《西方音樂修辭史稿》評(píng)介

何為音樂修辭？音樂修辭理論的確立及其衍化究竟依據(jù)了修辭學(xué)中的哪些理論、原則與方法？音樂修辭理論又具有哪些有別于修辭學(xué)的自我論域和理論向度，使之成為一個(gè)相對(duì)自給自足的理論體系？又或者說音樂修辭理論與修辭學(xué)之間究竟有著怎樣的延續(xù)性與差異性，從而體現(xiàn)出二者的內(nèi)在關(guān)聯(lián)與外在區(qū)別？音樂修辭理論與音樂分析、音樂史學(xué)之間又有著怎樣的關(guān)聯(lián)？王旭青教授新近完成的國家社科基金藝術(shù)學(xué)單列項(xiàng)目結(jié)題成果《西方音樂修辭史稿》對(duì)這些問題做出了翔實(shí)而又令人信服的回答。

《西方音樂修辭史稿》分上篇、中篇、下篇三個(gè)部分。著者首先是基于西方音樂修辭研究的相關(guān)文獻(xiàn)，從歷時(shí)的角度追溯西方音樂修辭理論的萌芽、發(fā)展和演變的過程。這部分深入論述了音樂修辭理論與古典修辭學(xué)之間的延續(xù)性與差異性問題（導(dǎo)論），探究了修辭這一術(shù)語如何有效地滲透到音樂理論中（第一、二章），巴洛克時(shí)期的辭格理論譜系（第三章），以及18世紀(jì)末音樂修辭與古典修辭的分野（第四章）等問題。第二部分梳理了當(dāng)代音樂修辭批評(píng)的不同研究范式。這部分首先全面概覽了當(dāng)代音樂修辭理論的代表性研究學(xué)者及其成果（第五章），之后重點(diǎn)探究了三種音樂修辭批評(píng)范式，即“以闡釋為歸旨”（第六章）、“以辭格研究為核心”（第七章）、“基于古典修辭學(xué)中的三段論、篇章結(jié)構(gòu)的分析模式”（第八章），由此重申著者的觀點(diǎn)——音樂是一種言說，是一種表達(dá)，音樂修辭理論則是歸納音樂作品中共性的、一般性的表達(dá)方式，以此來探究音樂結(jié)構(gòu)內(nèi)在連接的機(jī)制、規(guī)律及其意義等問題，是對(duì)現(xiàn)有音樂分析模式的一種突破。……