論紫砂方器的線條張力
——作品“八方壺”的創作感悟

史曉彬

紫砂壺的種類很多，但從幾何形態變化來看的話，卻只有方和圓兩種形態，由于幾何形體簡潔而直觀，所以不論外形還是裝飾，不論古今年代，線條都是衡量其形體藝術性的最直觀標準。而相對于紫砂圓壺，方壺的幾何性質更加明顯，更可以看出創作者對于紫砂壺成形過程中對于線條的理解。

在紫砂方壺之中，線條成為了構成輪廓的一個最基本元素，一把方壺可以從設計上拆分成各種不同的線條，然后再加以組合，所以紫砂方壺也可以有著無數種不同的造型演繹，這就是紫砂業內常說的“方非一式”。方單獨來看是十分簡單的，所以自古以來的紫砂壺創作者都會在最基本的方上加以變化，于是乎形成了我們所常見的四方、六方、八方、寓方等形態。眼前的這件作品“八方”壺正屬于其中之一。

制作這把壺，從根本上來說就是要掌握對于線條的運用。在立體結構中，線條是客觀存在的一種外在形式，它制約著物質的邊界，每一根線條都跟另一根與之交匯的線條形成組合，例如在作品“八方”上壺面的交匯，正是由于交匯所以形成了棱角，產生了面以及面與面的分界線。與之相對的圓形的球體就不存在線條的相交，這是由于在我們的日常生活中，我們人很容易受到自己眼睛所左右，大腦在處理這些眾多的視覺資訊的時候，會下意識的將原本立體的形象二維化，所以我們在觀察一把茶壺的時候，首先觀察到的是它的平面形象，只有當我們注意力變得集中，開始從不同角度進行觀察的時候，茶壺才會由平面形象轉變為立體的形象，在這個過程中線條的運用就顯得尤為重要。

巧妙的運用線條與線條之間的組合，會讓整體的形象變得更有張力，這里的張力首先是平面性的。在這把壺上，線條是抒發情感的唯一手段，由于我們人會在平時的日常生活中對某些線條的結構積累下十分深刻的印象，所以當看到某一種線條結構的時候就會觸發人的聯想，激發起相應的情感色彩。在制作這把壺的時候，就是要利用人的這種特性，用壺上的水平線表現平穩，用垂直的線條表現形體的拔高，兩者結合起來就形成了帶有轉折的壺面，“八方”的壺面是一個個略微傾斜的梯形，這種形狀在古代多見于城樓寶塔，有著穩固的地基，高聳的云臺，在一把壺上就會給人以強烈的第一印象——這把壺很穩，其次這種結構還表達了一種不斷往上，并向中間聚攏的特性，于是就形成了線條的二次三次轉折，在平肩過后，壺口拾階而上，如同深厚地基上的瓊樓，烘托起寶蓋一樣的壺蓋，壺蓋的表面則如同上一級的重復，等比例縮小壺肩置壺口的遞進關系，隨后平滑的壺蓋表面，以暗接的形式塑造了一枚向上逐漸拓展的八面壺鈕，氣孔正中形成一個標準的圓隙，將方圓的關系以十分微妙的形態緊密的聯系在一起。

線條元素的變化由中心的一點，向外產生了變化，形成了方，形成了柵格，這就如同三維立體的作圖一樣，所有的物質事物都由一個圓點開始，但隨后拓展的時候卻形成了一個個立體的柵格，從而構筑出創造者想創造的一切，而在作品“八方”的形態之中，就帶有非常鮮明的柵格味，即將原本應當為圓的事物以方的形式表現出來， 雖為八方實為一點。這時候線條的張力就顯現出足夠的魅力，既不能夠太硬，讓輪廓大約情感的極限，又不可以太軟，讓人感受不到這種柵格的變化，而是要在硬的過程中留有一分余地，充分的表達自身形體飽滿的同時，還留出一道孔隙，預示著之后情感的變化。

總結：縱觀整件作品“八方”實際表達的是一種容納，是將原本的圓柵格化以后所進行的夸張的變化，事實上只要稍作想象，就可以發現，壺鈕其實是一枚柔軟的水滴，壺蓋則是睡眠，層次分明的階梯其實是一圈圈的波紋，這一切結合在一起進行整體的抽象化轉變，就形成了我們現在所看到的形象。從這件作品可以看出，線條的張力其實無處不在，重要的是要掌握熟練的技法，將自身的想象加以流暢的轉變，由此一定可以衍生出后續無窮的變化。