河南新時期小說影視改編與影視產業的發展探究

□ 苑永嘉

小說與電影同屬于藝術領域，都表現社會與人生，都是敘事的藝術，都是通過美感的塑造來完成創作和欣賞的過程，其最終目的都是通過閱讀或觀看的愉悅感形成認知與審美。應該說，二者的美學內涵是基本一致的，只不過兩者美感的表現形式是不同的。從文學到電影的轉化既非表演又非文學的圖解，而是翻譯為電影語言。雖然電影與文學是兩種不同的藝術，呈現形式和實現途徑也有極大的差異，但從根本上兩者都是敘事的藝術。

劇本創作是電影產業中的重要一環。“劇本劇本，一劇之本”，這句話揭示了劇本對于電影的重要性。劇本決定電影的風格、題材、場景選擇、受眾甚至票房，劇本影響到電影產業的方方面面，發揮著統領全局的作用。可以說，劇本的質量很大程度上決定了電影的質量。當下中國大片存在的一個核心問題便是講不好故事，其中的重要原因是劇本不夠扎實，缺少相應的文學性，沒有精神的營養，甚至粗制濫造。

張藝謀對此有過比較清醒的反思：“小說家們的好作品，無論是寫人還是寫事的，都有深刻的內涵。這就為影片在內容上提供了一個很好的基礎。如果自己去寫，說實話，我們目前還沒有這個水平，沒有這種深刻的東西。其次是小說家們不同風格的作品可以使我們的影片風格各異，因為我一般是根據小說的風格確定我影片的風格。”雖然張藝謀對此有深刻的認識，但是新時期以來他的商業大片《英雄》《十面埋伏》等遭遇毀譽參半的口碑，問題恰恰出在了劇本上，可見知易行難，也從反面證明了劇本對電影的重要性。

鑒于劇本如此重要的地位，所有有助于劇本質量提高的舉措都應該受到重視，都應該合理運用。文學作品的影視改編，就成為一條行之有效的途經，甚至被某些人神話，以至于近年來劇本IP大行其道。但不可否認的是，小說的影視改編確實提高了影視劇本創作的效率和質量，進而推動了影視產業的發展。

但小說影視改編具體如何促進影視產業的發展，還需要深入、細致地論證，從而反過來指導小說的影視改編，甚至小說的創作。本文論述的河南，既是地理上的河南，又是文化上的河南，兼具二者。

對于小說影視改編，作家們表現出了不同的態度，大體分成三類。一類是作家主動開始尋求與影視的合作，如池莉、海巖、六六等人。他們不僅授權導演改編自己的作品，而且按照導演的要求直接創作劇本，甚至直接以編劇或制片人的身份加入到影視劇的制作過程中，他們的作品越來越體現出對大眾審美趣味的迎合；另一類的作家如張煒、張抗抗等則始終對影視這種大眾文化類型保持懷疑的眼光和抵制的態度，面對文學生存的壓力，他們依然堅守純文學的陣地，并將作品的影視改編視為文學品性的喪失。第三種類型是作家不拒絕影視劇改編自己的作品，但同時也沒有放棄對作品文學性的追求，河南籍作家劉震云是這類作家的代表。

文學與影視的關系在劉震云看來，應該是一種有效的互動。一方面，他不但不排斥其作品改編為影視劇，甚至直接作為編劇寫作影視劇本，他認為影視藝術具有自身獨有的藝術價值；另一方面，他又注重保持其小說作品的嚴肅品格。雖然《手機》和《我叫劉躍進》這兩部小說的創作都和影視有著直接的關系，但他并沒有僅僅為了適應影視表達的方便而犧牲作品的深度思考，他一直在尋找一個能將文學作品深刻的思考與影視巨大的影響力結合起來的平衡點。他的創作始終堅持了對社會、對世界的嚴肅思考，堅持表達自己對人生獨特的體驗，同時他又不拒絕與影視的交集，他試圖以影視這種媒介，擴大嚴肅文學的影響力。

一、新時期河南小說影視改編現象

新時期以來，經過河南老中青幾代作家共同努力，河南小說創作出現了新的高潮，短篇小說、中篇小說、長篇小說都有了長足發展，河南一舉成為現代鄉土文學和社會歷史小說重鎮。隨著小說創作的增加，小說改編的影視作品也日益豐富，其中比較有影響的有二月河的《康熙大帝》《雍正皇帝》分別被改編為電視劇《康熙王朝》《雍正王朝》；劉震云的中篇小說《單位》《一地雞毛》被合起來改編成電視劇《一地雞毛》，他的《手機》《我叫劉躍進》《一句頂一萬句》《我不是潘金蓮》《溫故一九四二》等都被改編成相應的影視作品；閻連科的長篇小說《丁莊夢》被改編為電影《最愛》；周大新長篇小說《湖光山色》被改編成同名電視劇；張宇的小說《軟弱》被改編為同名電視劇；張興元的小說《酸辣苦甜》《杏花村的新聞》譯介到日本，并被改編電視劇在全國播放；侯鈺鑫的第一部長篇小說《大路歌》被改編成電影《云端高路》，他的小說《好爹好娘》《大地》被改編成同名影視劇；李佩甫的小說《城的燈》被改編成同名電視劇；李洱長篇小說《石榴樹上結櫻桃》被改編成同名電影；河南周口籍作家劉慶邦的小說《神木》被改編成電影《盲井》……可以說，河南新時期小說影視改編已經不是個別的特例，而已經成為一股潮流，一種普遍的社會文化現象，也成為河南影視產業發展的重要資源。

