從Viktor&Rolf秀場服飾看當下服裝造型要素“體”的創新應用

時雅菁

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從Viktor&Rolf秀場服飾看當下服裝造型要素“體”的創新應用

時雅菁

（閩江學院 服裝與藝術工程學院，福建 福州 350108）

本文是關于服裝造型點、線、面、體四要素中“體”要素應用手法的研究與探討。在服裝上常規“體”要素表現形式的已有研究基礎上，搜索大量圖片、資料進行總結、歸類和分析，發現“體”要素應用的三個階段或層次：“純粹外形線”設計思想階段，“夸張”和“強調”設計思想階段以及Viktor&Rolf品牌服飾中的“體”要素應用的新思路。并進一步總結歸納出Viktor&Rolf品牌服裝設計師對服裝造型要素“體”創新應用的五個方法：與3D立體造型裝置相結合；俄羅斯套娃——運用疊加法增大體積感；通過切割、鏤空來強調“體”造型；從平面到立體中獲得意外的“體”感；隱意視錯形成立體感服裝造型。本文中對于當下服裝設計中“體”要素創新應用的研究是對現代服裝設計方法研究的深入與補充。

服裝；造型要素；體；維果羅夫

造型是用一定的物質材料（繪畫用顏料、絹、布、紙等，雕塑用木、石、泥、銅等），按審美要求塑造可視的平面或立體形象。物體處于空間的形狀，是由物體的外輪廓和內結構結合起來形成的。[1]如汽車、椅子、花瓶等物體形狀不同，特征各異。造型便是把握物體的主要特征所創造出的物體形象。任何造型，無論是平面還是立體的形態，都可以歸納為點、線、面、體的要素構成。而服裝造型是屬于其中立體構成的范疇，主要是通過點、線、面、體四大要素進行分割、組合、積聚、排列，從而產生形態各異的服裝造型。而在點、線、面、體四要素中，相對于其他要素，體要素對服裝的外輪廓即廓形變化具有更強的影響，服裝造型更強調人體與衣服之間的空間關系，以及服裝的立體形態。

一、“體”要素在服裝上的常規表現形式

體是面的移動軌跡和面的重疊，是有一定廣度和深度的三次元空間，點、線、面是構成體的基本要素。設計中的體可以是面的合攏與點、線的排列集合等，設計上的體有色彩、有質感[2]。在服裝中的“體”，體感強烈是指服裝的身體感強、有較大的零部件明顯凸出整體，或局部處理凹凸感明顯的服裝。體造型形式的服裝顯得很有分量。服裝中的體造型主要通過衣身、零部件和服飾品來表現。

（一） 衣身的“體”感

服裝的整體部位如蓬松飄逸的服裝大身、膨大的裙體、褶皺的運用等都是體的表現。如婚紗設計、禮服設計或中常見使用裙撐后膨大的裙體中體的造型就非常的明顯，洛可可時期女裝中被緊身胸衣勒細的腰部與寬大的裙撐形成了一種體的對比，來突出女性的曲線美，而巴斯爾風時期女服加了臀墊的高高翹起的裙裾與高高聳起的發髻中的體感均衡；再如服裝中的褶皺設計、用面料反復堆積形成的空間，用繩帶抽褶或進行反復系扎而成的服裝部位如多層燈籠裙的裙身、燈籠褲等也有明顯的體感；另外，較為寬大的服裝本身就具有較強的體感，例如相比春夏的服裝，冬裝的體積感相對較強，如肥大蓬松的羽絨服、皮草大衣等。

（二） 零部件中的“體”感

突出于服裝整體部位的較大零部件大都具有較強的體積感。如西班牙風時期服裝中夸張的拉夫領或者羊腿袖都具有極強的體感，給人以莊重威嚴的感覺。創意服裝設計也經常可以看到將一些服裝的零部件進行夸張的設計手法，如近年來常見的結合包袋功能的碩大無比口袋與經常出現在服裝中，演出服上造型夸張、蓬松凸起的大領子，對門襟、腰帶等部位的夸張與強調均能體現出較強的體感。

