紅色畫典的宣傳與研究

【摘 要】 中央蘇區文化是中國共產黨在土地革命戰爭時期領導文化建設的重要組成部分。蘇區美術漫畫作品是蘇區文化事業的重要內容。中國共產黨和紅軍都非常重視革命美術作品的宣傳作用，中央蘇區漫畫藝術這支群眾性的美術隊伍，就是隨著革命戰爭和土地革命運動的不斷深入而發展壯大起來的。

【關鍵詞】 紅色畫典

一、蘇區漫畫的發展

1927年，國民黨反動派對革命文化的進攻猖獗。甚至派特務暴徒襲擊進步文化機關。[1]1934年3月，國民黨政府將“文化剿匪”作為其基本國策[2]。

為了喚醒、動員廣大工農群眾起來進行民權革命，急需公共藝術的介入，1929年12月古田會議通過了《紅軍宣傳工作問題》決議案，明確指出：“紅軍的宣傳工作，是紅軍第一個重大工作。若忽視了這個工作，就是放棄了紅軍的主要任務，就等于幫助統治階級削弱紅軍的勢力?！?/p>

決議案規定，把部隊繪畫人才集中起來，充實軍政治部宣傳科的藝術股。從此公共藝術出現在群眾視線中，蘇區美術對豐富了人們的文化生活，鼓舞了革命斗志。1933年12月11日中華蘇維埃共和國的第一個美術團體——工農美術社在江西瑞金成立。

1931年12月11日，中華蘇維埃共和國臨時中央政府機關報《紅色中華》在江西瑞金創刊，一共發行了324期，發表美術作品131幅。[3]政府也十分重視地方俱樂部建設，在江西省14個縣共建立712個俱樂部，俱樂部的建設帶來了美術作品的發展，也促進了漫畫的廣泛傳播。中央蘇區宣傳漫畫凝聚了蘇區軍民的創造智慧和精神力量，主要是為了服務于蘇區的斗爭需要，其宗旨是喚醒民眾、團結力量、共同抗爭，帶有鮮明的階級性、斗爭性和革命性等特征。蘇區漫畫的創作一切都以實際需要出發，迎合軍民的心理，刺激軍民的視覺享受。

政治宣傳漫畫存在相當大的拓展空間，因為其具備了政治性、藝術性、公共性和可視性的多重特征。漫畫是一種群眾喜聞樂見的宣傳形式，是中央蘇區的信息傳向廣泛階層的手段。而漫畫也是當時中央蘇區運用最廣最多、影響最大的形式之一。

二、對蘇維埃政權的鞏固

政治宣傳是一切政治實體傳播思想理論的基礎活動[4]。對于剛成立的中央蘇維埃共和國，首要的目的就是傳播革命思想，指出民眾的出路，掙脫封建統治精神枷鎖。政治動員在不同的時間、條件、背景下也會有不同的變化。中央蘇區時期，為了壯大革命隊伍。中央蘇區采用了各種紅色公共藝術形式宣傳教育，擴大了黨的政治影響，其中，政治宣傳漫畫以最易鼓動群眾的造型方式，深入到蘇區人民的社會政治生活中，獲得廣大革命群眾的喜愛。中央蘇區政治宣傳漫畫分為肯定革命政權的宣傳和批駁反革命政權的宣傳，以民眾強化對中央蘇區的政治認同。

原載1934年9月29日《紅色中華》第239期第1版。該版刊發了署名張聞天題為《一切為了保衛蘇維?！返纳缯?，在題頭配有一幅《一切為了保衛蘇維埃》漫畫。畫面正中間一位熱情高呼口號的革命戰士手持軍旗，后面有成群的武裝群眾，手拿武器，大聲高呼，畫面表現內容具有強烈的鼓動性，表達了軍民強烈的階級革命斗爭熱情[5]。漫畫不僅只是勾畫戰爭場面鼓舞人心，而且還會通過表現蘇區人民的生活狀態來激勵群眾積極踴躍，生活狀態更能讓蘇區軍民感到親和力。

中央蘇區的宣傳漫畫，具有淺顯、直觀、易懂等特征，群眾易于接受、易于理解，具有很強的說服力，是進行革命宣傳的生動教材，它的內容，它的形式，它的一筆一畫，都給人一種心靈觸動，創新了中央蘇區的宣傳形式。

三、引領中央蘇區軍民的思想文化生活

在以瑞金為核心的中央蘇區形成，特別是中華蘇維埃共和國臨時中央政府成立后，黨和蘇維埃政府在緊張的革命戰爭和經濟建設的同時，領導廣大蘇區軍民開展了豐富多彩的文化藝術活動，豐富和活躍了蘇區軍民的文化生活，生動形象地宣傳了黨和蘇維埃政府的政策，起到了宣傳群眾、教育群眾、團結群眾、鼓舞斗志、打擊敵人，支持蘇維埃政府和紅軍戰爭的巨大作用。