二、河南新時期小說改編與影視產業發展

小說影視改編與影視產業的發展，很大程度上來自于小說內容與當地資源的匹配性。因為小說內容會涉及到相應文化資源、發生場景，這些都內在地規定了影視劇制作中的場景選擇，進而影響制作團隊、影視設備等影視制作資源的選擇，從而影響影視產業的發展。

（一）小說內容與當地資源的匹配性

新時期河南小說主要是展現河南的人和事，所以小說的場景大都是河南風貌的直接展現或者間接想象。小說被改編成影視作品后，整體的場景很大程度上會被保留下來，這就使得影片的取景可能選擇在河南。一旦拍攝的場地選擇在了河南，其實就已經在促進河南影視產業的發展了，只是程度的大小不同而已。由河南籍作家劉震云的小說《一句頂一萬句》改編而成的同名電影，在河南延津縣拍攝取景，在一定程度上，促進了當地經濟的發展。

（二）整合產業配套資源

影視產業的綜合性，決定了影視產業可以很大程度上整合相應的配套資源。這些資源包括河南當地的影視設備、影視人才、影視服務、拍攝場地等。依托于河南小說的影視改編的影視產業，能夠很大程度上整合河南省內影視配套資源，形成一條完善的產業鏈，實現影視資源的優化組合。所以，作為先導性的河南小說影視改編能夠在一定程度上起到整合河南影視資源的作用，這個整合的過程其實就是促進河南影視產業發展的過程。

（三）促進當地旅游產業的發展

電影的傳播性間接為電影場景帶來的廣告效應，能極大地促進電影取景地旅游產業的發展。電影《大紅燈籠高高掛》的拍攝，一下讓山西喬家大院馳名中外。可以說，電影《大紅燈籠高高掛》成了喬家大院最好的宣傳廣告。1982年李連杰主演的《少林寺》，不僅使河南少林寺一舉成名，嵩山少林也成為熱門的文化旅游景點，從此它在中國功夫文化中的地位從未被其他地方所取代和超越。

（四）促進河南文化的傳播

河南小說內容中既呈現了地域空間上的河南，更多地會呈現文化維度上的河南，這來自于“一方水土，養一方人”。這里的“水土”，更多地是指文化的“水土”。河南是文化資源大省，學者們所概括的“一部河南史，半部中國史”精辟地道出了河南歷史文化在中華文明中的地位和作用。這些物質文化遺產和非物質文化遺產，既是繁榮河南旅游事業的基礎性資源，也是發展河南影視產業的戰略性資源。河南籍小說家本人可能已經不在河南生活、工作，但他們身上依然流淌著河南文化的血液，這將深深烙印在小說家內心深處，并將影響小說家的具體創作。例如作家劉震云已經很久不在河南老家生活了，但是劉震云的小說《手機》《我叫劉躍進》以及“故鄉三部曲”等展現的人、事、景等依然是河南的。這些小說被改編成影視作品后，將小說承載的河南文化很快傳播到全國各地，這在很大程度上，促進了河南文化的傳播，提升了河南的文化軟實力。

三、發展建議

（一）完善河南影視產業配套資源

這么多河南小說改編成影視作品，卻對河南影視產業發展影響不大，沒有轉化成河南影視產業發展的優勢。很多影視作品取景地多不在本應具備條件的河南境內，主創團隊、機構大都來自北上廣，沒有將河南小說的優勢轉化為影視產業發展的優勢。主要是源于河南缺乏相應的產業配套資源，缺乏影視創作的核心人才，也缺少相應的政策配套。同時，河南大多的影視從業者缺乏從影視產業發展的角度將小說影視改編納入整個影視產業的意識，更沒有系統的規劃和可行方案的制訂。就連河南省政府傾力打造的功夫電視劇巨制《少林寺傳奇》，取景地也大多不在河南，后期制作也不是河南團隊完成。這說明，河南影視的發展僅僅有小說改編這一環是遠遠不夠的，影視產業是影視資源集群，需要一套完整的配套人才、設施、機構，而這不是一個企業、一個單位一年半載可以完成的。

（二）有針對性地進行小說創作

小說家應該與導演、制片等影視主創進行良好的互動，根據自身創作特點、市場需求、導演要求等有針對性地進行創作。也就是說，作家要立足河南文化資源開發和現有影視產業資源的基礎上進行小說創作，主動成為影視產業中的一環，這樣能最大化地促進河南影視產業的發展。

我們可以從劉震云對待小說影視改編的實踐中獲得一些啟示：當小說被改編為影視劇時，由作者本人親自參與改編，在保持小說的審美特性與影視表達的需要之間尋求到最佳的結合點，這樣一方面照顧了文學作品的思想性，另一方面又能照顧到影視的傳播規律，使大眾易于接受，真正實現小說與影視改編的有機互動和雙贏。

四、結語

小說影視改編絕不是曇花一現，而將持續相當長的時間。河南作家如果能夠充分認識到小說與影視的互利共生關系，自覺地成為河南影視產業的一環，借助影視作品的影響力，同時不拋棄對小說嚴肅文學性的追求，就會形成小說與影視產業的共同繁榮。

河南小說家也應該與導演、制片等影視主創進行良好的互動，根據自身創作特點、市場需求、導演要求等有針對性地進行創作。作家立足河南文化資源開發和現有影視產業資源的基礎上進行小說創作，主動成為影視產業中的一環，這樣能最大化地促進影視產業的發展。

河南影視的發展僅僅有小說改編這一環是遠遠不夠的，它是一個產業集群，需要完善的政策支持，高素質的影視人才，豐富的投融資渠道，一大批有競爭力的企業……這需要政府牽頭做好長期規劃，持之以恒進行扶持、引導，才能切實將河南的文化軟實力轉化成河南影視產業發展的硬實力，才能從根本上保障河南影視產業做大做強。