廣播戲曲專題節(jié)目主持藝術(shù)探究
——以富陽臺(tái)獲獎(jiǎng)作品《玉蘭凋謝，越音長(zhǎng)存》為例

□段嵐

廣播具有接收終端便攜性和伴隨性等優(yōu)勢(shì)，目前依然是普及率很高的大眾媒介。廣播戲曲專題節(jié)目的娛樂性、知識(shí)性和可聽性都比較強(qiáng)，因此越來越受到聽眾朋友的喜愛。中國(guó)戲曲是反映中華民族傳統(tǒng)文化發(fā)展的藝術(shù)載體，具有非常廣泛的受眾群體，而廣播則在傳播戲曲方面存在著明顯的優(yōu)勢(shì)。為此，筆者結(jié)合《玉蘭凋謝，越音長(zhǎng)存》的創(chuàng)作實(shí)踐，對(duì)廣播戲曲專題節(jié)目的主持藝術(shù)作一番探討，認(rèn)為廣播戲曲專題節(jié)目要吸引聽眾，主持人就必須不斷提升主持專業(yè)水平，加強(qiáng)綜合藝術(shù)修養(yǎng)，重點(diǎn)可以在介紹代表曲目、講述人物故事和追求音響效果三個(gè)方面下功夫。

一、介紹代表曲目

“戲曲廣播是傳統(tǒng)地方文化的重要載體，是戲曲藝術(shù)在民間傳承和發(fā)展的有力推手。”①作為傳播載體，廣播可以使戲曲讓更多的人欣賞，并且能夠通過專題節(jié)目給聽眾帶來享受戲曲藝術(shù)的歡樂。當(dāng)前，廣播戲曲節(jié)目要大力傳承民族文化遺產(chǎn)，傳播優(yōu)秀經(jīng)典曲目，突破傳統(tǒng)戲曲舞臺(tái)藝術(shù)局限，利用電波廣泛普及戲曲文化，創(chuàng)新戲曲藝術(shù)形態(tài)。尤其是廣播媒體可以發(fā)揮戲曲以唱奪人的優(yōu)勢(shì)，通過聽眾的隨身收聽使戲曲越發(fā)深入人心。因此，在廣播戲曲專題節(jié)目中介紹好與人物有關(guān)的代表曲目，事關(guān)整檔節(jié)目的吸引力與感染力。

越劇是我國(guó)的第二大劇種，起源于浙江嵊縣，發(fā)展于上海，多年來，嵊縣產(chǎn)生了多位越劇名家。但和老一代越劇名角不同，徐玉蘭不是嵊縣人，而是富陽新登人。2017年4月19日17點(diǎn)18分，著名越劇表演藝術(shù)家、越劇徐派小生創(chuàng)始人徐玉蘭因病在上海華東醫(yī)院逝世，享年96歲。為了紀(jì)念這位從家鄉(xiāng)走出去的越劇大師，筆者創(chuàng)作并主持了廣播戲曲專題節(jié)目《玉蘭凋謝，越音長(zhǎng)存》，節(jié)目開頭就介紹了聽眾朋友都很熟悉的越劇唱段《（紅樓夢(mèng)之）天上掉下個(gè)林妹妹》，讓聽眾重新回味徐玉蘭扮演賈寶玉時(shí)那惟妙惟肖的角色形象。在這期廣播戲曲專題節(jié)目中，筆者一共向聽眾介紹了《天上掉下個(gè)林妹妹》《浮生六記》《是我錯(cuò)》《西園記》《追魚》等徐玉蘭演唱過的經(jīng)典越劇片段，最后，節(jié)目在徐玉蘭的越劇唱段《金玉良緣》中結(jié)束，以此來反映徐玉蘭這位越劇大師的藝術(shù)成就，緬懷她走過的藝術(shù)人生。這期由筆者主持的廣播戲曲專題節(jié)目，由于題材新鮮、內(nèi)容充實(shí)、形式豐富，突出了思想性、藝術(shù)性和可聽性，獲得了2017年度杭州市廣播電視文藝獎(jiǎng)廣播戲曲專題一等獎(jiǎng)。

