, Wuhu Anhui 241000, China; 2.College of Textile and Garment, Anhui Polytechnic University Wuhu Anhui 241000, China)

Geometric pattern plays an important role in Chinese traditional dress decoration pattern and is the essence of Chinese traditional culture and art design. With the development of digital printing technology and computer-aided design software, pattern design has more choices. Those gradual, illusory, and complex printing patterns can be achieved through digital printing technology. This paper discusses the integration and innovation of geometric pattern of traditional dress in the design of modern digital printing pattern.

traditional costume; geometric pattern; digital printing; pattern design

袁惠芬（1972-），女，教授，研究方向：服裝數字化技術、服裝結構設計等.

TS941.2

A

2095－414X(2019)01－0032－05