良辰美景動詩情

【雙調(diào)】驟雨打新荷

元好問

綠葉陰濃，遍池亭水閣，偏趁涼多。海榴初綻，妖艷噴紅羅。乳燕雛鶯弄語，有高柳鳴蟬相和。驟雨過，珍珠亂撒，打遍新荷。

人生百年有幾，念良辰美景，一夢初過。窮通前定，何用苦張羅。命友邀賓玩賞，對芳尊淺酌低歌。且酩酊，任他兩輪日月，來往如梭。

【賞析】

元好問（1190～1257），字裕之，號遺山，太原秀容（今山西忻州）人，金代著名詩人、史學(xué)家。著有《元遺山集》，詞集為《遺山樂府》。徐世隆《遺山文集》序云：“（遺山）樂府則清雄頓挫，閑婉瀏亮，體制最備，又能用俗為雅，變故作新。”

《唐詩三百首》中，只有兩首是專抒夏日好處的，一首是孟浩然的《夏日南亭懷辛大》：“山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響……”一首是韋應(yīng)物的《郡齋雨中與諸文士燕集》：“兵衛(wèi)森畫戟，燕寢凝清香。海上風(fēng)雨至，逍遙池閣涼……”不約而同，都突出了“涼”的美感。夏日景物的色彩要比春天濃烈和熱鬧得多，文人卻偏偏不敢去全身心地迎接，先要為自己留一塊虛靜的涼蔭。也許這是因為在夏季的炎熱中，騁懷滌煩是娛目游心的首要前提，有“閑情”才有“逸致”。

上片寫盛夏納涼，流連光景的賞心樂事，主寫景。看作者鋪敘的層次，可說是漸入佳境：作者先用大筆著色，鋪寫出池塘水閣的一片綠蔭，并以“偏趁涼多”四字，輕輕點出夏令。然后，在此萬綠叢中，點染上朵朵鮮紅如羅的石榴花，令讀者頓覺其景照眼欲明，進(jìn)而寫鳥語蟬鳴。而這鳥兒，專指“乳燕雛鶯”，是在春天誕生、此時剛剛孵出的新雛，其聲稚嫩嬌軟而可喜。那蟬兒也是剛出蟲蛻，踞高柳而長鳴。這一片新生命的合唱，不僅沒有破壞祥和的氛圍，反而更增添了夏景的恬適。在“偏趁涼多”的意境中，去進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)和領(lǐng)略夏令的美感，這是作者高人一籌之處。

最值得稱道的是作者并不以此為滿足，而是在寫景的結(jié)尾添出一場“驟雨”。雨點似“珍珠亂撒”，跳躍奔放，“打遍新荷”，歷歷如聞，這一切都表現(xiàn)出作者對它的欣賞。這一場驟雨的洗禮推出了一番全新的景象，不同于疊床架屋的泛泛之筆，但它的別開生面，卻使之前的種種美感錦上添花。“涼多”是不用說了，從“選色”的方面看，它增出了“新荷”，且使池亭水閣、綠樹紅花在“驟雨過”后更為明潔、澤潤;從“征聲”的一面說，燕語蟬鳴可能有一時的沉默，而“驟雨打新荷”的琤琤聲卻不啻是一支更為動聽的樂曲，且仍有愈喧愈靜、以鬧助恬之妙。作者以之作為“良辰美景”的充分體現(xiàn)，并隨之接出“一夢初過”的感慨，我們是能深會其心的。

曲的下片轉(zhuǎn)入抒寫感慨的內(nèi)容，一是人生苦短，二是窮通有命，于是得出了及時行樂的結(jié)論。這種感想本屬于老生常談，但我們并不覺陳腐可厭，正是因為它得自即景抒情，而前時的寫景已做了成功的鋪墊。一來是上片的景語中確實充分集中了夏日的“良辰美景”，值得不計代價地去“玩賞”“酩酊”;二來是作者在敘景中洋溢著一派隱逸脫俗的志趣，“何用苦張羅”便帶有蔑視奔競、看破紅塵的高士風(fēng)味;三來是“驟雨打新荷”這一自然現(xiàn)象的變化與“兩輪日月，來往如梭”的人世社會的變化同有可味之處，順適自然，委運(yùn)任化，也就有了邏輯上的聯(lián)系。“人生如夢”四字算得耳熟能詳了，但我們讀了蘇東坡“大江東去”的《念奴嬌》，照樣覺得震爍耳目。可見一首成功的文學(xué)作品，于自身的藝術(shù)美感之外，還往往能激起讀者對人生常理的深思與共鳴。

這是作者在《小圣樂》曲調(diào)基礎(chǔ)上的自度曲，問世后流播人口，“名姬多歌之”。趙孟頫日后在歌筵上聽歌女獻(xiàn)唱此曲，感慨作詩，有“主人自有滄州趣，游女仍歌白雪詞”之句（見《輟耕錄》）。可見此曲對散曲的初創(chuàng)及擴(kuò)大影響，起了不小的作用。早期文人的自度散曲本質(zhì)是詞，亦以詞法為之;不同于晚期宋詞的是它配上了北曲的宮調(diào)。《四庫全書總目提要》：“自宋趙彥肅以句字配協(xié)律呂，遂有曲譜。至元代，如《驟雨打新荷》之類，則愈出愈新”，便指出了這一特點。言下也有視此曲為散曲開山之祖的含意。