以《金翎思·滿鄉(xiāng)隨想》為例簡述傳統(tǒng)揚琴音樂的特點

郎紫陽

【摘要】揚琴歷史悠久，本文以傳統(tǒng)曲目《金翎思·滿鄉(xiāng)隨想》為例，從音樂風(fēng)格、曲式結(jié)構(gòu)、技巧等方面總結(jié)概括出傳統(tǒng)揚琴音樂具有的音樂特點。

【關(guān)鍵詞】音樂風(fēng)格;曲式結(jié)構(gòu);技巧特點

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A

《金翎思·滿鄉(xiāng)隨想》這首樂曲是劉寒力老師于1986年創(chuàng)作的。《金翎思·滿鄉(xiāng)隨想》全曲以滿族的民間音樂作為基礎(chǔ)，再結(jié)合傳統(tǒng)的演奏技巧，淋漓盡致地表現(xiàn)出滿族人民的熱情、善良、樸實的精神面貌。

一、音樂風(fēng)格特點

《金翎思·滿鄉(xiāng)隨想》這首樂曲的創(chuàng)作靈感來源于滿族音樂，滿族音樂屬于我國的少數(shù)民族音樂，滿族部分人民居住在東北地區(qū)，發(fā)展為東北揚琴音樂的發(fā)展、創(chuàng)作帶來了很多靈感。滿族音樂主要體現(xiàn)滿族人民生產(chǎn)、生活的內(nèi)容，具有節(jié)奏鮮明、旋律優(yōu)美質(zhì)樸、堅定有力等特色。‘宮、商、角”三音小組是滿族音樂的核心音調(diào)，在創(chuàng)作《金翎思·滿鄉(xiāng)隨想》時作曲家借鑒滿族音樂的音樂特點并融入創(chuàng)作之中。滿族人民的音樂既豪放不羈、粗獷，又不失深情、細(xì)膩，旋律上多以鮮明動感的節(jié)奏為主。本曲作者將滿族音樂的鮮明特征與地域風(fēng)情有機的融合在一起。

《金翎思·滿鄉(xiāng)隨想》整首樂曲是由主題音調(diào)貫穿發(fā)展而來的，作曲家將主題運用到整首樂曲中，并且在主題的基礎(chǔ)上進行再次創(chuàng)作，使得樂曲更加生動。作者采用改變調(diào)式的手法將原本的大調(diào)旋律轉(zhuǎn)化為小調(diào)旋律進行發(fā)展，或是通過變奏的形式，既保持了滿族音樂的風(fēng)格特點，又增加了旋律的特色。

傳統(tǒng)音樂蘊含著幾千年的審美風(fēng)格，傳統(tǒng)揚琴音樂作品大都是作曲家采用民族民間音樂進行創(chuàng)作出來的。作曲家在創(chuàng)作時大都結(jié)合中國的地理環(huán)境、民間民俗，由此體現(xiàn)濃郁的鄉(xiāng)土氣息，例如結(jié)合新疆多個少數(shù)民族音樂素材《天山詩畫》（黃河）;具有藏族風(fēng)格特點的《拉薩行》（黃河）等等，又或是為書法勞動人民的思想感情，表達(dá)他們的意愿和愿望，例如項祖華先生創(chuàng)作的《將軍令》。

二、曲式結(jié)構(gòu)特點

揚琴曲《金翎思·滿鄉(xiāng)隨想》全曲大致分為四部分，采用了變奏式的曲式結(jié)構(gòu)。

第一部分引子出現(xiàn)，引出主題，故事展開。作者創(chuàng)作時采用了滿族音樂中的傳統(tǒng)音調(diào)（‘宮、商、角”），通過雄壯的、自由地表現(xiàn)手法展開音樂，引子部分以琶音開始，通過輪竹的進本技巧流線型進入，引子部分以小調(diào)為主，旋律進行中由開始的大調(diào)轉(zhuǎn)換為小調(diào)音樂，并在旋律的進行中加以離調(diào)，在不改變原有的調(diào)式調(diào)性的基礎(chǔ)上，豐富了旋律的內(nèi)容。

第二部分采用了變奏式的曲式結(jié)構(gòu)，形象生動的描繪了滿族人民在節(jié)日中狩獵的歡快、熱鬧的景象。作者創(chuàng)作時運用三連音、前八后十六以及十六分音符，將狩獵時人們的喜悅，滿族人民的豪爽奔放的性格表露無遺;通過頓音，調(diào)式調(diào)性的變換，讓旋律充滿活力與激情。旋律進行時由開始的D大調(diào)轉(zhuǎn)換為E大調(diào)。

采用強音、以雙音擊弦開始，展現(xiàn)出滿族人民、滿族部落狩獵時的氣勢磅礴。旋律進行中又由E大調(diào)轉(zhuǎn)換為A大調(diào)，旋律中的伴奏織體逐漸發(fā)生改變，此時以八分音符為主。