（三） 服飾品中的“體”感

服裝上體積較大的三維效果的服飾品如包袋、帽子、腰帶、手套、頭飾等都是體造型。包袋、帽子是體感最為明顯而且也是服裝整體搭配中使用最多的服飾品，常見的造型夸張的服飾品來豐富整套服裝的造型，形成一定的體對比。

二、擅長運用“體”感的服裝品牌與設計師

（一） “體”要素應用的“純粹外形線”設計思想階段

20世紀50年代被稱之為“形”的時代，當時最為著名的三大設計師：克里斯蒂安·迪奧，克利斯托巴爾·巴倫夏加，皮爾·巴爾曼三人都是服裝廓形設計的高手，尤其是稱為20世紀最偉大的服裝設計師之一的克里斯蒂恩·迪奧，更是推出了“NEW LOOK”,“H型”,“x型”,“Y型”,“F型”等多種經典的服裝式樣，但此時對于服裝造型要素“體”的應用還在“純粹外形線”設計思想的階段，主要是對服裝外輪廓線與人體之間的空間進行變化。

（二） “體”要素應用的“夸張”和“強調”設計思想階段

近年來國際秀場或服裝比賽中，也不乏運用夸張法營造“體”感，吸引觀眾的眼球。如在服裝比賽或服裝走秀時，都會做一些體積較為膨大的服裝作為壓軸來增強氣場，一些較為前衛的設計師也善于夸張一些服裝中的腰頭、領子、袖子、門襟、口袋等零部件或者帽子、圍巾、包包、手套等配飾，將它們做得碩大無比來作為主要設計點進行強調，擅長運用這類設計的品牌較為普遍。例如Jacquemus 2018春夏女裝秀中就以一頂帽檐直徑40cm左右，整體直徑1米左右的帽子搭配一條緊身抹胸小短裙，夸張的帽子與人體形成強烈的體積對比，讓人過目不忘。雖然被放大、放寬或者加厚的的部件變化萬千，但總的設計思想卻較為簡單，就是運用“夸張”和“強調”的手法。

（三） Viktor&Rolf品牌服飾中的“體”要素應用的新思路

對比以往的服裝造型要素“體”的設計思路，縱觀Viktor&Rolf近十年的秀場服飾，就可以洞察出設計師Viktor Horsting與Rolf Snoeren對于服裝造型“體”的設計思路較為奇特新穎，打破常規思維，不拘泥于純粹外形線的設計和“夸張”手法的運用進行逆向思維、側向思維，創造出一些前所未有，具有全新“體”感的服飾，可以說似乎多年來設計師秀場主題思路都圍繞著對于“體”要素應用手法進行變化，體現出其對服裝造型要素“體”的不懈追求與無窮創意。

三、Viktor&Rolf秀場服飾中“體”要素的創新應用

（一） 3D立體造型裝置與服裝的結合

Viktor&Rolf 2008秋冬秀場，開場模特一身灰色戎裝，大寫的“NO”字占滿整個前胸，并且是3D效果突出出來，有極強的立體感和視覺沖擊力。這種采用填充、堆積或懸掛的造型方法將3D立體造型裝飾應用于服裝時，對工藝要求較高，且設計時較大、較為突出有一定厚度的圖案會讓人感覺突出于服裝之外，非常醒目，適用于較為前衛、個性的服裝、創意服裝設計及舞臺服裝設計當中。

圖1 Viktor&Rolf 2008秋冬3D立體字母造型

服裝上體積較大的配件或零部件以及使用工藝手法制作的有一定厚度的圖案會讓人感覺突兀于服裝之外，非常醒目，使用此類較大突出于人體的立體裝置時，還需考慮與整體造型的色彩、面料的統一調和；服裝上體積較小的體則會有一種活潑跳躍的感覺，在服裝上使用較多有一定體積感的非點性的飾品等。

