消費(fèi)主義視域下的女性身體景觀
——以電影《整容日記》為視角

□ 趙春燦

一、消費(fèi)社會(huì)的身體消費(fèi)

19世紀(jì)人類的歷史走進(jìn)消費(fèi)社會(huì)，西方資本主義大力發(fā)展，生產(chǎn)力逐漸滿足人們的生活需要，消費(fèi)已然成為日常生活的必要組成部分。繁榮的社會(huì)物質(zhì)生產(chǎn)和高度的社會(huì)商品化標(biāo)志著當(dāng)下已進(jìn)入以消費(fèi)主義為主導(dǎo)的時(shí)代，大眾選擇的消費(fèi)行為已不是必需的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)而是一種爭(zhēng)相追逐的社會(huì)文化現(xiàn)象。克里斯·西林在《身體與社會(huì)理論》中指出，身體問(wèn)題于西方社會(huì)文化理論中越來(lái)越重要，在消費(fèi)社會(huì)中身體成為現(xiàn)代人們自我認(rèn)同的核心，尤其以女性為主。在以女性為群像的小妞電影類型中，可以追溯身體消費(fèi)現(xiàn)象的源頭，分析我國(guó)目前產(chǎn)生的身體消費(fèi)癥候，男性和女性對(duì)身體的焦慮和新的審美主義的出現(xiàn)，指出消費(fèi)主義時(shí)代下尤其以女性為主在被凝視中的異化實(shí)質(zhì)。“我消費(fèi)故我在”，消費(fèi)主義帶來(lái)的社會(huì)癥候之一，即通過(guò)消費(fèi)找尋自我。

小妞電影以都市年輕女性為原型，反映年輕女性的生活問(wèn)題和發(fā)展現(xiàn)狀，大多是陳說(shuō)這些女性的工作、生活、情緒的輕喜劇，以詼諧搞笑的方式討論現(xiàn)代年輕女性面臨的困境。國(guó)產(chǎn)“小妞電影”的開(kāi)山之作是2009年《非常完美》，該片為國(guó)產(chǎn)商業(yè)片拓寬了類型，實(shí)現(xiàn)了“小成本、高票房”的投資目標(biāo)。此后“小妞電影”出現(xiàn)了不少跟風(fēng)之作，承前啟后地出現(xiàn)在中國(guó)的各大院線，制造一個(gè)個(gè)“票房傳奇”的同時(shí)也為抵擋外國(guó)大片的入侵注入了一針強(qiáng)心劑①。“小妞電影的御用演員白百合作為利用高新技術(shù)按定型的社會(huì)趣味生產(chǎn)出來(lái)的具有偶像意義的美的電子青春形象，通過(guò)銀幕中的青春展現(xiàn)，引導(dǎo)著受眾通過(guò)模仿實(shí)現(xiàn)對(duì)青春身體的塑造”②，實(shí)現(xiàn)了資本主義浪潮中人們對(duì)身體消費(fèi)的行為活動(dòng)。讓·鮑德里亞更是坦言：“我們已經(jīng)踏入了身體消費(fèi)的時(shí)代”③。

二、被操縱的審美走向

身體的實(shí)用功能和審美功能的流變，導(dǎo)致人們對(duì)“丑的體型和相貌”呈現(xiàn)空前決絕的拒絕態(tài)度。影片《整容日記》把鏡頭聚焦于當(dāng)下年輕女性在求職和求愛(ài)過(guò)程中所苦惱的“顏值”問(wèn)題，講述了某名牌高校高材生郭晶在遭遇男友無(wú)情拋棄、求職碰壁的現(xiàn)實(shí)面前選擇進(jìn)行工業(yè)化整容的愛(ài)情喜劇。“小妞電影”的絕對(duì)主角都是一個(gè)當(dāng)代都市年輕女性，其職業(yè)一般為記者、編輯、時(shí)尚界小人物、小白領(lǐng)等。她們可能有不同的外在表現(xiàn)形式，例如傻妞、職場(chǎng)菜鳥(niǎo)、男人婆、假小子等，但本質(zhì)都是一個(gè)迷糊純真、善良努力的女性。電影發(fā)展過(guò)程也是這個(gè)女性在追尋事業(yè)/愛(ài)情的途中獲得自我成長(zhǎng)的過(guò)程④。近年來(lái)，人們?cè)絹?lái)越為自己的身體花費(fèi)大量的金錢和精力，隨著電視電影等大眾傳播媒介中小鮮肉小鮮花如雨后春筍般壯大聲勢(shì)，整個(gè)社會(huì)的審美觀念從自然美轉(zhuǎn)向“改造美”，社會(huì)大眾普遍對(duì)“高顏值”的追求給眾多大學(xué)畢業(yè)生造成了巨大的壓力。因此，很多大學(xué)生為了尋求一份安身立命的好工作而選擇整容，期望擁有一張“盛世美顏”使他們擁有自信，從他人處得到認(rèn)可，實(shí)現(xiàn)自我的價(jià)值。以“顏值”為關(guān)鍵詞，從體態(tài)到服飾暗示了一種新的時(shí)代精神，身體可以帶來(lái)名望，占有社會(huì)資源，身體成為景觀社會(huì)的重要櫥窗⑤。

