泰國短篇小說集《同一條胡同》的社會現(xiàn)實意義探析

⊙黃棟［楚雄師范學(xué)院，云南 楚雄 675000］

一、文學(xué)是社會問題匯集的載體

社會問題就是“社會關(guān)系或環(huán)境失調(diào)，致使社會全體成員或部分成員的正常生活乃至社會進(jìn)步發(fā)生障礙，從而引起人們關(guān)注，并需要采取社會的力量加以解決的問題。”文學(xué)是社會存在的反映，社會問題作為一種社會存在必然也會得到文學(xué)的反映，較之詩歌、戲劇、散文等文學(xué)體裁來說，小說在反映社會生活的廣度和深度上具有巨大的優(yōu)勢，而現(xiàn)實主義小說更是研究社會發(fā)展的一面鏡子。瓦尼·乍隆吉阿南是泰國20世紀(jì)七八十年代現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作的代表人物之一，他的短篇小說集《同一條胡同》是泰國現(xiàn)當(dāng)代現(xiàn)實主義文學(xué)的重要代表作品，小說集包括14篇短篇小說，以泰國曼谷地區(qū)的社會生活為視角，真實地反映了20世紀(jì)七八十年代泰國曼谷地區(qū)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化生活的面貌，折射出泰國在現(xiàn)代化發(fā)展進(jìn)程中遭遇的社會陣痛。

二、短篇小說集《同一條胡同》的創(chuàng)作背景

瓦尼·乍隆吉阿南的小說集《同一條胡同》寫于20世紀(jì)七八十年代，這一時期，泰國政治上專制與民主博弈，政局動蕩不安；經(jīng)濟(jì)上國家資本主義經(jīng)濟(jì)發(fā)展迅速，少數(shù)私營企業(yè)掌控著國家經(jīng)濟(jì)命脈，經(jīng)濟(jì)發(fā)展的成果分配不均，經(jīng)濟(jì)發(fā)展的地區(qū)性差異很大；文藝方面呈現(xiàn)出長期的專制黑暗與短暫的寬松并存的局面。出身于下層社會的瓦尼·乍隆吉阿南自小就對普通貧苦人民的生活感同身受，對泰國下層社會人民的生活狀況了然于心，這為他后來的文學(xué)創(chuàng)作提供了源源不絕的素材。瓦尼·乍隆吉阿南的童年時期正處在泰國現(xiàn)代文學(xué)勃興發(fā)展的時期，也正是在這個時期他產(chǎn)生了對文學(xué)的熱愛。1972年，瓦尼·乍隆吉阿南從泰國藝術(shù)大學(xué)畢業(yè)，開始了他的創(chuàng)作生涯，他先后在《民主日報》和《婦女》雜志兼職做編輯和撰稿人。十月流血事件后，他儂、巴博政權(quán)的倒臺為泰國文學(xué)的復(fù)興發(fā)展創(chuàng)造了條件，在“文藝為人生，文藝為生活”口號的指引下，瓦尼和那些新崛起的青年作家一樣關(guān)心國家命運、體恤人民疾苦、控訴社會黑暗，創(chuàng)作了一篇篇反映泰國社會生活面貌、揭露泰國社會問題的現(xiàn)實主義作品。

作家生活閱歷的深淺以及對自己所寫生活的熟悉程度，關(guān)系著作品的成敗與否。瓦尼·乍隆吉阿南的小說集《同一條胡同》的創(chuàng)作完全以泰國本土為背景，尤其是曼谷地區(qū)廣闊的社會生活，而瓦尼自讀大學(xué)時起就長期居住在曼谷，在曼谷四十多年的生活使他對曼谷的街頭巷尾都十分熟悉，使他對曼谷的政治經(jīng)濟(jì)生活、社會環(huán)境狀況和普通民眾的生活有細(xì)致的觀察和深刻的感受。同時瓦尼長期在各大報社和雜志工作，每天都能獲取曼谷社會發(fā)生的最新事件，這些事件都有可能觸發(fā)作家的創(chuàng)作靈感，從而創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。瓦尼把目光投向曼谷社會的下層人民身上，關(guān)心他們的工作、生活和感情狀況，從而有了反映曼谷社會生活面貌和現(xiàn)實社會弊端的小說集《同一條胡同》的誕生。

