對山水畫的形式美的具體分析

摘? 要：我國在畫作方面有著很大的造詣，很多創作作者所展現出的畫作內容都是比較豐富的。其中蘊含的精神情感也是不可忽視的。其中山水畫的形式是比較多的，山水畫中蘊含的形式美是不可多得。觀賞者所看到的山水畫是經過創作者的精心制作形成的。這其中所體現出的形式美是讓人觸目驚心的。山水畫的構圖是比較美的，在筆墨形式的運用上也展現出了一定的魅力。同時，在色彩上所彰顯出的形式美也是十分明顯的。

關鍵詞：山水畫;形式美;特點分析

作者簡介：陳晨（1990.1-），女，漢，河南省商丘市人，鄭州大學美術學院2011級碩士研究生，商丘師范學院助教，主要研究方向為美術學。

[中圖分類號]：J2? [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-36--01

前言：

不管是什么藝術都會擁有與之相對應的藝術形式。在進行山水畫創作的過程中，其中所體現出的形式美就會從多個藝術出發，關注多個角度。在創作的構圖上形成了獨特的魅力和價值。在創作過程中所運用的筆墨也是十分明顯和突出的。在色彩上進行合理推敲的情況下，就會讓山水畫增添一定的色彩。我們在進行山水畫欣賞的過程中，從其中存在的形式美出發，對其進行詳細分析和研究，讓我們感受到其中的藝術之美。

一、構圖的形式美

構圖在山水畫中成為了十分重要額形式。這是美術形式中的關鍵部分。在構圖之中，形式美和其中的藝術形式進行結合，就會讓作品在表達的過程中展現出一定的巨大作用。在山水畫創作的過程中，其中在構圖、色彩和筆墨上所展現出的要素美，就看到構圖上的統帥作用。畫家在構圖組織的過程中，就會進行良好藝術經營成果的彰顯。比如，擁有三遠的觀點，主要是從高遠、深遠和平遠方面著手。這是在形式上有所講究的一種構圖之美[1]。古代的畫家就將其視為山水畫構圖的重要處理原則。在元四家質疑的倪瓚，在五十五歲的時候所創作的《漁莊秋霧圖》，就呈現出了三遠式的構圖模式。在把構圖形成三段的情況下，在近景上是平坡的高樹，中景體現的是空曠的湖面。遠景上就是山巒。這樣的構圖形式，就會形成一個完美的三維立體空間。

在構圖上所展現出的十分明顯的形式，就是對作品形式美的集中體現。形式因素的存在，不管是處于筆墨還是在色彩上，都會體現在構圖上。構圖在自我的組合上也彰顯出了十分獨特的形式。畫作創作是否成功，就要關注構圖方面。

二、筆墨的形式美

從傳統的中國畫角度出發，在筆墨上是有所講究的。比如，要彰顯出筆墨的精妙之處。在中國畫開展創作的過程中，往往是運用筆墨進行藝術形式展現。這也是中國畫作之中，展現出生命力的重要方面。這在很大程度上對畫家的相應情感和志趣進行了體現。也可以說，這項內容對中國畫的品質評判提供了標準[2]。比如，在齊白石的畫作中就體現出了筆墨，這彰顯出了別有一般的氣質和特色。

筆墨上展現出的精妙之處，就是能夠把筆、墨、水融合為一體，這是畫作的技術展現，也擁有了功力的支撐。筆墨之中所彰顯和攜帶出的生命力和沖擊力是不可忽視的。山水畫在筆墨上都是展現出了十分明顯的形式美。這其中蘊含了比較分豐富的內容，形式上是比較虛靈的，也暗含了一定的古雅氣氛。渾厚的特點上，是讓畫作展現出厚重的形象。在淡泊上，就能夠進行舒緩的創作。所體現出的古雅之美，是能夠和古法相互接近，有著悠遠的氣息和特點[3]。在經過了歲月的沉淀之下，就會擁有一定的火氣。

三、色彩的形式美

在色彩上展現出形式美，就是山水畫創作過程中的一個大特色。這往往涉及了以下三個層面：

第一，色墨之間形成了一體。在山水畫中，所使用的色彩是和墨進行融合的。比如，要墨中有色，色中有墨。這是展現出了山水畫在用色上的特點和形式。在兩者的相互交融之下，也能夠不斷升華作品，提升作品的藝術氣息和價值。

第二，實行辯證的設計色彩。世界上存在的色彩是比較多的。青赤黃白黑這五種色彩。在超出了自然色彩中最為基本的。比如，在中國畫中所涉及的青山綠水，主要的色彩就是石青和石綠。

第三，在色彩中寓意。這彰顯出了一定的獨到之處。山水的四季變化之中，不同的時間都有著不同的形態和顏色。歷代的畫家在進行作品創作的過程中都是會關注以意體會的模式。在這其中，就可以涉及了自己的情感、性格和意趣等。這為山水畫的創作提供了是十分深遠的意義和價值。在這其中，人們在觀察畫作的時候，也體會到了其中的美感。所以，色彩上的形式美也是難以忽略的。

結論：

綜上所述，山水畫所展現出的形式美是不可忽視的。我們在進行山水畫欣賞的過程中，要對其進行重點分析和研究。在形成了一定的山水畫形式美之下，讓我們領略到山水畫的藝術氣息。構圖上的形式美，會在很大程度上對人們的視覺產生沖擊。同時，在筆墨和色彩上所彰顯出的形式美，就會讓山水畫擁有一定的魅力支撐。希望在文章的研究之下，讓更多的人能夠對山水畫的形式美有所體會和感悟。

參考文獻：

[1]洪方舟.試論李可染山水畫的形式美[J].蘭州大學學報（社會科學版），2017，45（01）：197-200.

[2]王海峰.山水畫筆墨語言的“線”性之美[J].黑河學院學報，2014，5（05）：97-100.

[3]程濤.黃賓虹山水畫的形式美解讀[J].藝術與設計（理論），2011，2（06）：242-243.