讓·鮑德里亞在《消費(fèi)社會(huì)》中寫道：“消費(fèi)者與物的關(guān)系因?yàn)榘l(fā)生了變化：他不再?gòu)奶貏e用途上看這個(gè)物，而是從它的全部意義上看這個(gè)全套的物。”⑥在《整容日記》中，消費(fèi)主體是郭晶本人，她作為首都某高校高材生，長(zhǎng)相被前男友稱為“車禍現(xiàn)場(chǎng)”，校園招聘時(shí)受到面試人員的挖苦后拿著自己的獎(jiǎng)學(xué)金走進(jìn)了高檔韓式整容醫(yī)院的手術(shù)室。顏值至上的消費(fèi)理念，這一男權(quán)社會(huì)權(quán)力下針對(duì)女性顏值的“主流價(jià)值觀”使得越來(lái)越多的年輕女性通過(guò)不斷對(duì)自身改造與修正來(lái)靠近這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。

三、被規(guī)訓(xùn)的身體改造

在繁華都市中，除了知識(shí)和資本都以身體為中心進(jìn)行發(fā)展，管理身材、改造身體、展現(xiàn)身體，成為獲得資本和權(quán)利的途徑。像《整容日記》表現(xiàn)的那樣，郭晶在一系列以“顏值”為門檻的面試中獲得工作和愛(ài)情的雙豐收，可以明顯看到男權(quán)社會(huì)對(duì)男性和女性顏值的雙重標(biāo)準(zhǔn)，郭晶的上司雷蒙可以說(shuō)是片中的“男版郭晶”，卻絲毫不影響他在職場(chǎng)中被年輕漂亮的女下屬追求。在經(jīng)歷一系列身體改造后，郭晶在公司的變化首先是工位不斷向權(quán)力中心靠近，其次所有女同事都給予她羨慕嫉妒恨的眼光，可見(jiàn)女性擁有完美的面孔和身材不僅是男性視野的中心更是女性目光的聚集所在。

國(guó)產(chǎn)“小妞電影”在職場(chǎng)類型中，給男性觀眾帶來(lái)視覺(jué)快感的同時(shí)也體現(xiàn)出男性具有改造女性身體的權(quán)力。《整容日記》中郭晶雖然通過(guò)整容成為都市白領(lǐng)一族，但她在職場(chǎng)中不是給男性上司和同事施加壓力的女強(qiáng)人，她本質(zhì)上依然是一個(gè)職場(chǎng)菜鳥(niǎo)，郭晶在與上司雷蒙出差時(shí)仍以“小妞”的迷糊特質(zhì)制造麻煩。而在公司的女同事面前，她從原來(lái)被大家完全忽略的零存在感人物變成了全公司女性關(guān)注羨慕的焦點(diǎn)，因?yàn)樗信露紘@權(quán)力高層的男上司轉(zhuǎn)，而這一“權(quán)力代表”——雷蒙，正在給整容后的郭晶獻(xiàn)殷勤。這對(duì)和郭晶一樣身份的辦公室白領(lǐng)女性來(lái)說(shuō)是一個(gè)成功的典范，因此成為大家熱議和學(xué)習(xí)的對(duì)象，此時(shí)的郭晶通過(guò)“整容”這一男權(quán)社會(huì)的規(guī)訓(xùn)法則實(shí)現(xiàn)了職業(yè)生涯中的白領(lǐng)欲望，也讓身邊的女同事對(duì)她有了身份認(rèn)同，當(dāng)然這一認(rèn)同是完全基于顏值向上的改變。