廣播戲曲的美，也和舞臺(tái)戲曲一樣，不在于審美客體（廣播戲曲），不在于審美主體（受眾），而在于廣播戲曲與編輯、聽眾的審美意識(shí)、審美情趣的審美關(guān)系中。②廣播戲曲專題節(jié)目中的曲目大多來源于舞臺(tái)演出的內(nèi)容，只有根據(jù)廣播媒介的傳播特點(diǎn)，選擇經(jīng)典片段，迎合聽眾的欣賞習(xí)慣進(jìn)行錄音剪輯，才能達(dá)到戲曲藝術(shù)傳播“1+1＞2”的效果。

在廣播戲曲專題節(jié)目中，要介紹曲目就離不開人物，而對(duì)人物的采訪則應(yīng)該是訪談式的。交談是人際交流中最直接、最基本的手段，廣播主持人要多采用訪談型話語，通過與戲曲人物的話語交流來深化節(jié)目?jī)?nèi)容。在《玉蘭凋謝，越音長(zhǎng)存》這期廣播戲曲專題節(jié)目中，筆者對(duì)徐玉蘭的生前采訪是圍繞她的代表曲目展開的，先后讓徐玉蘭回顧了從藝經(jīng)歷、跟隨過的老師、演唱過的經(jīng)典曲目等點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這樣的結(jié)構(gòu)，敘事脈絡(luò)清晰，可聽性強(qiáng)，容易在聽眾中引發(fā)共鳴。

二、講述人物故事

節(jié)目主持人是在大眾傳播活動(dòng)的特定節(jié)目情境中，以真實(shí)的個(gè)人身份和交談性言語交際行為，通過直接平等的交流方式主導(dǎo)、推動(dòng)節(jié)目進(jìn)程，體現(xiàn)節(jié)目意圖的人。③廣播節(jié)目主持人與聽眾的交流以語言為主要載體，無法通過面部表情和形體動(dòng)作來進(jìn)行溝通。要讓廣播戲曲專題節(jié)目吸引聽眾，主持人就應(yīng)該講述動(dòng)聽的人物故事。

廣播戲曲專題節(jié)目的內(nèi)容主要是反映戲曲界具有典型意義的人物和事件，除了要選擇能讓聽眾關(guān)注的題材外，主持人還要用心講好故事，以聲音吸引人，以真情感動(dòng)人。要讓聽眾對(duì)廣播戲曲專題節(jié)目中的人物有一個(gè)全面的認(rèn)識(shí)，主持人就必須通過形象的故事化敘述。在廣播戲曲專題節(jié)目《玉蘭凋謝，越音長(zhǎng)存》中，筆者為了向聽眾講好故事，不但播放徐玉蘭生前的訪談錄音，還采訪了在越劇界有“老旦王”之譽(yù)的周寶奎，以及曾經(jīng)擔(dān)任過《紅樓夢(mèng)》《西園記》《追魚》等越劇經(jīng)典戲作曲工作的著名作曲家顧振霞，通過她們來述說與徐玉蘭合作過多年的往事。

廣播戲曲節(jié)目的傳播形態(tài)既要大眾化，又要生活化，這需要主持人具備準(zhǔn)確完美并且個(gè)性鮮明的語言表達(dá)能力。要讓故事好聽，主持人就必須熟練掌握語言技巧，既要注重對(duì)細(xì)節(jié)的描述，又要進(jìn)行形象化敘事。徐玉蘭的表演富有激情，善于塑造人物形象，具有俊逸瀟灑、神采奪人的藝術(shù)魅力，但是廣播對(duì)這些無法反映，只有用聲音進(jìn)行敘述。然而，徐玉蘭扮演風(fēng)流倜儻的角色獨(dú)步戲壇、嗓音嘹亮，旋律常在中高音區(qū)進(jìn)行，唱腔除了繼承傳統(tǒng)越劇老調(diào)之外，還廣泛吸收了京劇、紹劇等劇種的成分，因此被稱為徐派。這些內(nèi)容則完全可以通過聲音元素向聽眾朋友呈現(xiàn)。

