詩(shī)道鱒燕

臧棣

要想成為一個(gè)真正的詩(shī)人，就意味著有一件事情已無(wú)法逃避：即在克爾凱郭爾的意義上，你必須成為自己的父親。換句話說(shuō)，做一個(gè)詩(shī)人，意味著你必須承受一種命運(yùn)：敢不敢成為自己的父親。

詩(shī)，的確有能力觸及更高的真實(shí)，但是，詩(shī)真正該做的事情是揭示“生命失敗的微妙之處”。換句話說(shuō)，詩(shī)，追求的不是一般意義上的真實(shí)，而是微妙的真實(shí)，以及這微妙的真實(shí)何以能滲透在最深切的生命感受之中。

突然悟出了一個(gè)不是道理的道理：原來(lái)我們的對(duì)手不是莎士比亞，而是杜甫身上的莎士比亞。而長(zhǎng)久以來(lái)，在文學(xué)潛意識(shí)里，我以為要成為一個(gè)詩(shī)人，我們不得不卷入以莎士比亞為競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的詩(shī)歌角斗場(chǎng)。

最好的語(yǔ)言友誼或許就是，對(duì)多數(shù)寫(xiě)作情形中存在的那種無(wú)法抵御風(fēng)格的誘惑、不斷淪為風(fēng)格的奴隸的詩(shī)人保持微妙的同情。充分融入風(fēng)格，但拒絕成為風(fēng)格的主人。這樣做，相當(dāng)冒險(xiǎn)。因?yàn)殚L(zhǎng)久以來(lái)我們被告知，寫(xiě)作的魅力就在于成為風(fēng)格的化身。正如法國(guó)人布封宣稱：風(fēng)格即人。但我不喜歡這樣的捷徑。我更喜歡另一種路徑，保持必要的警覺(jué)，強(qiáng)化與風(fēng)格的戲劇性關(guān)系;嚴(yán)格地將風(fēng)格對(duì)寫(xiě)作的誘惑限定為一種戲劇。

真正熱愛(ài)漢語(yǔ)的人，其實(shí)都不會(huì)在新詩(shī)和古詩(shī)之間私設(shè)任何偏見(jiàn)。當(dāng)我們和世界發(fā)生關(guān)系時(shí)，漢語(yǔ)就是一個(gè)事情。古詩(shī)已在很多方面做得很好，新詩(shī)則在另一些方面正把事情做得更好。就是這樣。

對(duì)詩(shī)而言，真正的個(gè)性是用來(lái)深入事物體察事物的，不是用來(lái)鷸蚌相爭(zhēng)的。從這個(gè)角度，桀驁之類的玩意，諸如嘚啵詩(shī)人是野獸之類的流亡數(shù)來(lái)寶，不過(guò)是一種低劣的誤人誤己。

當(dāng)人們?cè)噲D從形式的角度來(lái)確認(rèn)古詩(shī)和新詩(shī)究竟誰(shuí)更切合漢語(yǔ)的詩(shī)性，請(qǐng)不要忘記一個(gè)簡(jiǎn)單的事實(shí)：詩(shī)的奇妙畢竟在于，詩(shī)的表達(dá)是用來(lái)塑造生命的感覺(jué)的。就此而言，詩(shī)的起源既是一個(gè)歷史現(xiàn)象，也是一種未來(lái)現(xiàn)象。假如詩(shī)的起源被僅僅認(rèn)定為向傳統(tǒng)的單向回溯，那么這不啻于一種最內(nèi)耗的文化愚昧。

詩(shī)是詞語(yǔ)的原始氛圍，詞語(yǔ)是詩(shī)的荒野精靈。有時(shí)，你甚至?xí)械揭环N僭越的沖動(dòng)，你渴望指認(rèn)：每次詞，前提是即將隱現(xiàn)在詩(shī)的氛圍中的，都是一個(gè)好奇的精靈。當(dāng)你將詞語(yǔ)搬進(jìn)詩(shī)之中，你就無(wú)可挽回地伸出了命定的語(yǔ)言之手，因此，詩(shī)的寫(xiě)作首先意味著一種生命的動(dòng)作，你必須動(dòng)手對(duì)詞語(yǔ)做點(diǎn)什么。你不一定一開(kāi)始就有天才的想法，因?yàn)檎Z(yǔ)言的動(dòng)作本身就包含著天才的想法。你要做的，就是盡可能地將你的生命置身在語(yǔ)言的勞作中，并強(qiáng)烈地感受到詞語(yǔ)精靈對(duì)我們的天真的擁抱。

