試論“六方源泉”紫砂壺的造型特征與文學雅趣

沈麗萍

宜興紫砂，世界聞名。這不僅在于紫砂泥之獨特色彩與性能，更在于其中所體現的文化特征。紫砂壺藝術得益于紫砂泥的發現，依靠著制陶工藝的成熟與茶道文化的蓬勃發展。在古代，紫砂壺多為文人雅士賞玩之物，因而具有鮮明的文學性，這一特征也流傳下來。此件“六方源泉”紫砂壺形制傳統，結合了中國傳統的詩文藝術形式，整體簡練但工藝復雜，不僅將紫砂壺藝術之美較好地呈現，更有中國傳統詩文之風骨。

六方壺是紫砂方器中的經典造型，以端莊大氣，明快挺秀為特征，正直陽剛，利落清爽。此件紫砂壺由六面拼接而成，各面大小均等，結構勻稱，用以分割壺面的紋線清晰而不做作，棱角分明而不至于銳利。棱線稍帶弧度，從而使方正壺面較為柔和，形成方中寓圓的藝術特征。壺底部自然形成平底，與平面相接不見縫隙，可見工藝之細致。肩部平緩光滑，與壺身形成結構互補的關系，從而使壺的立體感得以強化。

在制作壺身時，手工藝人要運用傳統的鑲身法，先將六個大小均等，薄厚適中的泥片拍打出來，進而再對其進行拼接成立體形狀。此壺壺身的棱線部分絲毫不見拼接痕跡，而是自然宛若天成，可見其工藝水準。壺身方正而不沉悶，圓潤而非圓滑，達到一種多元化的審美效果。

與較為方正的壺身相對的是流暢，柔軟的壺嘴與把手，以此來體現“源泉”之特征也是再合適不過了。壺嘴與把手大小通常要根據壺身容積而定，因此我們可以看到此壺的壺嘴與把手都較為寬大、俊美。壺嘴為“三彎流”鑲嵌于壺身垂直立面上，整體流動自然如水，手工藝人以棱紋修飾，以顯幾何美。壺嘴高于壺身與壺蓋幾乎持平，能夠保證出水順暢，而又使水花不易外濺，嘴口不流涎，保持整潔干凈。把手為耳狀環形，其傾斜度與人的手部貼合，增加手持時的穩固性和舒適感，同樣具有棱紋裝飾，與壺嘴相對應。壺蓋為圓形，簡約樸素，與壺頸部形成“雙環”結構，簡單而不乏精美。壺蓋中央是橋形壺鈕，結構勻稱，與壺嘴、壺把手一樣以棱紋裝飾，保持整體性與和諧性。

此壺最為獨特的部分在于裝飾。紫砂壺的裝飾技法十分多樣，從而使紫砂壺形成不同的藝術主題。雕刻技法是中國傳統陶器裝飾中的主要技法，在紫砂壺中也多有運用。此件紫砂壺壺面布滿書法詩文雕刻，其字清晰有力，刻度深淺幾乎一致，分布均勻，具有書卷氣，所刻內容為唐代詩人李商隱的《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》：“竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”全詩共28個字，如何能使其在較為有限的壺面上均勻分布則是一個工藝難點，從在泥胚上雕刻再到燒制的這一過程稍有不慎都會使壺出現瑕疵，這一裝飾在一定程度上顯示出紫砂壺工藝流程的細致。

文學性是紫砂壺中一個較為重要的主題，中國傳統詩文在世界上流傳甚廣，它與紫砂壺藝術的結合象征著一種“強強聯合”。此件“六方源泉”紫砂壺以造型繼承紫砂壺傳統，以裝飾顯示中國傳統文化源泉之匯聚，在細膩紅砂的映襯下，此壺便將藝術美、文學美融為一體，與香茶一道，流入人們的心田。

此件“六方源泉”紫砂壺工藝水準極高，泥料細致紅潤，造型簡約而有力量，裝飾特別而有內涵。只有這幾部分同時發揮作用，才能使此壺真正的藝術之美展現出來，不僅將紫砂壺文化傳播出去，更將中國傳統詩文弘揚開來，形成一種雙向互動。

結 語

泉源六方，紫砂雅韻。通過分析此件“六方源泉”紫砂壺，我們了解到六方壺這一傳統壺型的造型特征與制作流程，了解到紫砂壺藝術的結構美與幾何美。之后我們又對此壺的裝飾部分進行分析，了解到雕刻技法在紫砂壺藝術中的靈活運用和由此體現出文學性。紫砂壺正是在這種吸收與變化之中成就自己的藝術風格，正如這件“六方源泉”紫砂壺一般，小小的身體中潛藏著大大的能量。

《六方源泉》