數碼時代對新聞攝影的影響

董亞

（棗莊學院 美術與藝術設計學院，山東 棗莊 277160）

隨著數字時代的來臨，社會各個行業都受到前所未有的影響和改變，尤其是對于新聞媒體行業的影響更加直接和重大。人們的閱讀方式產生改變，傳統的紙質媒體受到重大沖擊，而對于從事新聞攝影的媒體工作者來說更是迎來了巨大的挑戰和機遇。在紙質媒體和網絡媒體中，新聞攝影的應用極為廣泛，而今在新媒體浪潮的推動下，人們對圖片的要求日益提高，新聞攝影的應對方式的變化迫在眉睫。

數碼時代對新聞攝影的影響主要表現在以下幾個方面。

首先，數碼時代對新聞攝影影響最大的是數字攝影器材的迅速發展，傳統的銀鹽膠片被電子的CCD、COMS取代，攝影師不再需要膠卷，借助數碼設備可隨時拍攝、即刻觀看照片，不滿意隨時刪除，這一劃時代意義的改變，大大提高了拍攝效率和拍攝成功率，并節約了拍攝成本。存儲方式和傳播方式的改變意義重大，拍攝完成的照片存儲在存儲卡或者電腦中，借由互聯網和新媒體快速傳播。具有無線網絡功能的數碼照相機還可以實現邊拍攝邊傳輸的便利，這種便捷是膠片攝影時代難以想象的，不僅提高了傳輸的速度，還節約了工作時間。

攝影器材的影響還體現在近幾年快速發展和性能不斷完善的手機攝影上，手機攝影小巧輕便，操作簡單，社會大眾可輕易操控。特別近幾年各大手機廠商專注于手機攝影上提高產品競爭力，這使手機攝影的像素不斷提高、畫質不斷改進、功能越來越豐富，至今已基本可滿足新聞攝影對畫質的需求。新聞攝影人又多了一件拍攝的利器，使用手機拍攝更加靈活方便，并可深入社會和生活、尋找和發現題材。手機攝影的發展還帶來了新聞攝影主體的改變，以前新聞攝影只是少數的媒體從業人員能掌握的技能，而今人人都能夠成為新聞事件的拍攝者，也為從事新聞攝影的專業人員帶了更多挑戰。由于獲得方式的便利，手機攝影也對新聞攝影的真實性和客觀性起到監督作用。

其次，數碼時代對新聞攝影的影響還體現在傳播途徑的改變。以前紙質媒體是人們閱讀和讀圖的唯一方式，數碼時代快速推動了互聯網和新媒體的發展，人們在獲取新聞和圖像上有了更多途徑。一方面，這對新聞攝影的發展起到推波助瀾的作用，令更多人投入到新聞攝影工作中，也使新聞圖像的傳播更加廣泛。另一方面，人們越來越習慣于互聯網和新媒體帶來的便利性，也給新聞攝影提出了更高要求：為大眾帶來更豐富、更及時、更真實的圖像。傳播途徑的改變也使得新聞攝影的受眾群體不斷增加，數碼時代之前新聞攝影的受眾主要集中在慣于閱讀紙質媒體的人群；數碼時代下，互聯網和新媒體的快速發展衍生出新的傳播途徑，使新聞攝影的受眾群體更加年輕化，尤其智能手機的出現，年輕人逐漸熱衷于觀看新聞圖片。年輕人的思想更加活躍，欣賞角度也更多樣，這也給新聞攝影的工作者提出更高的要求，在題材的選擇、拍攝的角度、構圖的處理等方面需要更加豐富和多樣。

再次，數碼攝影更大的便利性體現在數碼圖像后期的處理。在傳統銀鹽膠片時代，想要對新聞照片做修改極為困難，僅憑借經驗在暗房做一些簡單處理，比如局部曝光控制、簡單的影像拼接等。數碼時代，圖像處理軟件應運而生，攝影師可以借助專業的圖像處理軟件，曝光、裁切、拼接、合成、排版、甚至替換圖像，尤其因故未能拍攝完美的重要題材，以此能得到較好彌補。但數碼攝影的這種便利也對新聞攝影的真實性帶來一定考驗，在數碼時代下我們屢屢看到新聞攝影中的造假照片出現。如 《藏羚羊生命中的十道難關——鐵路關》這幅新聞照片曾獲得 “2006CCTV年度新聞記憶年度新聞圖片”，最終被證實照片中的藏羚羊是攝影師通過圖像處理軟件合成的；同年，中國國際新聞攝影比賽的金獎作品 《中國農村城市化改革第一爆》被提出質疑，后被證實是利用軟件將多張照片拼接而成；2008年，《廣場鴿接種禽流感疫苗》這幅照片獲得當年華賽自然與環保類新聞照片金獎，后來被證實照片中的一只鴿子是通過軟件復制出的。這一件件觸目驚心的造假事件給數碼時代下的新聞攝影蒙上了一層厚厚的陰影。

通過以上分析可知，在數碼時代下，新聞攝影在拍攝題材、拍攝過程、后期處理、傳播途徑、受眾群體等方面有了新的變化，這既給新聞攝影提出了新的要求，也給相關從業人員帶來新的機遇和挑戰。那么作為數碼時代下的新聞攝影工作者該如何面對呢？

第一，掌握新技能、提高技術素養。數碼照相機技術日新月異，功能越來越豐富，攝影師需多接收和研究數碼相機的前沿技術，加強學習后期軟件技術，提高新聞圖片的時效性和工作效率。

