論電影《無雙》的敘事策略

□馮盼

2018年香港最賣座的10部電影全部是進口片，沒有一部港片進榜。這個數(shù)據(jù)透露出了一個令人不安的結(jié)果，有網(wǎng)友指出“港片已死”。而在近幾年港片整體市場低迷的情況下，2018年國慶期間由莊文強執(zhí)導(dǎo)，周潤發(fā)、郭富城主演的電影《無雙》票房突破十億大關(guān)，在眾多影片中突出重圍。新浪娛樂10月18日報道：“《無雙》憑口碑上演逆襲戲碼，在‘十一’期間就收獲了7億票房，奪國慶檔冠軍。如今10億成績，亦使得《無雙》穩(wěn)坐十月冠軍之位。”①《無雙》所取得的成績不僅表明港片并未消亡，而且突破了香港動作電影傳統(tǒng)的敘事模式，弱化了香港犯罪電影中傳統(tǒng)的打斗、飆車元素，對未來香港電影內(nèi)容創(chuàng)作有很強的借鑒意義，是近幾年來香港電影北上成功的典范之作。這部電影首次將制作偽鈔的工藝流程呈現(xiàn)在銀幕之中，其中對紙張、防偽標(biāo)志、圖案花紋的選擇以及加工和“畫家”作畫聯(lián)系起來，呈現(xiàn)出獨特新奇的觀影效果。

《無雙》開篇從香港警方審訊李問開始敘述，首先進行了小范圍的預(yù)敘，講述了他之前在泰國監(jiān)獄中的遭遇，其間想方設(shè)法給秀清寄信，一直到被香港警方帶回，秀清出面到警局保釋李問。從秀清到警局保釋李問開始，從他的視角進行倒敘，講述整個案件的發(fā)生過程，由此引出案件的主謀“畫家”，并幫警方模擬畫像，將罪責(zé)推給“畫家”，之后被秀清成功保釋出獄。當(dāng)警察開始將李問提供“畫家”的畫像全城通緝，卻在警局電梯里發(fā)現(xiàn)“畫家”其實是一個普通的警員，只是護送李問回港的一個司機。至此，李問所有的謊言被戳穿。秀清本想和李問遠走高飛，但意識到自己只是阮文的替身，于是想結(jié)束這種生活，和李問同歸于盡。影片最后，警察在西北的一個山區(qū)找到阮文，讓其辨認李問的照片，阮文卻說他只是她在溫哥華的一個鄰居。

本文從敘事視角、敘事時間、心理空間三個角度切入，結(jié)合其電影對人物命運和矛盾人生的探討，分析導(dǎo)演在電影中如何運用獨特的敘事策略來描繪《無雙》。

一、多種敘事視角進行轉(zhuǎn)換

“對于大多數(shù)研究者來說，無論他們使用什么術(shù)語（視界、視野、視點），敘述者與人物之間的認知關(guān)系都可以用托多羅夫提出的相等或不相等的方式加以概括。”②全知敘事，就是敘述者隨處可見，既要描寫人物的外部動作，又要敘述人物的內(nèi)心。二是限制敘事，敘述者與人物知道的同樣多，人物了解事件之前，敘述者無權(quán)提供。

影片中李問和導(dǎo)演擁有全知視角，何警官、秀清、觀眾站在限制視角。種種證據(jù)表明，李問之上還有一個主謀“畫家”，全世界都不知道“畫家”的信息，只有李問見過“畫家”并與他一同犯罪。警方要求李問說出“畫家”的犯罪事實。秀清收到信后，出面保釋李問，她告訴李問，只有交代“畫家”的蹤跡，才能離開警局。李問不想再忍受“畫家”的威逼利誘，不愿再慌忙逃竄，希望和心愛的女人一起重獲自由，因此他選擇交代“畫家”的犯罪過程。從這里，李問一人開始全知敘事。李問把“畫家”塑造成一個心狠手辣、有膽識、經(jīng)驗豐富的主謀，而自己則是膽小怕事、聽命于“畫家”的從犯，二者形成鮮明的對比，產(chǎn)生了矛盾的藝術(shù)效果。