為了講好徐玉蘭的人物故事，筆者還采訪了著名作曲家顧振霞：“您是上海越劇團(tuán)的老團(tuán)長(zhǎng)，而且還寫了一本《徐玉蘭唱腔集成》，對(duì)徐派唱腔是非常非常的有研究，今天我們請(qǐng)您給聽眾朋友介紹一下徐派唱腔的一些特色。”顧振霞說，她跟徐玉蘭老師的合作有數(shù)十年，她認(rèn)為徐玉蘭老師既非常謙虛，又堅(jiān)持追求創(chuàng)新，從不墨守成規(guī)，兩人合作過的戲曲有《紅樓夢(mèng)》《追魚》《北地王》《西園記》《關(guān)漢卿》等。顧振霞認(rèn)為，越劇的唱腔一般都是比較平緩的，徐玉蘭的曲調(diào)起伏就很大，像《紅樓夢(mèng)》里的金玉良緣這一段，一起調(diào)就是中音，后來升到高音，高音接著下來就是低音，一個(gè)起伏就13度。越劇腔一般是抒情的、柔和的。慢點(diǎn)比較能適應(yīng)，一般的演員都可以，但是如果唱快了，就不能適應(yīng)。但是徐老師的徐派唱法就不是，她在《關(guān)漢卿》里面有一段輕快板，一分鐘可以達(dá)到300拍，速度非常快，口齒要非常清楚，而且是大段的。換氣吸氣用聲都是很困難的，但她有這個(gè)功夫。顧振霞認(rèn)為：“一個(gè)演員在臺(tái)上，最重要的是要有激情，沒有激情演不好。每一段表演，要用深深的激情，緊緊地抓住觀眾。徐老師充滿著激情，她一到臺(tái)上，整個(gè)舞臺(tái)就都是她的。所以她的人物那么豐滿，那么火辣。”

一般的戲曲故事是剖析全劇的劇情，而廣播戲曲專題節(jié)目中的故事內(nèi)容則多為介紹人物。但這同樣需要主持人了解戲曲內(nèi)容及其相關(guān)背景，否則就不能把故事講得到位。在講述戲曲人物故事尤其是戲曲名家的藝術(shù)經(jīng)歷時(shí)，主持人要多用通俗化的語言，少用專業(yè)性強(qiáng)的詞匯。廣播戲曲節(jié)目主持人要為聽眾講好生動(dòng)的故事，還必須具備豐富的戲曲知識(shí)，既要了解戲曲的流派、程式和代表人物，還要懂得各種戲曲的起源、發(fā)展和地域因素。廣播戲曲專題節(jié)目還要追求時(shí)宜性，使節(jié)目?jī)?nèi)容更加生動(dòng)鮮活、貼近生活。尤其是在講述人物故事對(duì)一些情節(jié)的展開和細(xì)節(jié)的挖掘時(shí)，要能夠創(chuàng)新節(jié)目的表現(xiàn)形態(tài)，在聽眾腦海里產(chǎn)生聲音蒙太奇的效果。

三、追求音響效果

聲音中的音響，是指除語言和音樂之外所有聲音的統(tǒng)稱。音響具有物理性、客觀性、運(yùn)動(dòng)性、時(shí)間性和環(huán)境感。④近幾年來，廣播媒體對(duì)戲曲專題節(jié)目的音響效果也越來越重視，通過改進(jìn)拾聲工藝，改單聲道為雙聲道，并逐漸發(fā)展到立體聲、調(diào)頻廣播和高保真數(shù)字化，確保了廣播戲曲節(jié)目音質(zhì)的精美、純凈和悅耳。

在當(dāng)前的一些廣播戲曲專題節(jié)目中，主持人同時(shí)又兼任編輯的角色。主持人要通過語言、旋律、音響的有機(jī)組合營(yíng)造優(yōu)美語境，把聽眾帶入到節(jié)目的場(chǎng)景中，凸現(xiàn)廣播戲曲專題節(jié)目的藝術(shù)感染力，提高作品的可欣賞性。廣播戲曲節(jié)目主持人既要具備很強(qiáng)的語言表達(dá)能力，又要有戲曲專業(yè)知識(shí)水平和相應(yīng)的編輯能力，能利用多種聲音元素立體化地主持和掌控節(jié)目。要增強(qiáng)廣播戲曲專題節(jié)目的傳播力，主持人還應(yīng)該充分考慮到聽眾的接受能力與審美習(xí)慣，在介紹代表曲目和講述人物故事的同時(shí)，追求綜合音響效果。通過選段剪輯、唱腔欣賞、重點(diǎn)解說等再創(chuàng)作手法，把播出節(jié)目打造成一個(gè)藝術(shù)整體。由于筆者主持的廣播戲曲專題節(jié)目高度融合了欣賞性、知識(shí)性和藝術(shù)性，注重?cái)⑹滦浴⒄鎸?shí)性和情感性，因此在聽眾中影響比較大。