圖2 Viktor&Rolf 2010秋冬“俄羅斯套娃”打造“超強體”感

圖3 Balenciaga 2018秋冬“九層外套”設計中的“體”積感

（二） 俄羅斯套娃——運用疊加法增大體積感

西方服飾中追求服裝的“立體”造型由來已久，但以前多通過撐墊和填充的手法來實現立體造型。如面料里層加入填充物，形成立體造型，一般以棉花、彈力絮等輕軟、蓬松物體作為填充物；或借助其他可塑性材料，形成立體造型。如西方傳統的晚禮服造型中，火腿繡、鯨骨裙撐等造型為確保外部空間的立體效果，常對內部空間采取特殊處理，如胸墊、臀墊、束縛等手段來強調曲線，在側縫、公主線處嵌入支撐面料的彈性條狀布料，內襯多層網狀硬紗以形成外部的膨起造型等。[3]

近年來秀場中多見一些通過內外層次服裝的疊加以獲得體積感的方法，類似于俄羅斯套娃，一層套一層，最多的可達數十層，如Viktor&Rolf 2010秋冬秀場中，超模Kristen McMenamy穿著二十多套的衣服亮相T臺，猶如一個巨型衣架，擁有女王般的強大氣場，這些重量已超過模特本身重量的數倍，設計師Viktor Horsting與Rolf Snoeren在發布會現場演示如何將模特McMenamy身上的這些巨大的服飾一件件脫下，被脫下的一件件服裝再由其他上場的模特現場穿上進行展示，整場秀充滿了趣味與驚喜，服裝整體的體積感隨著一件件的衣服被脫下或穿上，而不斷的發生變化，從而產生了非常多變的廓形與服裝整體造型。而2018秋冬Balenciaga秀場上，同樣運用不斷疊加增大服裝體積的方法，將9件上衣進行疊穿，打造出冬裝的體積感與強大的氣場，并通過色彩、質感、面料來強調其層次性與不同的風格，甚至將不同風格的服裝進行調和統一，這種類似于俄羅斯套娃的將多層次的服裝進行疊穿也可以打造出不一樣的體積感，是服裝體造型的一次全新嘗試。

圖4 Viktor&Rolf 2010春夏電鋸切割手法營造“立體”空間感

（三） 通過切割、鏤空來強調“體”造型

Viktor&Rolf 2010春夏的設計中，一件原本看似為常規廓形的禮服紗裙，放棄了運用常規的裙撐進行襯墊造型，而是用大量硬挺的薄紗進行堆疊，實際上不僅運用了堆疊的方法，用堆積出膨大的禮服裙下擺，還用電鋸進行切割，水晶緊身胸衣裙裝除了裙身上挖空的隧道一般的圓孔以及邊緣被砍掉的部分外，其余的裙擺都是實心的。另外一件禮服裙的裙身中間被切割掉了6英寸，切割后的實心禮服裙有種挑戰地球引力般不可思議的感覺，不同面展示出了不同的造型，使得服裝的空間感被強調，突破了傳統的服裝廓形，通過薄紗堆疊出立體造型、如圓錐體、圓柱體等，再用切割、鏤空、分割等手法使服裝具有極強的“立體”空間感。

（四） 從平面到立體中獲得意外的“體”感

圖5 Viktor&Rolf 2015秋冬“平面油畫”變身“立體服裝”造型

圖6 三宅一生設計作品“平面折紙”變身“立體服裝“造型

服裝最早都是屬于二維平面結構，無論東西方的服裝都是前后衣片相連，衣身與衣袖相連，肩袖平直，采用直線的裁剪方式。但是由于不同的文化背景和社會觀念，影響了不同的服裝結構。面結構為代表的寬衣體系和三維空間為基礎的宅衣體系。從70年代開始，來自亞洲日本的設計師，以極具東方特色的披掛、層疊、褶皺、包纏等方式，在歐美競爭唱主角的時尚大舞臺上飾演著個性獨特、風格鮮明的角色，并充斥著20世紀后去的時尚舞臺，在許多時裝周中，出現大量借用平面結構服裝中的披掛形式、直線裁剪，無省無分割等設計手法。[4]在二維平面轉為三維立體時，對于空間的不確定性，往往會給人意想不到的效果。

