水墨徽州

■ 伍若毅

“一堵粉墻、一孔窗、一叢竹”，精選著徽州的元素，輕透著皖南的詩意。

車子一開進徽州，一路的微縮景觀誘惑著人們對最具代表性的兩顆徽州明珠——畫里鄉(xiāng)村西遞、宏村，有著格外的期待。

鄉(xiāng)村如畫，畫里鄉(xiāng)村，這是怎樣的一種美？帶著這樣的好奇，我走進了西遞與宏村，真切感受此言不虛。西遞、宏村就是一幅洇暈了水墨、點染著色彩的美麗畫卷。只不過一幅是卷起的，一幅是展開的。

是的，西遞是一幅卷起的水墨畫，隨著你的腳步，畫面才徐徐展現在你的眼前。

村頭一方不大的清水塘，點綴著叢叢荷葉，蜻蜓立尖角，小魚游碧波。雖有野趣，不足以撼人。但塘邊的一條石板路，路中佇立的一座古老牌坊，將這畫面帶到了歷史深處。自然與人文結合，清新與古樸并存，反差強烈，又覺得如此之和諧。欣賞此畫，讓人有了穿越意：翩翩少年，身負書篋，走出煙雨鄉(xiāng)村，一朝峨冠博帶，已是老邁之身……

再細看牌坊，閣樓式構造，有重檐飛翼，四柱落地，礎石相附，上雕有“五獅戲球”“麒麟吐書”等吉祥圖案。此牌坊，也叫刺史坊，是皇帝欽準為曾任膠州刺史的胡文光而立的。五百多年的風雨滄桑，牌坊已見失色，字跡稍有漫漶，可胡文光勤政愛民的事跡，如牌坊一樣，永遠地駐在西遞人的心中。

在皖南的一片蒼翠之中，徽州人只選擇了兩種顏色——白色與黑色。于是就有了粉的墻與黛的瓦，加上層疊的馬頭墻，就形成了徽州的特有符號。墨分五色，白有多種，讓歲月為筆，讓風雨為硯，慢慢地將徽州人的生活，定格在一幅以黑白為主色調的大型水墨畫中。畫里人家，皆枕河而居，密匝相鄰。青石板與小巷成就了江南特有的風物。萬籟俱無聲，流水細泠泠。昨夜西風起，小巷杏花人。這是怎樣的一種畫境與詩境?。?/p>

可西遞顯然不止于此。它的古民居不僅保存完好， 而且文化歷史的根系扎得很深。

走過橫路街，與大路交會處便是朝列大夫、知府胡文照的故居“大夫第”。大夫第建于1691年，為四合院結構，正廳高大軒敞，門楣磚雕上刻有“大夫第”三個大字。正廳裙板隔扇均精雕冰梅圖案，檻柵窗花仿明代格調。臨街彩樓，小巧玲瓏、古樸典雅。欄桿、排窗，突兀而別致。這座懸空挑出的小樓，用于觀“山花若市”之景，故邊額懸“山市”二字。彩樓的外門額自刻“作退一步想”幾字，與堂內楹聯(lián)“忍片刻風平浪靜，退一步海闊天空”相映成趣，更為彩樓拐角“裁直為圓、方便他人”做了一個現實的注腳。

有了文化的建筑，也就有了靈魂。那

“履福堂”倡導的“幾百年人家無非積善，第一等好事只是讀書”；“敬愛堂”朱熹題寫的字畫一體、人猴兩面的“孝”字；有寓意“樹高千丈，葉落歸根”的葉型窗；還有那家家擺放的“鐘”“瓶”“鏡”……無不彰顯著徽州文化。

走過西遞，可以說步步是人文圖景，處處有盎然古意。與之毗連的另一顆明珠宏村，一樣的圖景，卻有不一樣的布局。它給我的感覺就是一幅打開了的水上人居水墨圖。

此時已到薄暮時分，對西遞的“博觀”后，我只能用白描手法去“約取”宏村這幅畫卷了。南湖環(huán)繞著村莊，沿湖而建的徽式民居，投影在湖中，一虛一實，在夕陽下相映成趣；湖中的拱橋，如靜臥的長虹，橋下的荷花，被幾只鴨啄得花心亂顫，一靜一動，在暮光中別有情懷；岸邊的美院實習生，面對此景支起畫架，揮筆寫生，又成了人們觀賞的一道景?；覊τ乘梢簧旃庠朴肮才腔?。此時我整個人似乎也浸潤在水墨中，徘徊于堤岸，最終幻化成畫中的一個墨點。

水墨作的宏村，其形如牛。據村人介紹：村中偌大半月池——月沼，是“牛胃”；那曲曲折折，繞家而過的水溝是“牛腸”，直流到村外南湖這個“牛肚”中?！颁郊澄捶老愤h，家家門前有清泉?！焙甏迕钤O水系，為徽州建筑史增添了寶貴財富，也給自己的畫卷帶來了靈動之美。

我用相機記錄著這兩幅畫卷，發(fā)到微信中，微友驚嘆：拍攝技術見長，拍得如畫一樣。

我受之有愧，立馬回復道：水墨徽州，誰拍都是一幅畫。