攝影記者還需提高憂患意識，數碼攝影的便利性也讓攝影技術變的越來越簡單，尤其手機攝影的廣泛運用，社會大眾可拍攝新聞圖片隨時投稿，并可通過手機攝影監督攝影記者拍攝事件的真實性。與此同時，我們也看到中國新聞攝影工作者的改變和進步，近幾年中國攝影師屢屢在國際最權威的新聞攝影比賽——“荷賽”中獲得大獎，得到國際媒體的認可。新華社攝影記者吳曉凌的作品 《柔道——血染賽場》獲得第52屆 “荷賽”體育專題類一等獎，這幅作品拍攝于北京奧運會柔道比賽的賽場：一位柔道選手由于比賽太過于激烈在雙方撕扯過程中受了傷，柔道選手跪在賽場上，手撐著地面，一滴鮮血從他臉上滴落下來，就在這滴鮮血滴在地面上濺起的一瞬間攝影師按下快門記錄下了這個場面。很多觀眾看完這幅作品都感到不可思議，這是多么精準的抓拍能力才能把鮮血濺起的瞬間記錄下來！據攝影師自己回憶，這幅作品是采用連拍的方式才捕捉到的，連拍是新聞攝影記者常用的手法，特別是轉瞬即逝而且不可復制的體育類比賽中連拍更為重要和關鍵。現在的數碼相機連拍功能越來越強大，特別是高端的數碼單反相機連拍功能可以達到1秒鐘十幾張，這就給新聞攝影師創作優秀作品提供了強大的技術支持。吳曉凌的獲獎并非偶然，一方面是他的勤奮努力、專注堅持，另一方面要感謝數碼時代下數字攝影器材的發展和強大。因此，數碼時代下的攝影師要多學習數字技術，要善于利用數字器材，將數碼相機、數碼附件、數碼技術帶給新聞攝影的便利性真正的融入到攝影創作中。

第二，轉變觀念，讓新聞攝影的報道更加立體和多樣。數碼時代下產生了新的傳播媒介，也使受眾群體更加廣泛，因此新聞攝影師要轉變傳統紙質媒體時代的觀念，在新聞圖片的形式和內容兩個方面都要有新的改變和突破，讓新聞圖片更加立體和多樣，以滿足新媒體時代人們讀圖的視覺感受和信息獲取。同樣是在北京奧運會上，中國青年報記者趙青拍攝的組照《北京電視上的奧運會》，以其獨到的視角、新穎的方式記錄了在不同場景下的電視機里面的奧運會，獲得了 “荷賽”獎體育專題類一等獎，令國外媒體對中國新聞攝影有了新的認識。這組作品中共記錄了11個不同環境里的電視機，比如后海酒吧里電視機、大型商場的電視機、普通家庭的電視機、居住條件很差的高低床上的電視機等等，每張照片里的電視機都播放著北京奧運會的比賽節目，攝影師通過這種新穎獨特的方式向世界展示了中國人對奧運會熱情，同時也通過奧運會傳達了中國人的生活狀態，電視、奧運、社會多重視角，引人思考。都市快報攝影記者傅擁軍的作品 《西湖之畔的樹》獲得了 “荷賽”自然類組照二等獎，攝影師也是通過獨特的視角去表現西湖，畫面形式上讓人眼前一亮，內容上又發人深省。獲獎作品由四幅照片組成，每張照片的拍攝角度都是一樣的，畫面的主體都是西湖邊上的一棵樹，攝影師通過四個不同的季節展現，畫面中的樹由蔥綠到開花再到樹葉凋落、白雪覆蓋，而樹兩旁長椅上的人物也在不停的更換著，這組作品除了讓人們看到西湖的美以外，更多的是讓人感受到時間的概念，春夏秋冬、人來人往。通過上面兩個在國際上獲得認可的作品來看，在數碼時代下，新聞攝影記者要轉變傳統觀念，采用更加新穎獨特的視角和方式報道；還要努力讓自己的作品適用性更強、受眾面更廣，全方位、多角度、深層次的進行拍攝和報道。

第三，提高新聞攝影從業者的職業素養，加強職業道德建設。數碼時代帶給新聞攝影前所未有的便利性和傳播效率，但也讓新聞攝影的造假變得越來越簡單，一些攝影師為了名利屢屢制造假照片，讓新聞攝影的真實性備受考驗。

面對這一現象，首先應提高新聞攝影師的職業素養，組織新聞攝影師參加培訓和學習，提高專業技能，強化新聞意識。新聞的本源是事實，新聞攝影師要明確事實是第一性，新聞是第二性的概念。新聞攝影圖片應以真實性和新聞性為前提，不能為了畫面的形式感，人為地通過后期技術干預圖片的真實性。其次，新聞媒體行業應建立誠信體制，制定法律法規、獎懲機制，規范新聞圖片的后期處理標準。提高新聞攝影從業人員的文化素養，加強職業道德建設。

數碼攝影器材和技術的出現是現代社會發展的需要，而數字技術與新聞攝影的結合也是必然的，數字攝影技術憑借它的便利性和優越性有力地推動新聞攝影的發展。攝影記者應該充分利用數碼攝影的優勢，掌握數字技術、提高攝影圖片的質量、拓展攝影圖片的應用。抵制新聞圖片的造假現象，恪守職業道德，新聞攝影圖片想要獲得認可必須要以真實為前提，要讓作品經得起考驗，攝影記者在選擇題材和創作過程中要更加的真實和客觀，要讓自己多融入社會生活、深入社會生活，這樣創作的題材才能更加鮮活有力，培養在具備深厚專業知識和文化素養的同時也要具有社會責任意識和人文關懷精神的攝影記者。我相信隨著科學技術的日新月異和數字技術的不斷提高，新聞攝影的發展一定會迎來新的高度。