從藝術(shù)角度看，新詩(shī)其實(shí)是非常講究藝術(shù)的。只是這種講究，與傳統(tǒng)意義的講究不太一樣：傳統(tǒng)意義上的講究，基本上是建立在詩(shī)的本質(zhì)已被確認(rèn)的假象（或委婉點(diǎn)說(shuō)，一種美學(xué)約定）之上的;新詩(shī)的講究則建立在詩(shī)的本質(zhì)始終出于一種自我生成的狀態(tài)之上的。一個(gè)以靜態(tài)的文化為背景來(lái)操作，一個(gè)以動(dòng)態(tài)的文化為視野來(lái)實(shí)踐，所以籠統(tǒng)而言，不能定論說(shuō)，這個(gè)比那個(gè)更講究藝術(shù)。換句話說(shuō)，新詩(shī)的講究，既是藝術(shù)的又是非藝術(shù)的。這么看的話，新詩(shī)其實(shí)是在把漢語(yǔ)的詩(shī)興推向一個(gè)大講究。

當(dāng)我們談?wù)撛?shī)的音樂(lè)性的時(shí)候，我們可以談?wù)撌裁矗亢芎?jiǎn)單，由爆炸衍生的語(yǔ)言之光即詩(shī)的音樂(lè)性。換句話說(shuō)，詩(shī)的音樂(lè)性與其說(shuō)是一種符號(hào)的聲學(xué)現(xiàn)象，莫若說(shuō)它是一種詞語(yǔ)的光學(xué)現(xiàn)象。

對(duì)詩(shī)而言，真正的旋律是隱喻在詞語(yǔ)的黑暗中不斷發(fā)生的爆炸。這才是詩(shī)歌的音樂(lè)性的本質(zhì)所在。換句話說(shuō)，詩(shī)的音樂(lè)性不可能是以連續(xù)性為基本圖式的。

寫(xiě)詩(shī)的真正的秘訣是，你必須設(shè)法在你的生命潛能中找到一種力量，把人和語(yǔ)言之間的關(guān)系激變成你和詞語(yǔ)之間的氛圍。換句話說(shuō)，作為生命之詩(shī)的唯一的噴射口，詩(shī)人要處理的，不僅是我們和語(yǔ)言的關(guān)系，他更要大膽地置身于我們和語(yǔ)言之間的那種充滿戲劇性的氛圍。記住，不論人對(duì)詩(shī)的反思能達(dá)到哪一步，永遠(yuǎn)都不會(huì)改變的，始終是詩(shī)的一種生命的儀式。

新詩(shī)，漢語(yǔ)詩(shī)歌體操的自選動(dòng)作;古詩(shī)，漢語(yǔ)詩(shī)歌體操的規(guī)定動(dòng)作。所以，不妨看開(kāi)一點(diǎn)，新詩(shī)和古詩(shī)的區(qū)別其實(shí)就是漢語(yǔ)詩(shī)歌體操中的規(guī)定動(dòng)作和自選動(dòng)作的分別。原則上，每一種動(dòng)作都能激發(fā)出漢語(yǔ)詩(shī)性的不同方面的潛力。詩(shī)歌語(yǔ)言的表達(dá)，說(shuō)到底，是對(duì)作為身體的語(yǔ)言的一種自由的使用。

只存在兩種好詩(shī)：第一種情形里，一首好詩(shī)令之前的無(wú)數(shù)詩(shī)篇顯得殘破不堪。第二種情形里，一首好詩(shī)讓我們重新看清了在它周圍的另一些好詩(shī)的真實(shí)面目。小詩(shī)人熱衷于寫(xiě)出第一種情形里的好詩(shī)，但真正的大詩(shī)人則更愿鞭策自己寫(xiě)出第二種情形里的好詩(shī)。

一個(gè)句子如何獲得它在詩(shī)中的完成度：它應(yīng)該看起來(lái)像一條蛇正在意識(shí)的草叢里窸窸窣窣向你這邊爬行而來(lái)。

曾幾何時(shí)，詩(shī)歌即是一種命運(yùn);如今，更詭譎的情形正在顯現(xiàn)，詩(shī)歌的命運(yùn)構(gòu)成了一種命運(yùn)。