三、短篇小說集《同一條胡同》反映的社會問題

作家瓦尼·乍隆吉阿南的小說集《同一條胡同》為我們描繪了泰國曼谷廣闊的社會生活，透過這些社會生活的畫面我們不難發(fā)現(xiàn)，在走向現(xiàn)代化道路的過程中，泰國社會普遍存在著影響社會健康發(fā)展的社會問題。

（一）貧窮與貧富分化加劇

貧窮與貧富分化問題是當(dāng)代發(fā)展中國家普遍面臨的主要社會問題。泰國是一個以農(nóng)業(yè)為主的國家，經(jīng)歷了戰(zhàn)爭破壞的泰國經(jīng)濟(jì)脆弱不堪，農(nóng)民生活普遍貧困，這些在小說集《同一條胡同》中都有真實的反映。無論是《葉子歌》里相依為命的頌曹和外婆，《首都》里從泰國東北到曼谷打工的青年的工作遭遇，還是《四十五銖》里被老板無端開除只得到安慰性45銖作為補(bǔ)償?shù)耐苛x，他們從事的是最繁重的工作，拿的是最低的工資，住的是臟亂差的貧民窟，坐的是擁擠不堪的公交車，但他們還是選擇到曼谷打工而不是留在鄉(xiāng)下，這從一個側(cè)面反映了泰國農(nóng)村社會的貧窮以及泰國城鄉(xiāng)之間巨大的貧富差距。

（二）傳統(tǒng)文化藝術(shù)保護(hù)與傳承的困境

泰國具有悠久的歷史，在古代曾經(jīng)創(chuàng)造了燦爛輝煌和獨具特色的民族文化，無論是在歌唱、表演藝術(shù)還是建筑、繪畫藝術(shù)都曾取得巨大的成就。但通過作家瓦尼·乍隆吉阿南的小說集《同一條胡同》，我們看到了泰國在走向現(xiàn)代化過程中，民間文化藝術(shù)正被人們忽視和淡忘，面臨著無人傳承的危機(jī)；歷史上創(chuàng)造的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化遺產(chǎn)因缺乏有效保護(hù)而日益銳減。我們從小說《葉子歌》看到泰國傳統(tǒng)民間歌唱藝術(shù)正面臨著后繼無人的危機(jī)。在小說《以新?lián)Q舊》里，我們看到了具有上百年歷史的霍玉考亭被強(qiáng)行拆卸，泰國民間建筑遺產(chǎn)正加速消失。

（三）政治動蕩與文化專制統(tǒng)治

泰國近代以來頻繁的軍事政變和軍人專政為泰國長期的政局動亂埋下了禍根，而政治上的動蕩和軍人專政直接導(dǎo)致統(tǒng)治者加強(qiáng)對人民的思想控制和輿論監(jiān)督，文藝創(chuàng)作被嚴(yán)格限制，大批進(jìn)步作家被迫害和逮捕，進(jìn)步文學(xué)銷聲匿跡。小說《諾麗》的主人公諾麗和眾多的泰國青年參與1973年反對他儂-巴博政府的非暴力群眾運動，不幸犧牲。在小說《極左派》里，泰國軍人的獨裁統(tǒng)治造成泰國文藝界長期的黑色恐怖，令很多進(jìn)步的無產(chǎn)階級作家無法進(jìn)行正常的創(chuàng)作和出版作品。

（四）環(huán)境破壞與交通擁堵

發(fā)展中國家在經(jīng)濟(jì)發(fā)展的早期階段由于缺乏先進(jìn)技術(shù)和管理經(jīng)驗，加之又急于求成，往往走上重經(jīng)濟(jì)發(fā)展速度而輕生態(tài)環(huán)境保護(hù)的短視經(jīng)濟(jì)發(fā)展的路子。小說《葉子歌》里頌曹與外婆居住的地方因人們大量砍伐森林而導(dǎo)致水土流失嚴(yán)重，他們的家面臨著被河水沖走的危險。小說《我們住在同一條胡同里》中曼谷地區(qū)分布著大大小小的貧民窟，這些地區(qū)住房條件差，環(huán)境污染嚴(yán)重。與貧民窟惡劣的生活環(huán)境相比，曼谷的交通擁堵同樣遭人詬病，已然成為曼谷大都市的又一個代名詞，小說集《同一條胡同》里，無論是《首都》里主人公等公交、擠公交、站公交、搶座位、半路堵車等過程的描寫，還是《約會時間》里主人公因為乘坐公交車可能導(dǎo)致錯過約會時間時的焦慮，都是對曼谷惡劣交通的無情控訴。即使是現(xiàn)在的曼谷，雖然已經(jīng)發(fā)展了地鐵、輕軌等更為便捷的交通方式，但堵車仍然是這個城市每天必須面臨的噩夢。