何警官、秀清和觀眾站在限制視角之中，跟隨著李問的視角不停地轉(zhuǎn)換。當(dāng)李問開始編織有關(guān)“畫家”的事跡時，觀眾和警察便知道得一樣多，同時站在了限制視角。也就是說，觀眾和警察都認同李問編織的謊言，認為“畫家”就是吳復(fù)生，就是警方一直要找的幕后主使。因此，當(dāng)警察發(fā)現(xiàn)幕后真兇并非“畫家”，觀眾與警察驚嘆于李問編織的謊言。影片最后將觀眾和秀清視角重合，同樣擁有限制視角。秀清沉浸在李問編織的謊言中，直到看見阮文的畫像才幡然醒悟，一切都是李問騙人的想象。秀清把李問從警局保釋出來，問他心里想的是她還是阮文。李問回答：“能找到代替的已經(jīng)很算不錯了，有時候假的比真的好，只要我們盡量愛得真一點，不就行了？這次咱們已經(jīng)露了臉，也是時候再換一張。到時候，你要我變成什么樣，我就變成什么樣。”影片到這里，秀清眼眶中充盈著淚水，內(nèi)心僅存的一點幻想也破滅了，她決定結(jié)束這段畸形的關(guān)系，和李問同歸于盡。導(dǎo)演將一同站在限制視角的警察、秀清和觀眾融合在一起，警察和秀清被李問欺騙，觀眾被導(dǎo)演的敘事策略欺騙。這種多視角的敘事方式，能讓觀眾從不同角度搜集線索、了解真相，更能幫助觀眾了解人物內(nèi)心世界，明晰影片主題意旨。

二、運用多種敘事時序

電影中的時序就是研究故事時間和敘述時間兩者的關(guān)系，一般有以下兩種情況：一是順時序，就是按照時間的順序進行敘述；二是逆時序，就是故事時間與敘述時間的不對應(yīng)，分為倒敘和預(yù)敘。本文按照影片的敘述過程，詳細分析了敘事時序在影片中的具體應(yīng)用。影片開端采用了預(yù)敘，自李問被警察帶回后開始使用倒敘，回憶整個案件的過程，在倒敘的過程中，插入了何警官和秀清的片段。

預(yù)敘是在事件發(fā)生之前便被描述出來的敘述方法。預(yù)敘法的典型做法是“一件事預(yù)示了另一件事，或者在一件事發(fā)生之前，便暗示將要出事”③。影片開端，在李問被帶到警局之后，預(yù)先敘述了李問在監(jiān)獄中制作假冒郵票，想要寄信的片段，預(yù)示了李問想要通過別人幫助逃脫牢獄之災(zāi)的愿望，暗示了后來秀清前來保釋李問的場景。雖然影片中的預(yù)敘段落在一定程度上為后文埋下了伏筆，使觀眾心中產(chǎn)生了諸多疑問，但當(dāng)影片向前發(fā)展、案件真相漸漸顯現(xiàn)的時候，這樣的預(yù)敘就是在暗示李問將要制作假畫、假鈔并編織謊言的犯罪事實。

倒敘是指敘述者首先敘述故事的結(jié)果或其他關(guān)鍵情節(jié)之后再敘述故事的原因。影片6分鐘處，從李問被警察帶回的畫面開始進行倒敘，警察用掌握的相關(guān)證據(jù)逼李問交代主謀“畫家”。李問借口擔(dān)心“畫家”的報復(fù)而選擇沉默，之后秀清前來保釋李問，希望他說出事實真相。因此，14分鐘之后李問交代整個犯罪的過程和細節(jié)。按照事情發(fā)展的順序，本應(yīng)敘述案件的起因、經(jīng)過、結(jié)果，影片開頭卻直接從李問交代犯罪結(jié)果開始敘述，打亂了線性的時序，將時間分割得支離破碎，從而造成了時間的錯位。

插敘是指敘述者打斷中心時間的時間流程，插入對另一時間或場景的敘述。插入的事件或場景和中心事件沒有直接的時間和因果關(guān)系④。影片不止一次使用插敘，影片55分鐘處，插入了何警官對加拿大督察的回憶，回想起與加拿大督察朝夕相處的經(jīng)歷。而在1小時01分處，插入了秀清的一段獨白，打斷了李問的敘述，緩解了影片緊張的整體氣氛。1小時23分處，閃回了秀清隱忍憤懣的畫面，之后便出現(xiàn)了秀清換臉的畫面。插入秀清和何警官的視角，對影片主題進行了不同角度的表達，使觀眾對整個案件有了不同角度的觀照。

三、構(gòu)建人物心理空間

從空間的功能形態(tài)來說，電影的敘事空間一般由物質(zhì)空間、社會空間、心理空間和心靈空間構(gòu)成。“心理空間是指反映人物內(nèi)心活動的形象空間，或因觀者的情感動因而形成的空間形象。”⑤通過情景再現(xiàn)和閃回的方式對人物的心理空間進行建構(gòu)，而心理空間不僅成就了獨具魅力的人物形象，也凸顯了人物獨特的精神特質(zhì)。