從歷史趨勢(shì)上講，詩(shī)的個(gè)人性就是詩(shī)的最大的公共性。這么簡(jiǎn)單的道理，這么明了的常識(shí)，在我們的詩(shī)歌文化里卻被反復(fù)混淆，以至于詩(shī)歌的個(gè)人性和詩(shī)的公共性仿佛變成了一件對(duì)立的事情。

詩(shī)，致力于神秘的分享。好詩(shī)的特征，積極地參與它自身的可分享狀態(tài)。這涉及一種詩(shī)的意志：不能被分享的詩(shī)，是不存在的。

詩(shī)歌的人口問(wèn)題一直被某些心懷不軌的人拿來(lái)焦慮詩(shī)歌本身的問(wèn)題。寫(xiě)詩(shī)的人比讀詩(shī)的人多，怎么啦？如果這是真的，其實(shí)是值得稱道的。因?yàn)閭€(gè)人的真相是，每個(gè)寫(xiě)詩(shī)的人都是讀詩(shī)的人。所以，這不是問(wèn)題所在。打一個(gè)比方吧。現(xiàn)時(shí)代，不種地的人肯定比種地的人多。但沒(méi)有改變的是，民以食為天。所以，如果真的存在讀詩(shī)的人越來(lái)越少的現(xiàn)象，那么，寫(xiě)詩(shī)的人比讀詩(shī)的人越來(lái)越多，在我們這里，就是一個(gè)偉大的文學(xué)奇跡。

詩(shī)的深刻并不源于思想。詩(shī)本身就是一種思想。如果存在這樣的詩(shī)：它的深刻是基于它對(duì)思想的挖掘，或是對(duì)思想的演繹，那么最終它是給詩(shī)挖墳?zāi)埂Ｐ略?shī)的詩(shī)歌文化里有一種根深蒂固的淺薄，即認(rèn)為新詩(shī)的不成熟在于新詩(shī)缺乏思想。這絕對(duì)是半瓶醋的想法。詩(shī)和思想互為一種精神現(xiàn)象，詩(shī)和思想一樣，都參與生命自身的表達(dá)。回到具體的閱讀場(chǎng)景，假如我們討論一首詩(shī)缺乏深刻的內(nèi)涵，作為一種閱讀觀感，這或許可以成立，但假如據(jù)此推而廣之，將這種即興的觀感總結(jié)成詩(shī)必須依賴思想，就是一種魔鬼的思量了。

新詩(shī)，既可以看成是對(duì)現(xiàn)代性的追求，也可以理解為對(duì)現(xiàn)代性的妥協(xié)。如果存在著客觀的旁觀，前者看上去更像是基于歷史的沖動(dòng)，后者更像是出于漢語(yǔ)詩(shī)性的覺(jué)悟。這是一種偉大的妥協(xié)，真正的天才完全知道其中的含義。

不可能的可能，詩(shī)生成了我們和語(yǔ)言之間的一種奇異的關(guān)系。就生存的荒誕而言，這種關(guān)系不僅是生命的機(jī)遇，也是生命的真諦。如果真想理解詩(shī)的意義，就必須更自覺(jué)地從這個(gè)角度去反觀詩(shī)對(duì)個(gè)體生命的決定性的啟示。詩(shī)是意義，詩(shī)不是定義。更特別的，詩(shī)是反意義的意義;詩(shī)是定義的反定義。

詩(shī)，就是把原本已交給命運(yùn)的事情重新再托付給心靈。詩(shī)的能力，就是把本來(lái)已交由心靈的事情重新再信托給命運(yùn)。

一個(gè)過(guò)去總覺(jué)得可疑的詩(shī)人的直覺(jué)其實(shí)是對(duì)的：對(duì)得起漢詩(shī)傳統(tǒng)的唯一的做法就是，必須讓新詩(shī)和我的天賦保持一致。如果一個(gè)詩(shī)人總想著怎么讓我的天賦和新詩(shī)保持一致，他就是在耽誤詩(shī)的機(jī)遇。

新詩(shī)和散文的關(guān)系，并不比新詩(shī)和格律的關(guān)系離詩(shī)本身更近或更遠(yuǎn)，兩者是新詩(shī)和形式的關(guān)系的一種表現(xiàn)。如果說(shuō)格律是古詩(shī)的書(shū)寫(xiě)范式中的一種標(biāo)配，那么散文也可以說(shuō)是新詩(shī)的抒寫(xiě)范式中的一個(gè)標(biāo)配;最終，寫(xiě)得好不好還要看詩(shī)人有多少天分。其實(shí)，完全可以這么想，對(duì)新詩(shī)而言，散文就像一種天分，它不全是文體現(xiàn)象。論及更具體的運(yùn)作時(shí)，也可以這樣看，新詩(shī)對(duì)散文的倚重，更像火車對(duì)輪子的倚重;意思就是，對(duì)新詩(shī)的表達(dá)而言，散文是一種速度現(xiàn)象。詩(shī)中的散文決定著詩(shī)的文體的加速或減速，而這種現(xiàn)象的出現(xiàn)反映出置身于現(xiàn)代生存中的我們對(duì)世界的感受方式的變化。正如列維納斯指出的，“……一種人性的激變”。