1、蘇區人民的民主生活

“教育是革命的階級斗爭的工具之一”。作為斗爭工具，中央蘇區教育的一個重要功能就是為革命戰爭與階級斗爭服務，為蘇維埃政權建設和蘇區的經濟建設服務。

為了解除工農群眾精神上的桎梏，必須用共產主義精神，用辯證唯物主義和歷史唯物主義，用無產階級革命思想和文化科學知識教育工農群眾，只有這樣才能徹底肅清國民黨反動教育所遺留的一切政治影響;才能鏟除封建迷信和封建禮教等對工農群眾的思想毒害，使之擺脫愚昧無知的狀況;才能用先進的思想和科學的理論武裝紅軍戰士、蘇區干部和廣大工農群眾，進一步提高他們的思想政治水平和參加革命斗爭的積極性、自覺性。

2、支持婦女權利

中國自從進入封建社會以來，女性地位十分低下。蘇維埃政權建立后，先于1931年9月召開的湘鄂贛省工農兵蘇維埃第一次代表大會把鏟除封建習俗列為一個專門問題，要求根本肅清舊社會里所遺傳下來的三從四德，男尊女卑，守節等舊禮教，舊道德;廢除穿耳、蓄發、束胸、纏足等封建殘余。后于1932年3月，湘贛省蘇維埃頒布了《湘贛蘇區婚姻條例》，規定廢除一切包辦買賣欺騙式婚姻制，禁止多妻制，禁止納婢蓄妾，禁止童養媳。各根據地在反對舊的陋習的同時，強調婚姻自由，無論是結婚還是離婚都要建立在男女自愿的基礎上;實行一夫一妻制。這是對中國長期封建社會中所受壓迫的廣大婦女的極大解放。

1933年3月3日，中央蘇區的《紅色中華》第57期刊行了兩整版“三八特刊”：一版文字，一版圖像。其中最引人注目的是首次出現的“工農新女性”系列漫畫，第一幅主題為“反對童養媳制度”，穿鞋的小腳與光赤的大腳形成一組相對的含有意蘊的符號，一個象征著舊制度，一個代表著新解放。第二幅作品指向的是女性個體的主權性權利，爭取最基本的婚姻權和自主權是和女性自身利益密切相關的斗爭[6]。

中央蘇區的漫畫“工農女性圖”的創作就是為了革命宣傳的需要，是為了動員女性做一個有思想、有精神的新女性。

四、蘇區漫畫的意義

蘇區漫畫的出現，在為處理與政治、與黨的整體工作關系方面有經驗也有教訓，從一個側面為我黨以后更好地領導文藝工作，提供了寶貴的借鑒經驗。

蘇區漫畫的出現，有力地支持了當時國統區的左翼文藝運動，蘇區以工農兵為主體的文藝大軍的豐碩戰果，以及蘇區美術的蓬勃發展，也給國統區的美術工作者以極大的精神支柱，魯迅先生以其堅強的意志，在敵人的文化“圍剿”當中殺出了一條通往勝利的道路。

中央蘇區創作出的大量宣傳畫、漫畫，積極宣傳黨和紅軍的方針政策，在動員和發動廣大群眾武裝保衛根據地方面起了巨大作用，有極強的號召力和感染力。

【注 釋】

[1] 吳繼金，賈向紅：國民黨制造的新聞漫畫風波

[2] 吳繼金，賈向紅：國民黨制造的新聞漫畫風波

[3] 劉云.中央蘇區文化藝術史【M】.南昌：百花洲文藝出版社，1998：510.

[4] 劉建明：《宣傳輿論學大辭典》.經濟日報出版社.

[5] P169.蘇區檔案輯叢.紅色畫典——《紅色中華》漫畫通覽，陽振樂編著.北京：中共黨史出版社，2015.7

[6] P227.蘇區檔案輯叢.紅色畫典——《紅色中華》漫畫通覽，陽振樂編著.北京：中共黨史出版社，2015.7

【參考文獻】

[1] 江西省文化廳革命文化史料征集工作委員會.湘鄂贛蘇區革命文化史料匯編[G].南昌：江西省文化廳革命文化史料征集工作委員會辦公室出版，1996.

[2] 江西省檔案館，中共江西省委黨校黨史教研室.中央革命根據地史料選編（上冊）[G].南昌：江西人民出版社，1982.

[3] 毛澤東.必須注意經濟工作（1933年8月12日）[M].毛澤東選集（第1卷）.北京：人民出版社，1991.

[4] 江西省婦聯，江西省檔案館.江西蘇區婦女運動史料[Z].南昌：江西人民出版社，1933.

[5] 江西省檔案館等編：《中央革命根據地史料選編》 （下） ， 江西人民出版社1982年版， 第342頁.

[6] 蘇區教育資料選編[G].南昌：江西人民出版社，1981：79.

作者簡介：鄭子昂（1994-），男，漢族，江西上饒人，在讀研究生，贛南師范大學，研究方向：中國美術史