作品《霓裳》的創(chuàng)作過程

【摘 要】 繪畫創(chuàng)作要具有靈感和情感，最根本的就是創(chuàng)作者的動(dòng)機(jī)和所要表現(xiàn)的主題以及內(nèi)心深處的感受，要體現(xiàn)出創(chuàng)作時(shí)的真實(shí)想法，我的創(chuàng)作就是遵循這種繪畫理念。“蝴蝶”作為一種繪畫題材，有著獨(dú)特的文化意蘊(yùn)，自古以來就被賦予了愛情、自由、美好的寓意，蝴蝶題材花鳥畫更是被歷代畫家所喜愛，直到近代依然出現(xiàn)在各種風(fēng)格的畫作之上，供人們學(xué)習(xí)與研究。本文章就通過作品《霓裳》的創(chuàng)作過程來剖析自身的創(chuàng)作思路，期望達(dá)到更好的創(chuàng)作靈感與創(chuàng)作水平。

【關(guān)鍵詞】 蝴蝶 婚紗構(gòu)圖 造型 色彩 意境

傳統(tǒng)蝴蝶題材花鳥畫中，蝴蝶跟花朵是“最佳搭檔”、“天生一對(duì)”，隨著社會(huì)的發(fā)展，花鳥畫開始在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上走向了創(chuàng)新之路，蝴蝶題材畫加入很多元素，在我的創(chuàng)作中，也加入了一些現(xiàn)代感強(qiáng)烈的婚紗素材來與蝴蝶相配，蝴蝶本身是內(nèi)容寓意很強(qiáng)烈的物象，而婚紗也是有其獨(dú)特的內(nèi)容意義，它象征愛情，見證了愛情的永恒。美麗的蝴蝶和夢(mèng)幻的婚紗，給人以美好的視覺感受，所以創(chuàng)作中選擇蝴蝶和婚紗作為畫面的主要題材，在現(xiàn)實(shí)生活中拍了一些蝴蝶和婚紗的細(xì)節(jié)，尋找合適的顏色和花紋圖案。這兩個(gè)題材相配，能將畫面這種愛情與美好的氛圍更好的體現(xiàn)出來。

創(chuàng)作中的創(chuàng)作小稿是不可或缺的，是把控作品整體特征的重要步驟，是作品構(gòu)思的初始階段，也是創(chuàng)作思想在畫面中呈現(xiàn)的第一步。在進(jìn)入正稿之前，畫面中元素的擺放及大小和整體的構(gòu)圖可在小稿上進(jìn)行調(diào)整，充分的小稿可以清楚地發(fā)現(xiàn)畫面中存在的問題，方便及時(shí)修改，創(chuàng)作小稿相當(dāng)于正稿素描關(guān)系、畫面構(gòu)成的保障，因?yàn)楫嬅嬗行┑胤叫枰粴夂浅桑孕「宓耐陚淇梢詼p少正稿修改的時(shí)間，提高效率。另外創(chuàng)作小稿的繪制，既能方便及時(shí)記錄畫家的創(chuàng)作靈感和想法，又有助于提高畫家尤其是對(duì)畫面的把控力、構(gòu)圖能力、概括能力、創(chuàng)新能力以及造型能力等。

我的創(chuàng)作小稿經(jīng)歷了兩次變化，最開始的“婚紗”擺放分散，在構(gòu)圖上營(yíng)造了多個(gè)空間，最后定稿構(gòu)圖選擇立足傳統(tǒng)花鳥畫構(gòu)圖，讓畫面主體物右前至后依次擺放使畫面產(chǎn)生縱深感。繪畫創(chuàng)作要具有靈感和情感，最根本的就是創(chuàng)作者的動(dòng)機(jī)和所要表現(xiàn)的主題以及內(nèi)心深處的感受，要體現(xiàn)出創(chuàng)作時(shí)的真實(shí)想法，我的畢業(yè)創(chuàng)作就是遵循這種繪畫理念。創(chuàng)作時(shí)我會(huì)注意畫面的空間感、色彩、構(gòu)圖與布局，并且處理好畫面各種物象之間的對(duì)比關(guān)系和層次安排，注意畫面形式語言的研究與探索，使繪畫創(chuàng)作回到最本質(zhì)的表現(xiàn)。

在中國繪畫中，線描既是具有獨(dú)立的藝術(shù)價(jià)值，是造型基本功的鍛煉手段，也是工筆畫設(shè)色之前的工序過程。線描不僅可以勾畫靜態(tài)的輪廓，還可以表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的韻律。線描中國畫的主要造型手段，是運(yùn)用線的輕重、濃淡、粗細(xì)、虛實(shí)、長(zhǎng)短等筆法表現(xiàn)物象的體積、形態(tài)、質(zhì)感、量感、運(yùn)動(dòng)感的一種方法，特別簡(jiǎn)練、清晰，可刻畫各種現(xiàn)象。創(chuàng)作運(yùn)用工筆的手法來描繪畫面，工筆畫最注重線條的勾勒，所以線條是畫面的第一道工序，用淡墨勾線，并注重現(xiàn)線條的虛實(shí)粗細(xì)、輕重長(zhǎng)短，線描稿簡(jiǎn)練清晰，能表現(xiàn)出物象的形態(tài)、體積和質(zhì)感。

中期效果整體上對(duì)每個(gè)色塊的顏色進(jìn)行了劃分，因?yàn)楫嫹鶠樽仙{(diào)所以到現(xiàn)在為止統(tǒng)一用紫色進(jìn)行區(qū)分。紫色是夢(mèng)幻的色彩，與創(chuàng)作中的主體“霓裳”相呼應(yīng)，畫面婚紗和蝴蝶以白為主協(xié)調(diào)畫面。主體物在繪畫的過程中著重留出，衣服層層分染，前面主體婚紗與后面婚紗顏色區(qū)分開，顏色既要統(tǒng)一又要在統(tǒng)一中追尋細(xì)微變化，使顏色搭配協(xié)調(diào)舒適。設(shè)色過程中先將底色罩染然后將各個(gè)婚紗進(jìn)行分染，分染法采用分層疊加的方法進(jìn)行設(shè)色，它的優(yōu)點(diǎn)是色彩厚重飽和，層次變化豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)。

創(chuàng)作的尾聲是對(duì)整個(gè)畫面中各個(gè)物體的色度和亮度進(jìn)行層次的整理，尤其是畫面主體物與后面物體的前后層次關(guān)系。整個(gè)畫面是用工筆淡彩的形式來塑造畫面，營(yíng)造出恬靜淡雅、寧靜、夢(mèng)幻的氛圍，給觀者以質(zhì)樸、純潔、美好之意，工筆畫除了技法和形象真實(shí)外更重視意境的創(chuàng)造，意境是藝術(shù)品或者文章向人們表達(dá)出來的一種感悟，創(chuàng)作中所選的繪畫題材與畫面中所追求的“戲夢(mèng)”意境正好相通相容。整個(gè)創(chuàng)作都立足于“傳統(tǒng)”基礎(chǔ)之上進(jìn)而追尋“創(chuàng)新”，“傳統(tǒng)”是作品產(chǎn)生的源泉，“創(chuàng)新”則賦予它新的活力與生機(jī)。

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作者簡(jiǎn)介：安志會(huì)，1991，女，漢族，河北省邯鄲市，研究生畢業(yè)于河北師范大學(xué)，研究方向：國畫