一塊試金石，與其對(duì)新詩(shī)講形式，莫若對(duì)新詩(shī)講文體。從寫(xiě)作的內(nèi)在情形看，有沒(méi)有文體感遠(yuǎn)遠(yuǎn)比有沒(méi)有形式感更迫切。當(dāng)代詩(shī)的一個(gè)大問(wèn)題是，大多數(shù)詩(shī)人沒(méi)能在文體意識(shí)和形式意識(shí)方面做出更細(xì)致的區(qū)分。

現(xiàn)代以來(lái)詩(shī)的變革中，詩(shī)和形容詞的關(guān)系最為詭異。必須祛除形容詞，以避免詩(shī)的表達(dá)陷入華麗修辭的迷途，成為一種普遍的共識(shí)。龐德的直覺(jué)甚至激進(jìn)到這樣的程度：形容詞是詩(shī)的鴉片。意思是，形容性修辭會(huì)偏離詩(shī)對(duì)精確的追求，從根本上腐蝕詩(shī)的力量。事實(shí)果真如此嗎？假如把詩(shī)和形容詞的關(guān)聯(lián)僅僅理解為一種修辭現(xiàn)象，那么從表達(dá)的直接性上看，形容詞的使用的確會(huì)導(dǎo)致種種語(yǔ)言的纏繞;比如，就表達(dá)的效率而言，形容詞會(huì)嚴(yán)重稀釋詩(shī)和意義的關(guān)系，損耗詩(shī)對(duì)精確的追求。但是，詩(shī)和形容詞的關(guān)系，從表達(dá)上看，恰恰不能僅僅理解為一種修辭現(xiàn)象;詩(shī)和形容詞的關(guān)系，在本質(zhì)上，是詩(shī)和圖像的關(guān)系。詩(shī)對(duì)形容詞的依賴，是詩(shī)對(duì)圖像的依賴。

與其說(shuō)詩(shī)借助語(yǔ)言，不如說(shuō)詩(shī)呈現(xiàn)語(yǔ)言。但是，詩(shī)不單是一種語(yǔ)言現(xiàn)象，詩(shī)在語(yǔ)言的呈現(xiàn)中反轉(zhuǎn)為一種自我現(xiàn)象。如此，對(duì)詩(shī)而言，語(yǔ)言怎么可能是一種媒介？詩(shī)的語(yǔ)言向生命提供了一種既開(kāi)放又隱秘的關(guān)系。語(yǔ)言是一種友誼現(xiàn)象。如此，好詩(shī)的標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)已經(jīng)設(shè)定：詩(shī)是友誼中的友誼。

就這樣吧，看在漢語(yǔ)的面子上，古詩(shī)有古詩(shī)的情趣，新詩(shī)有新詩(shī)的樂(lè)趣。放到語(yǔ)言史的長(zhǎng)河里看，兩者都是漢詩(shī)的志趣在不同詩(shī)興向度上的體現(xiàn)。兩者都不過(guò)是漢詩(shī)的面具。

對(duì)詩(shī)而言，淵博從來(lái)就不是一種學(xué)問(wèn)現(xiàn)象，而是一種心智現(xiàn)象。

詩(shī)的感染力在本質(zhì)上是一種臨床現(xiàn)象：沒(méi)有強(qiáng)烈的天啟，就沒(méi)有心靈的震撼。流行的詩(shī)學(xué)只習(xí)慣于將詩(shī)的感染力解讀為詩(shī)與情感的關(guān)系，這會(huì)造成嚴(yán)重的偏差。對(duì)詩(shī)而言，感染力就是天啟。如果沒(méi)讀到這一步，那只說(shuō)明運(yùn)氣還不夠。

