可持續性一站式建筑設計
——以杭州來福士廣場為例

文/石庭宇 重慶市第二外國語學校 重慶 400000

1、UNstudio事務所

UNstudio事務所是當今世界最具影響力的建筑事務所之一，自創立以來的三十年間，它們的作品在國際建筑市場受到廣泛關注，他們在城市設計、基礎設施、公共/私人建筑等各種設計分類中都有著豐富的經驗。而這其中，可持續性設計理念貫徹于UNstudio事務所的設計風格。

UNstudio 由 Ben van Berkel 和 Caroline Bos合作創立，二人分工明確，Ben擔綱主要的設計工作，而Caroline則主要負責從聘任合同到項目策劃合同書在內的一系列文書，同時也主要負責事務所對外的媒體對接工作。

2、項目概況

杭州作為一座迎頭追上的新一線城市，近年來在互聯網產業中逐漸擴大陣地，這使得杭州需要在很大程度上在城市層面更新自身，以滿足越來越頻繁的國際交流。而杭州來福士廣場地處錢江新城市府及文化會議中心板塊，這需要該項目具有一定的前瞻性，而首當其沖的便是項目整體呈現出來的設計風格這一視覺元素。來福士廣場由UNstudio事務所擔綱設計，占地面積3.7萬平方米，總建筑面積41萬平方米。整個建筑由一棟裙房商場和兩棟集辦公、酒店為一體的綜合超高層塔樓組成。兩棟塔樓的地上部分分別有60層和59層，主塔層高均為250米，裙樓高31.5米。其中經營的商業項目包括七星級豪華酒店、購物中心、甲級寫字樓、酒店式寫字樓。

建筑整體外表皮的玻璃幕墻的構造類似蛇的鱗片，與錢塘江的波光交相輝映，視覺效果極佳。兩座高聳的塔樓呈東西軸線分布，盡可能地讓光線滲透到室內空間。設計者的綠色建筑理念便是通過這種與周圍的環境相融合的方式表現出來的，建筑對自然的映射和交流。

整幢建筑嚴格參照美國綠色建筑委員會（USGBC）LEED金獎標準進行設計，是浙江省內第一家按照LEED金獎標準設計建造的綜合體項目。來福士廣場項目也力圖獲得LEED綠建評級體系的黃金認證——評價環境友好型建筑的業界標準。Ben van Berkel指出：“來福士廣場設計理念的精髓是要實現在城市環境背景下的建筑多用途的整合。”

3、一站式建筑設計的實踐

對建筑可持續的利用始終伴隨著UNstudio的設計全過程，而更進一步的是，這一理念并不隨著項目的落成而告一段亂。Ben認為：“建筑設計不能單純地停留于紙面，還要把建筑建立在使用者的行為模式上，從而引導建筑自發形成與使用者相契合的思維模式。可持續的利用是貫穿于‘設計—使用—維護’的建筑生命全過程的。”

杭州來福士廣場的形體在一定程度上呈現出某種典型的未來主義的態勢，而在當下，建筑設計中的未來感的設計通常離不開可持續性發展的設計理念以及參數化設計手段。而LEED綠色建筑標準提供了一系列可持續設計的參照標準，這也在UNstudio的設計中有相當的體現。

Ben是這樣對可持續性設計理解的：“可持續發展和設計是密不可分的，并不是呈現一種依附的關系。我們在建筑實踐中一直在嘗試突破，譬如在奔馳博物館項目設計中，我們采用了龍卷風式結構的除煙霧機排出廢氣和煙霧，它在環保上能夠節省30%的能源。”Ben認為“可持續性”同樣可以理解為“可承受性”，他認為浮于表面為建筑增加所謂的綠色或科技元素并沒有太多意義，只有從整個設計過程中貫徹可持續性發展的理念，并在實際使用過程中能夠持續發生效用。甚至在建筑的正常生命周期過后的廢棄狀態下，也不會是一堆廢墟，其中的建筑空間仍然可以被再次利用。

該項目對參數化設計也進行了很大程度的結合，同時配合建筑信息系統化設計，可以十分高效地查閱所有相關的建筑構件和材料信息，在涉及到力學結構計算時，也能保持足夠的高效率。杭州來福士廣場從一個角度展現著現今世界建筑市場發展的潮流趨勢，給未來的可持續建筑設計以及參數設計項目提供了很好的示范樣本。