Viktor&Rolf 2010春夏秀場中，設計師Viktor Horsting與Rolf Snoeren在發布會現場將一幅幅的掛在墻上的平面油畫作品披掛、層疊、系扎到模特身上，變為一套套百變的時裝，油畫的金色立體畫框圍繞著人體發生曲折和變化，強調了空間的變換，與平面的畫布形成對比。這種設計手法三宅一生所探索的由平面折紙衍化出的服裝廓形有異曲同工之妙，都是通過平面到立體的變化的不確定性來探索出全新的立體服裝廓形，體現了一種東西方服裝文化的融合。

圖7 Viktor&Rolf高級定制2016春夏隱意視錯形成“立體”面部造型

（五） 隱意視錯形成的立體感服裝造型

Viktor&Rolf 2016春夏高級定制秀場上，創意總監Rolf Snoeren、Viktor Horsting劍走偏鋒，采用清一色的白色設計，利用紙張般立體硬挺的面料，運用隱意視錯利用面料的分割、折疊、褶皺等，隱意立體的眼睛、嘴唇、鼻子與發絲在割裂、重組與服裝紙上，猶如置身于怪誕的立體紙張世界，將立體裝飾藝術與服裝結合的完美無缺。

四、小結

服裝造型是通過點、線、面、體四大要素進行分割、組合、積聚、排列，從而產生形態各異的服裝造型。[5]但不同的時代有不同的設計方法，它與科技進步、時代審美與設計師的思維方式密不可分，與3D立體造型裝置相結合；俄羅斯套娃——運用疊加法增大體積感；通過切割、鏤空來強調“體”造型；從平面到立體中獲得意外的“體”感；隱意視錯形成立體感服裝造型等追求服裝體感的新方法是服裝史上未曾出現過的創新，對于當下服裝設計中“體”要素創新應用的研究是對現代服裝設計方法的研究與探索。

[1] 楊威．淺談服裝造型設計[J]．絲綢，2005，(05)：44-46．

[2] 於琳．服裝造型設計的要素及造型規律[J]．南通工學院學報(社會科學版)，2003，(01)：63-66．

[3] 劉麗，巨德輝．淺談服裝造型的立體雕塑性[J]．山東紡織經濟，2015，(12)：43-44+58．

[4] 劉均．服裝結構中的創意設計研究[J]．大眾文藝，2018，(14)：80-82．

[5] 郭新梅．“點·線·面”教學法在服裝結構課程中的教學實踐[J]．紡織服裝教育，2016，31(02)：129-131．

Through the Analysis of Viktor&Rolf's Show to See the Innovative Application of “Body” Fashion Modeling Elements

SHI Ya-jing

(Clothing and design faculty, Minjiang University, Fuzhou Fujian 350108, China)

This article is about the research and discussion about the "body" elements application, which is a part of four elements of clothing modeling: point, line, surface and body. On the basis of the existing research findings on the regular expression of "body" elements in clothing, we searched for a large number of pictures, By summarizing, classifying and analyzing the data, we found the "pure shape line" design thinking stage, the "exaggeration" and "emphasis" design thinking stage, and the "body" elements of the Viktor & Rolf, which are applied with new ideas. And the article further summarizes five innovative methods of Viktor & Rolf’s designers for the application of "body" are: combining with 3D stereoscopic modeling device; Russian Dolls increase the sense of volume by superposition; emphasizes "body" modeling by cutting and hollowing out with unexpected "body" feeling from plane to three-dimensions; and forms three-dimensional garment modeling by implicit visual mistake. The research on the innovative application of "body" elements in current fashion design is an in-depth and supplementary study on modern fashion design methods.

clothing; modeling elements; body; Viktor&Rolf

時雅菁（1987-），女，講師，碩士，研究方向：服飾色彩、服裝設計與服飾文化.

TS941.2

A

2095－414X(2019)01－0012－05