詩(shī)有兩種命運(yùn)：一，詩(shī)是寫(xiě)出來(lái)的;二，詩(shī)是談出來(lái)的。換句話說(shuō)，詩(shī)有兩個(gè)真相：一，與其說(shuō)詩(shī)是寫(xiě)出來(lái)的，莫若說(shuō)詩(shī)是看出來(lái)的;二，與其說(shuō)詩(shī)是看出來(lái)的，不如說(shuō)詩(shī)是談出來(lái)的。新詩(shī)百年，就寫(xiě)詩(shī)而言，中國(guó)詩(shī)人已過(guò)了技藝這一關(guān)。怎么寫(xiě)，已不成問(wèn)題。但如何談?wù)撛?shī)歌，特別是如何有效地有針對(duì)性地談?wù)撛?shī)歌，則普遍存在問(wèn)題。談詩(shī)比論詩(shī)，從方法上講更難，更需要詩(shī)人的智慧。

一種絕對(duì)的感受，沒(méi)有自我就沒(méi)有詩(shī)和語(yǔ)言在現(xiàn)代性中的撞擊，一種媲美粒子之間的撞擊。

新詩(shī)的發(fā)生其實(shí)還有這樣一個(gè)維度，以往很少被人們觸及：就歷史實(shí)踐而言，新詩(shī)是漢語(yǔ)的一場(chǎng)祭禮。新詩(shī)的文化場(chǎng)景從根本上講，是一種復(fù)活了的祭禮場(chǎng)景。

假如有一種情形可以稱之為音樂(lè)思想的話，那么我們也同樣有機(jī)會(huì)在詩(shī)歌中遭遇到一種詩(shī)歌思想。它和哲學(xué)思想不同，它不像哲學(xué)思想那樣露骨地體現(xiàn)在哲學(xué)的形式中，它只是展現(xiàn)在詩(shī)歌氛圍中的一種語(yǔ)言的氣質(zhì)。它可遇不可求。

我們和詩(shī)的關(guān)系，在本質(zhì)上，就是我和你的關(guān)系。

詩(shī)中的我，不可能不是另一個(gè)你。換句話說(shuō)，在詩(shī)中，如果不指向另一個(gè)你，我就不可能自立于語(yǔ)言的曖昧之中。這是一種特殊的語(yǔ)言約定：最完整的我，即另一個(gè)你。

想要真正理解詩(shī)和現(xiàn)代性的關(guān)系，就必須這樣看：自我是一種極其獨(dú)特的詩(shī)歌現(xiàn)象。

詩(shī)的語(yǔ)調(diào)即詩(shī)人的迂回。就觸及詩(shī)的意圖的有效性而言，語(yǔ)調(diào)是作為一種迂回的方式來(lái)起作用的。從這個(gè)角度說(shuō)，缺乏迂回，必然會(huì)令詩(shī)的意圖顯得淺薄。

詩(shī)和天真的關(guān)系其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于詩(shī)和真實(shí)的關(guān)系。流行的詩(shī)歌觀念中，人們?cè)谡劦皆?shī)和真的關(guān)系時(shí)，存在著一個(gè)嚴(yán)重的偏差，即把詩(shī)和真的關(guān)系僅僅局限在詩(shī)和真實(shí)的關(guān)系中;其實(shí)，詩(shī)和真的關(guān)系中更重要的方面，是由詩(shī)和天真的互動(dòng)構(gòu)成的。

新詩(shī)和古詩(shī)在體式上的差異，經(jīng)常被誤用。古詩(shī)的體式相當(dāng)成熟，近乎完美。而新詩(shī)的體式則一直被看成是未成形的，潛臺(tái)詞就是尚未成熟。這種詩(shī)歌類型當(dāng)然可以加以比較，但假如在比較之前，人們的文學(xué)潛意識(shí)里已得出了古詩(shī)比新詩(shī)在體式上更成熟的結(jié)論，那么，這種比較就毫無(wú)意義;更糟糕的，它還會(huì)極大地誤導(dǎo)人們對(duì)漢詩(shī)的本質(zhì)的認(rèn)識(shí)。

遲早有一天，我們終會(huì)承認(rèn)新詩(shī)和古詩(shī)都是漢詩(shī)傳統(tǒng)中有機(jī)的組成部分。古詩(shī)的體式之所以成熟，是有前提的。在比較新詩(shī)和古詩(shī)的體式是否成熟時(shí)，人們往往忽略了那些文學(xué)的前提，只是在文體內(nèi)部加以簡(jiǎn)單的優(yōu)劣判定，而且更可疑的，這種判定多半還沒(méi)有意識(shí)到它的結(jié)論是建立在靜態(tài)的表象之上的。