廣播戲曲專題節(jié)目沒有舞臺(tái)空間，主要靠聲音來營(yíng)造美的時(shí)間。要以情動(dòng)人，主持人就必須運(yùn)用好多種聽覺傳播符號(hào)，讓聽眾可以通過聽覺產(chǎn)生一種立體化的審美感受。戲曲進(jìn)入廣播，使其擺脫了舞臺(tái)傳播的束縛。借助廣播快捷地進(jìn)行傳播，使受眾得以欣賞戲曲、獲取信息、分享知識(shí)、參與討論。這與以往只能通過舞臺(tái)演出欣賞戲曲、接受戲曲信息的局面產(chǎn)生了鮮明的對(duì)比，也使戲曲產(chǎn)生了藝術(shù)形態(tài)上的變化。⑤主持和編輯廣播戲曲專題節(jié)目，需要有聲音想象力，能夠?qū)Σ煌曇粼剡M(jìn)行整體布局和有效組合，在凸顯節(jié)目主題思想和人物個(gè)性的基礎(chǔ)上，把握好曲目的風(fēng)格特征和時(shí)代背景，布置好結(jié)構(gòu)與層次，通過豐富的音響表現(xiàn)力來提升節(jié)目的傳播力。

聲音是廣播的唯一傳播符號(hào)，優(yōu)秀的廣播戲曲專題節(jié)目要余味悠長(zhǎng)，讓人過耳不忘，就必須充分發(fā)揮廣播的媒介優(yōu)勢(shì)，激發(fā)目標(biāo)聽眾的收聽興趣。既要通過有聲語言播報(bào)，又要拓展聽眾的想象空間，讓聽眾積極融入到作品之中去，讓他們有一種身臨其境的感受，并產(chǎn)生廣泛的聯(lián)想。因此，廣播戲曲專題節(jié)目主持人要充分運(yùn)用聲音手段，尤其是豐富的音響元素。

四、結(jié)語

廣播沒有圖像和文字，只有聲音，傳播又是稍縱即逝的，所以，吸引聽眾離不開主持人的努力。廣播戲曲專題節(jié)目主持人更要體現(xiàn)出與眾不同的個(gè)性與風(fēng)格，既要具有豐富的戲曲知識(shí)，又要熟知目標(biāo)聽眾的情感訴求，通過創(chuàng)新節(jié)目的主持形態(tài)來凸顯自己的綜合素質(zhì)。廣播戲曲專題節(jié)目無法改變戲曲的旋律，但可以用主持人的形象化解讀來增強(qiáng)內(nèi)容和相關(guān)人物的影響力與感染力。主持廣播戲曲專題節(jié)目，主持人應(yīng)該融入節(jié)目，能充分利用多種聲音元素來增強(qiáng)節(jié)目的生動(dòng)性。富陽臺(tái)廣播戲曲專題節(jié)目《玉蘭凋謝，越音長(zhǎng)存》，雖然獲獎(jiǎng)級(jí)別不是很高，但也許能為主持同類節(jié)目的主持人提供借鑒。

注釋：

①黃武杰.借助“明星效應(yīng)”擴(kuò)大節(jié)目影響力——淺談地方戲曲廣播主持人的策劃意識(shí)[J].視聽,2016(3).

②董菁.提高審美觀念辦好戲曲廣播——談廣播戲曲節(jié)目的和諧美[J].新聞愛好者,2005(5).

③應(yīng)天常.節(jié)目主持人通論[M].武漢:武漢大學(xué)出版社,2013:27.

④豆丁網(wǎng).廣播編導(dǎo)基礎(chǔ)[EB/OL].http://www.docin.com/p-281375138.html.

⑤袁博.用創(chuàng)新思維奏響廣播戲曲藝術(shù)的時(shí)代樂章[J].當(dāng)代戲劇,2009(3).