（五）傳統(tǒng)信仰淡化與利己主義盛行

泰國是一個佛教國家，百分之九十五的人信仰佛教，泰國人的一生幾乎都與佛教息息相關(guān)，而泰國人的傳統(tǒng)人生信仰也是建立在佛教教義基礎(chǔ)上的信仰。但佛教宣揚的行善、寬容、業(yè)報思想在泰國走向現(xiàn)代化的過程中，由于受到西方自由、享樂主義的影響，滋生了諸如金錢至上、自私自利、唯利是圖等資本主義腐朽思想，人與人之間的關(guān)系親疏往往取決于雙方的利益大小。曼谷市民普遍存在的冷漠無情、自私自利、唯利是圖等丑惡行為在作家瓦尼·乍隆吉阿南的小說集《同一條胡同》里比比皆是。小說《這里是大學(xué)》描述了作為高級知識分子的大學(xué)老師為爭奪一張辦公桌而發(fā)生爭吵，這些碩士、博士畢業(yè)的大學(xué)老師，竟然做出小學(xué)生才能做出的事。而小說《臼和杵》則把普通市民崇拜金錢的狂熱和丑陋情態(tài)描繪得淋漓盡致。小說以一種極具諷刺意味的方式揭露了世人崇尚金錢的丑陋和封建迷信的愚昧思想。小說《密歇根考試》對泰國年輕人崇洋媚外、數(shù)典忘祖的極端行為進(jìn)行了批判和譴責(zé)。佛教提倡的不殺生和因果報應(yīng)思想在小說《烏鴉》里得到了最好的體現(xiàn)。

四、短篇小說集《同一條胡同》的社會現(xiàn)實意義

泰國作家瓦尼·乍隆吉阿南出生于20世紀(jì)中葉，到2010年離開人世。在他六十多年的人生歷程里，經(jīng)歷了泰國政治由獨裁向民主發(fā)展，經(jīng)濟(jì)由傳統(tǒng)小農(nóng)經(jīng)濟(jì)向現(xiàn)代自由市場經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要歷史時期，見證了泰國在走向現(xiàn)代化道路上所發(fā)生的重要變革以及為現(xiàn)代化發(fā)展所付出的沉重的代價。作為一個為人民、為生活而創(chuàng)作的作家，對國家命運前途、人民生活禍福、民族文化傳承等的關(guān)注是其應(yīng)肩負(fù)的歷史責(zé)任。

短篇小說集《同一條胡同》作為泰國當(dāng)代現(xiàn)實主義文學(xué)的重要代表，也可以說是泰國社會問題型小說的典范，對泰國曼谷大都市的社會生活狀況的描寫是全面深入的，對曼谷社會存在的社會問題的觀察是細(xì)致入微的，就像放大鏡一樣把隱藏在社會角落的蛛絲馬跡給照射出來，以供人們審視和思考，以期更好地為社會的發(fā)展進(jìn)步服務(wù)。

通過對泰國作家瓦尼·乍隆吉阿南的小說集《同一條胡同》反映的泰國社會問題的分析，探究產(chǎn)生這些社會問題的根源和對社會發(fā)展造成的不良影響，進(jìn)而對和諧社會發(fā)展提出合理的建議：社會發(fā)展應(yīng)該以最廣大人民的利益為中心，發(fā)展經(jīng)濟(jì)要兼顧公平，縮小貧富差距，注重社會和諧；經(jīng)濟(jì)發(fā)展應(yīng)與環(huán)境保護(hù)并行，走可持續(xù)發(fā)展的道路；文化發(fā)展必須保護(hù)和發(fā)揚本民族優(yōu)秀的文化藝術(shù)，重視民族傳統(tǒng)文化和信仰教育，對外來文化要取其精華，去除糟粕，發(fā)揚光大本民族的優(yōu)秀文化。