影片中用情景再現(xiàn)和閃回的方式營造心理空間。影片54分鐘處，何警官將目光投向一側(cè)的監(jiān)控畫面，畫面中再現(xiàn)了她和加拿大督察查案的情景。這反映出何警官內(nèi)心柔軟的一面，體現(xiàn)出她對加拿大督察的懷念和情誼。1小時52分鐘，何警官按照李問提供的畫像，逮捕了犯罪嫌疑人“畫家”，發(fā)現(xiàn)他只是一名押運李問回港的司機。這時何警官的腦海里對李問的供述進行情景再現(xiàn)和閃回，不斷回憶思考零星散落的線索，重新建構(gòu)案件的構(gòu)成要件，最終豁然開朗，原來“畫家”就是李問。透過心理空間的再現(xiàn)，李問的形象也愈加豐富立體。他外表看似膽小懦弱，想要戴罪立功，配合警方抓住幕后“畫家”，實則內(nèi)心狂妄自大，試圖擺脫法律的制裁，編造了一系列謊言。1小時55分鐘，秀清和李問駕船逃往新加坡，由一幅畫像，閃回到之前發(fā)生的點點滴滴。從泰國的火場中被李問救起，之后把臉換成阮文，她的內(nèi)心一直對李問有感恩、敬重和愛慕之情。直到在阮文的畫展中看到一幅畫像，明白自己只是一個替身，對李問的情誼瞬間破滅。此后秀清因愛生恨，綁架了阮文，希望李問能殺掉阮文，和自己永遠在一起。然而李問并沒有殺阮文，而是帶秀清離開。最后李問被抓，秀清想盡辦法營救李問，李問被解救之后，卻還想過和以前一樣居無定所的生活，讓她內(nèi)心產(chǎn)生了厭倦與失望。這一系列回憶，映射出秀清內(nèi)心的一系列變化，展現(xiàn)了秀清從軟弱服從到強硬報復(fù)，再到最后淡然釋懷的多層次的復(fù)雜人物形象。

電影中對心理空間的畫面再現(xiàn)，不但使人物形象更加深入人心，而且充分凸顯人物的精神特質(zhì)。李問、秀清與何警官，這些人物在電影中展現(xiàn)出來的精神特質(zhì)，直接反映出他們各自心中所秉持的觀念。當(dāng)案件水落石出時，李問的精神特質(zhì)全面呈現(xiàn)在觀眾面前。外表看似憨厚老實，內(nèi)在心理則如畫家一般老辣狠毒，二者形成鮮明對比。觀眾在影片的發(fā)展過程中，逐漸地感受到他矛盾的精神特質(zhì)。秀清起初樸實善良，被李問解救之后，萌生了感恩、愛慕之情，之后產(chǎn)生嫉妒之情，因愛生恨。她本想報復(fù)阮文，最后卻產(chǎn)生憐憫之心救出李問。這一系列情感變化，體現(xiàn)出人物復(fù)雜的心理空間。何警官初遇加拿大督察時陽光帥氣、充滿活力，在二人聯(lián)合查案期間，對加拿大督察慢慢生出了愛慕之情。而在加拿大督察犧牲之后，何警官終日郁郁寡歡，傷心不已。在審訊問期間，為了還昔日愛慕對象一個清白，她又表現(xiàn)出勇敢堅強的一面。

四、結(jié)語

《無雙》突破了傳統(tǒng)港片所蘊含的經(jīng)典元素，弱化了大篇幅的打斗、飆車元素，將制作假鈔的材料、工藝、分工呈現(xiàn)在銀幕中，對敘述內(nèi)容進行了創(chuàng)新。本文從敘事視角的轉(zhuǎn)換、運用多種敘事時序以及心理空間的建構(gòu)，分析其獨特的敘事策略，從而揭開導(dǎo)演想要傳達“假的永遠不會成真”的主題意旨，表現(xiàn)人物真實的內(nèi)心世界，呈現(xiàn)人物復(fù)雜的心理及命運。做假畫、造假鈔、編制謊言都是為了實現(xiàn)日益膨脹的欲望和無法得到的名利。正如李問所編織的謊言，縱然再天衣無縫，也是想象出來的，“假的永遠不會成真”。

注釋：

①新浪娛樂.《無雙》票房破10億 成國慶檔唯一 “破10”影片[EB/OL].2018-10-18.http：//ent.sina.com.cn/m/c/2018-10-18/doc-ihmrasqr8945742.shtml.

②茨維坦·托多羅夫：《文學(xué)敘事范疇》，載《交流》第8期，巴黎，瑟伊出版社，1966年

③貝·迪克,華鈞,齊洪.電影的敘事手段——戲劇化的序幕、倒敘、預(yù)敘和視點[J].世界電影,1985(03).

④林黎勝,倪震.中國電影的敘事時間研究[J].北京電影學(xué)院學(xué)報,1996(01).

⑤黃德泉.論電影的敘事空間[J].電影藝術(shù),2005(03)：18-24.