四、被懸置的身份認(rèn)同焦慮

尋找新的坐標(biāo)來(lái)確認(rèn)自己的存在和身份，用以進(jìn)行自我反思和自我定位，是個(gè)人在社會(huì)中永恒探索的課題。消費(fèi)社會(huì)學(xué)認(rèn)為，消費(fèi)文化把身體與自我認(rèn)同聯(lián)系起來(lái)，個(gè)體常常通過(guò)塑造身體來(lái)建構(gòu)良好的自我感覺(jué)，更加好看、更加年輕、更加有吸引力已經(jīng)成為人的一個(gè)基本需要，因?yàn)楹每吹娜司蜁?huì)感覺(jué)良好⑦。在消費(fèi)文化中,個(gè)體被要求成為角色扮演者,有意識(shí)地監(jiān)督自己的身體呈現(xiàn)。一個(gè)人的自我感覺(jué)好壞在很大程度上取決于自己的身體感覺(jué)而不是其他。身體、外表、姿態(tài)與行為舉止成為自我的指示器⑧。《整容日記》中我們看到身體消費(fèi)的同時(shí)也發(fā)現(xiàn)了身份認(rèn)同的問(wèn)題，影片是對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)照也是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)的一種焦慮，郭晶的“整容血淚史”以被愛(ài)情拋棄為始，以得愛(ài)情眷顧為終。

修正式改造能讓被改造的女性在短時(shí)間內(nèi)獲得吸引力，但并不穩(wěn)定。郭晶隆胸后即贏得戀愛(ài)關(guān)系和工作前景。好景不長(zhǎng)，整容醫(yī)院曝光了郭靜的案例，雷蒙惱羞成怒提出分手，并借口沒(méi)有男人希望自己的女人是整過(guò)容的，但事實(shí)上如果郭晶沒(méi)有整過(guò)容，也就不會(huì)有兩人之間的愛(ài)情火花。在郭晶的秘密被揭穿之后，結(jié)尾陷入失控，雷蒙不出意外地提出分手，戀情已成無(wú)可挽回之勢(shì)⑨。如果就此結(jié)局，那這部電影被觀眾詬病的就是對(duì)女性身體消費(fèi)后的不負(fù)責(zé)任，影片的價(jià)值取向就不正確，因此導(dǎo)演以雷蒙車禍為因，讓男性的面容參與改造和修整，二人得以在面貌和身份性別上實(shí)現(xiàn)平等，生活回歸到正常秩序中。該片結(jié)局安撫女性身體在男權(quán)社會(huì)結(jié)構(gòu)下被改造和修正反被指責(zé)的現(xiàn)實(shí)，通過(guò)雷蒙的整容緩和了影片前面一大部分所表現(xiàn)的女性一直被挑選被消費(fèi)的不平衡。

五、結(jié)語(yǔ)

我們處在大眾文化和消費(fèi)文化爆炸式的社會(huì)語(yǔ)境，影視媒介是構(gòu)建身體形象的場(chǎng)域，女性身體外形、顏值和穿衣打扮成為時(shí)尚的消費(fèi)品。消費(fèi)社會(huì)的權(quán)力階級(jí)迫切塑造一個(gè)能夠消費(fèi)同時(shí)又被消費(fèi)的身體，因此身體失去了傳統(tǒng)的定義，迅速成為一種視覺(jué)奇觀，培養(yǎng)了人們的新身體審美。以小妞電影為研究類型，探析女性身體的發(fā)展歷程，把它當(dāng)作現(xiàn)代女性生存成長(zhǎng)的鏡像用以反觀自身，才是在消費(fèi)主義視域下研究電影中女性身體景觀的意義所在。

注釋：

①郭佳卉.中國(guó)式“小妞電影”的敘事分析——以近幾年熱映的國(guó)產(chǎn)“小妞電影”為例[J].東南傳播,2015(07)：40-42.

②張建,高尚.試論白百何系列電影中的身體、性別與風(fēng)格——以青春審美文化為視角[J].電影評(píng)介,2016(09)：5-8.

③⑥[法]讓·鮑德里亞.消費(fèi)社會(huì)[M],劉成富,全志剛譯.南京：南京大學(xué)出版社,2001：151.

④鮮佳.“小妞電影”：定義·類型[J],當(dāng)代電影,2012(05)：46-51.

⑤⑦⑨陳琰嬌.被塑造與被排除的：當(dāng)代都市電影中的身體改造邏輯[J].北京電影學(xué)院學(xué)報(bào),2017(06)：5-10.

⑧陶東風(fēng).消費(fèi)文化語(yǔ)境中的身體美學(xué)[J].馬克思主義與現(xiàn)實(shí),2010(02)：27-34.