來福士廣場的高層可以方便地欣賞到西湖和錢塘江的風景，內部空間亦是精心布置著各種綠色植物，階梯式的廣場與綠意盎然的環境融合在了一起，東西側可通過螺旋式的樓梯進入露天下沉式廣場，這里同時也是地鐵的入口。交通的便利可更大化地滿足人們的出行需求。這也在另一個角度闡釋建筑為人們的生活而建造的理念，并不是人們被動地根據建筑去設計需求。

4、設計手法探索

扭轉的塔樓、曲線玲瓏的樓層、甚至樓層內部的中庭空間都自下而上旋轉擴大，這使得整棟建筑極富雕塑感。如何平衡建筑形態與結構的穩定性成為了來福士中心結構設計的關鍵。一般建筑采用傳統的框架式結構或者剪力墻結構，自下而上的力學結構是十分規整的——能夠極大程度上便于設計和施工。但是杭州來福士的塔樓由于每層樓平面的形狀都在變化，傳統的規整框架結構不能滿足這樣的平面布置，而樓面邊界每層都不同，每一層的平面空間都不盡相同，酒店客房和住宅開間的布置在平面上展現了極大的靈活性。鋼結構的選取使得傳統的直柱得以被取代，整個受力結構隨塔樓一起旋轉。這樣，內部的布置就可以基本不受柱子的影響。最后采用的方案是：一半柱順時針斜，另一半則逆時針斜，這樣產生的附加扭矩正好可以抵消。

而整體的建筑形體的構圖方式與經典作品大衛雕像的設計思路有著異曲同工之妙。大衛雕像是由意大利作家米開朗琪羅所雕刻的，它展現了一個健壯男子的裸體形象，雕像整體構圖采用了對立式平衡理論，來福士廣場在形體構圖上同樣使用了這個理論。這個理論指的是將重心放在作品的左右任意一邊，而不是在中心。這一理論可以更好地讓建筑或者雕像體現出更為自然的結構美，能夠帶來更加豐富的層次感、立體感，又或是諸如人體雕像的姿態美、肌肉線條。對立式平衡的設計方法在這個項目中的運用，對杭州來福士廣場雙子塔的設計增色十足。Ben van Berkel曾說過：“建筑作品應該富含創意與詩意，不能單純地只是以建造為任務，不同的建筑可用不同的形式來表達自己的建筑語言。”具有獨特的人體曲線的杭州來福士廣場的雙子塔充滿了文藝的氣息，匯集建筑的創造性于一身。

5、夢露大廈與來福士廣場雙子塔

夢露大廈是由MAD事務所設計。它跟杭州來福士廣場一樣，同為一個標示性建筑，是加拿大多倫多的地標。其流線型的外形，亦與杭州來福士廣場雙子塔的造型相類似。它的設計創意源自于瑪麗蓮夢露的女性曲線，而杭州來福士廣場的設計參考于大衛雕像，都參照了人體的美感。如果說夢露大廈有著取自女性身體的曼妙曲線，那么杭州來福士廣場就更多的展現著男性陽剛的姿態。夢露大廈是對一種對現代社會簡約化的不屈，而杭州來福士廣場的雙子塔同是在叢生的摩天大樓中拔地而起，不同于周圍的景物，它展現的是一種與現代社會格式化所不同的新奇。來福士廣場的雙子塔外形首先是吸引人的，給人們帶來一種不曾有過的“立體城市”的垂直動線體驗，其次它并不是像普通的摩天大樓一樣給人以單調的感官反應，奇葩的外形也符合現代人們的審美觀。

總的來說，杭州來福士廣場的設計是基于人們對生活各方面的需求，而螺旋式的建筑造型和取自大衛雕像的對立式平衡的設計理念也能很大程度上引起人們的感官共鳴。就像馬巖松“山水城市”的設計理念所闡述的一樣——建筑一定要滿足人們的需求，來福士廣場從出行、休息、娛樂、觀景全方位地考慮了人們對于生活各方面的需求，這才是建筑存在的最大的目的。杭州來福士廣場與周圍的環境和諧統一，內部的綠化環境與環保的設計使其更好地與周遭融為了一體，與環境融為一體的思想也在一個角度上體現著中國傳統的“天人合一”的哲學思想。

結語：

不可否認的是，可持續性一站式建筑設計將是未來建筑設計的發展導向。Ben van Berkel作為一個偉大的設計大師，他對建筑的理解是超前的。通過杭州來福士廣場的實踐，充分表現出其對建筑的可持續性發展和參數化的執念，同時引領建筑領域朝著一個更好的方向發展。可持續性建筑理念不僅僅讓建筑與自然環境相融合，同時又讓建筑活在思維之上。可持續性設計理念仍需要不斷深入推廣，這需要廣泛的實踐來支撐這一美好愿景。