其后又進行了多種變奏，A大調(diào)-D大調(diào)-B大調(diào)-降E大調(diào)-C大調(diào)，最終又轉(zhuǎn)回E大調(diào)，通過采用的主題，以主旋律的基礎(chǔ)上進行變奏。

第三部分描寫出在外出征的勇士凱旋而歸的盛大景象。作者創(chuàng)作時采用了六連音齊竹的演奏技巧，旋律的層次感加深，深化了主題旋律，突出了主題旋律的音調(diào)特征，運用強拍與弱拍交替進行，一步步將旋律推向高潮。

第四部分主要寫明作者創(chuàng)作時的思想感情，望著部落里深藍(lán)而又明亮的夜晚，將人們帶入不忍離別、懷念的深情中。作者在最后一段運用撥弦的演奏技巧，使主題旋律再現(xiàn)，但因與主題旋律演奏技巧不一致，因而不覺單一，使得旋律瞬間明亮化。通過最后壓揉的演奏，曲子變得滄桑，使得樂曲回歸于淳樸的滿族人民部落。

三、技巧特點

《金翎思·滿鄉(xiāng)隨想》該曲中運用了大量的演奏技巧，例如輪竹技巧，全曲貫穿著傳統(tǒng)揚琴音樂中的輪竹技巧;運用了東北揚琴流派中特有的吟揉指法、顫竹技巧、下滑、撥弦的技法;同時在曲中和結(jié)尾處運用大量的華彩琶音，使旋律更加優(yōu)美，在演奏過程中運用了三連音、六連音、八度大跳等演奏技巧，豐富了旋律內(nèi)容。

（一）輪竹技巧

全曲運用了傳統(tǒng)揚琴音樂特點中最廣泛使用的輪竹技法。輪竹是以小臂與大臂的交匯點作為中心，用小臂的力量帶動手腕的轉(zhuǎn)動，前提是手腕保持放松的狀態(tài)，輪音，顧名思義，持久的運轉(zhuǎn)，因而手腕速度加快時，輪竹產(chǎn)生。

慢板的開始處用輪竹開始，旋律婉轉(zhuǎn)優(yōu)美的產(chǎn)生;旋律每兩段中間的銜接部分或有輪竹的出現(xiàn)，更好地引出下一段的主題內(nèi)容，使聽者更好地理解旋律的發(fā)展走向。

（二）吟揉技巧

吟揉是東北揚琴傳統(tǒng)流派中特有的演奏技巧。“吟”是指揚琴演奏者在擊打琴弦后在此琴弦的另一側(cè)用中指、無名指按壓琴弦所產(chǎn)生的效果，此種方法一般在低音區(qū)的位置較多產(chǎn)生。“揉”與“吟”的演奏形式相似，但產(chǎn)的效果較“吟”明顯，“揉”在按壓時用中指和無名指支撐，加以小臂的力量上下顫動，一般演奏時先“吟”后“揉”。《金翎思·滿鄉(xiāng)隨想》在曲子的中段部分運用了吟揉的演奏技法，豐富了音樂的表現(xiàn)力。

（三）顫竹

樂曲的后半部分作者在創(chuàng)作時運用了顫竹的演奏技巧，使音樂的旋律走向更加的生動并具有特色。顫竹的演奏技巧是創(chuàng)作者劉寒力老師結(jié)合了東北揚琴音樂中的顫竹的演奏特點發(fā)展而來的，《金翎思·滿鄉(xiāng)隨想》中的顫竹以右手簡單單音為輔，左手顫音為主，左手以中指支撐琴竹，食指和拇指在演奏顫音時加大對琴竹的力量的使用，以產(chǎn)生在擊打每個琴弦都會產(chǎn)生一音多發(fā)的效果。

樂曲中使用顫竹技巧使得樂曲旋律更加柔和穩(wěn)健、剛毅熱烈，此技巧可以描述出作者內(nèi)心情感或渲染出熱烈的場面，是傳統(tǒng)揚琴音樂作品中廣泛被使用的技巧之一。

中國傳統(tǒng)揚琴音樂歷來講究的是旋律線條的。以《金翎思·滿鄉(xiāng)隨想》為例，傳統(tǒng)揚琴音樂作品多采用民族風(fēng)格特點作曲，該作品采用了東北揚琴所獨特的演奏技法，彰顯了清新典雅、熱情奔放的音樂特點。作曲家在傳統(tǒng)揚琴音樂作品中加入點、彈、滑、顫、撥弦、輪音、揉、勾八種基本演奏技巧，避免了旋律進行時出現(xiàn)乏味的演奏形式，通過演奏技巧，更加豐富了音樂的情感，使得音樂出現(xiàn)緩慢憂愁、激進熱情奔放的音樂特點。

四、結(jié)語

《金翎思·滿鄉(xiāng)隨想》是一首廣受贊揚的樂曲，其極具傳統(tǒng)揚琴音樂的風(fēng)格特點，那優(yōu)美的旋律、鮮明的節(jié)奏為人們呈現(xiàn)著滿族人民樸實的生活。

參考文獻

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