作品“四方玉帶”的創作鑒賞范永兵

范永兵

紫砂是中國陶瓷文化的一個分支，其藝術化的發展歷程還只是經歷了短短數百年，與數千年的陶瓷發展歷史相比幾乎不值一提，不過正是這小小的紫砂，在眾多的中國古代民間藝術逐漸式微的情況下，在當下迸發出了無窮的藝術生命力，其吸收了眾多中國文化藝術的表現形式，擺脫了傳統創作形式的束縛，以全新的姿態獲得了大眾的認可，并用獨特的藝術語言和豐富的表現力及更深層次的情感內涵，開拓出全新的藝術表現舞臺，成為了能夠符合當下時代需求的工藝美術品。

《四方玉帶》

在整個行業市場繁榮的同時，也在經受著外來文化，以及全新設計思想的沖擊，作為一種以幾何造型為基礎的紫砂，紫砂方器可謂首當其沖。在歷史上，由于受到中國傳統儒家文化的影響，對于藝術創作幾乎從不講究鋒芒畢露，而是強調方正與和諧，這并沒有什么錯，實際上這種設計思想理念的沖突也無關對錯，但現代美術似乎更加注重線條的棱角與個性，在紫砂壺中注重圓融的處理，就會缺少現代感，顯得古色古香。這固然讓紫砂陶藝天然帶有的民族文化特色得以完全發揮，但同樣也限制了其更進一步的拓展。這一點我想是眾多方器制壺者都曾思考過的問題。

作品“四房玉帶”就是這樣一件偏向于傳統口味的作品。整體上看正正方方，單純的幾何形體塑造，在外表看來相當簡單，但在實際制作的時候就會產生這樣那樣的問題，所以在繪制“四房玉帶”的平面幾何草圖的時候，進行了多角度的繪制，特別是俯視角的草圖繪制，這能幫助自己在腦海中構建一個三維立體圖像，并且在繪制的過程中，理清楚制作的先后次序。

方器制作，是典型的采用鑲身筒成型方法，四方壺即鑲四塊泥片組成壺面，六方即鑲六塊泥片，以此類推，作品“四房玉帶”是方器當中最相對復雜的四方器，四個邊角都進行了潤角處理，底座方正，容易擺放，這樣的處理使得作品能夠擁有圓形器的手感，周身沒有棱角的同時也刻畫出方方正正的氣勢，與正人君子呼應，做人就應當堂堂正正，不管是從哪個面看，都形成一個“渾方”形態。這件“四房玉帶”另一個特點在于，與壺底相比，壺肩展開的幅度更大大，顯得壺非常開闊，肩部的空間一大，就會顯得整個壺的造型非常舒展，而在俯視角度，搭正方形壺口，讓形狀不按常規出牌，傳統紫砂壺經常強調方中有圓，圓中有寓方，在這里就更顯現出其造型別具一格，壺頸和壺蓋也很有意思，都是方形的，整個壺的各層結構就塑造完成了，方方正正，別具匠心。

幾何形構成了“四房玉帶”的壺體造型，立體的幾何結構，雖然大致是方的，但還運用不同線條的組合運用，凹凸相間，讓整把茶壺飽滿大氣，古樸典雅。配合壺面古典的顏色，默讀仰思，松雅籍沉，將古典的文人氣與紫砂壺完美的結合到了一起，顯得古風蕩漾，古韻悠長，時間仿佛回到過去，周圍的空氣都安靜了下來。

現今，紫砂壺藝隨著社會生產水平的提高不斷發展，與之形成同步對應的是紫砂藝人孜孜不倦的努力和創新，要讓自己的作品從眾多作品中脫穎而出，成為經典，唯有堅持不懈地求索，不斷提升自身的技藝和文化修養，使紫砂壺具有鮮明的藝術和人文特質。紫砂壺造型變化多端，一件完美的紫砂壺作品不應囿于各類造型的分界線，只有藝人銳意創新，將靈動的藝術語言和真摯的人文情感相結合，才能使作品展現出獨一無二的魅力和藝術感染力。