其實(shí)和古詩(shī)相比，新詩(shī)的體式最大的特點(diǎn)，就是它的不確定性。按文學(xué)自身的尺度，這種不確定性，有未定型的成分，但絕不能就因此而斷言，新詩(shī)的體式是不成熟的。事實(shí)上，新詩(shī)在體式上顯露的不確定性，恰恰是新詩(shī)對(duì)漢語(yǔ)的詩(shī)性表達(dá)的一次意義深遠(yuǎn)的解放。

也許可以這么看：比詩(shī)更孤獨(dú)的詩(shī)，就是好詩(shī)。或者說(shuō)，好詩(shī)都包含了一種獨(dú)特的語(yǔ)言氣質(zhì)，對(duì)友誼的強(qiáng)烈的愛(ài)。

詩(shī)的意圖即儲(chǔ)存在語(yǔ)詞之中的記憶，在我們身上又一次神秘地生效了。換句話說(shuō)，詩(shī)的意義的生成：一方面，是從詩(shī)人對(duì)語(yǔ)言的特殊安排中產(chǎn)生的;另一方面，這種特殊的語(yǔ)言安排更像是一個(gè)導(dǎo)火索，它引爆的很有可能是早已存在于語(yǔ)言中的記憶之物。簡(jiǎn)略地說(shuō)，詩(shī)的意義即積極恢復(fù)神秘的記憶。

對(duì)詩(shī)而言，細(xì)節(jié)即語(yǔ)言的神經(jīng)現(xiàn)象。如果非要用下定義的方式來(lái)理解的話，詩(shī)的細(xì)節(jié)就是足以讓生命內(nèi)部抖動(dòng)起來(lái)的那種神經(jīng)性力量。詩(shī)的細(xì)節(jié)意味著詩(shī)的語(yǔ)言必須是一種特殊的工作：對(duì)詞語(yǔ)的細(xì)致的安排，最終變成了對(duì)語(yǔ)言和現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系的一種深邃的省察。

精妙的筆法，精妙的句法，兩者之間假如存在著一種關(guān)聯(lián)，好詩(shī)人基本上沒(méi)得選，只能舍身去充當(dāng)那個(gè)冒險(xiǎn)的等號(hào)。詩(shī)，可以超越匠心;但前提是，詩(shī)必須體現(xiàn)出它有過(guò)一顆偉大的匠心。

每個(gè)詞語(yǔ)都有一個(gè)腰，詩(shī)人要做的工作就是讓它們?cè)诰渥永锘蛘咄χ保蛘邚澫隆ＵZ(yǔ)言的抽象性就是這些細(xì)微的舉止里消除殆盡的;另一方面，語(yǔ)言的意義也是在這些類似粗活的儀式中生成的。

也許可以這樣看：詩(shī)的自然即語(yǔ)言自身所顯現(xiàn)的抽象的真實(shí)。與其說(shuō)詩(shī)追求真實(shí)，莫若說(shuō)詩(shī)追求的其實(shí)是抽象的真實(shí)。追求真實(shí)，是將印象經(jīng)驗(yàn)化;而追求抽象的真實(shí)，是將經(jīng)驗(yàn)印象化。

詩(shī)是詩(shī)所欠缺的東西。這或許就是詩(shī)和生命的關(guān)系中最具有啟示性的也是最有魅力的部分。即使我們寫(xiě)出了無(wú)數(shù)優(yōu)秀的詩(shī)作，這種情形也不會(huì)有絲毫改變。而且很可能，越是好詩(shī)，越是突出了詩(shī)是詩(shī)所缺少的東西。欠缺，即意味著有空白需要填補(bǔ)。對(duì)詩(shī)而言，這種由欠缺導(dǎo)致的空白注定是神秘的，因而詩(shī)作為一種彌補(bǔ)，從根本上講也注定是神秘的。此外，這隱現(xiàn)在詩(shī)中的欠缺，也預(yù)設(shè)了一種偉大的重復(fù)：詩(shī)必須不停地出現(xiàn)在詩(shī)的欠缺中。所以，好詩(shī)，好就好在它提示了一種生命的跡象：我們確實(shí)有過(guò)那種運(yùn)氣。

詩(shī)的激烈必須有效地抑制語(yǔ)言的暴力，因?yàn)樵?shī)是這樣的存在：哪里有針對(duì)生命的貧乏的決戰(zhàn)，哪里就有詩(shī)。