淺談木偶藝術(shù)的特點(diǎn)

（南充市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心 637000）

一、 木偶劇的本質(zhì)

木偶劇實則是一種利用各種各樣的木偶傀儡在場上表演以表達(dá)各種情感的傳統(tǒng)類的表演方式。在木偶劇中最為主要的便是各式各樣的木偶，其中若是按照其木偶的操作方式以及構(gòu)造方式可以分為杖頭木偶、提線木偶、布袋木偶三類。其中杖頭木偶是指我們平時在木偶劇中所能看到了由一個木棒所支撐起來的一種木偶，這類型的木偶主要的優(yōu)點(diǎn)便是方便控制，操作人員可以同過控制和木偶連在一起的木棒從而達(dá)到操作木偶做出各種各樣動作的目的以表達(dá)各種情感。布袋木偶則是由一個大布袋所制作而成的，由于其制作中用到了大布袋這是其余的兩種木偶都不同的地方，故而取名為布袋木偶。布袋木偶在劇中一般都是扮演者許多的特殊角色的。另一種木偶則稱之為提線木偶。提線木偶主要是由木偶身上一根根的細(xì)線來控制木偶的移動以及動作的。提線木偶一般都是由很細(xì)的透明細(xì)線裝在木偶上另一端則握在表演者的手中，隨著表演者雙手的動作，提線木偶可以做出各式各樣的動作，可以說在所有的木偶里面提線木偶是最為靈活的一種，所以在日常的木偶劇的表演中提線木偶也是最為活靈活現(xiàn)的一個，同時提線木偶也是最為能提線表演者情感的一類木偶。木偶是在木偶劇中唯一可以向觀眾們所表達(dá)表演者情感的載體。因此在木偶的制作過程中具有嚴(yán)格的規(guī)定，首先由于木偶會在木偶劇中變現(xiàn)出多種不同的情感，所以木偶需要可以做出多種多樣的動作來方便木偶對于情感的表現(xiàn)。在這由于木偶的臉部幾乎是不會有太大的變化的，所以這就需要木偶劇的表演者對木偶進(jìn)行各種動作來體現(xiàn)出木偶劇所要表達(dá)給觀眾的情感，所以對于木偶的制作一定要便于表演者的操作。其次為了給觀眾更加強(qiáng)烈的感情感受，在木偶劇中所使用的木偶一定要做得極為夸張，只有極為夸張的表情才可以在木偶劇中將木偶所需要展示給觀眾的情感展現(xiàn)的玲璃盡致。所以有些木偶劇中的木偶除了制作的十分精美之外還含有一些小機(jī)關(guān)。例如有些木偶為了更加生動會在眼睛上增加一些可以使木偶進(jìn)行眨眼動作的機(jī)關(guān)等。會使觀眾有一種身臨其境的感覺，這對于觀眾更好的感覺到劇中的感情傳到是極為有利的。對于木偶劇本身而言除了木偶式的演出外，舞臺場景的設(shè)計也很重要，所以木偶的舞美不但要體現(xiàn)在木偶的精致更要體現(xiàn)在造型、化妝、道具、燈光、效果等方面，并且在形式上還需要重視神話特技方面的表現(xiàn)和使用。想要增加木偶劇的現(xiàn)場表現(xiàn)力以及對于觀眾的感染力就必須要加強(qiáng)木偶劇在造型、燈光、化妝、道具等方面的效果，同時減少木偶劇在表演時的面部呆板以及打斗失真等問題，這樣才可以使木偶劇的演出達(dá)到理想的效果。

二、木偶劇中舞臺空間的建設(shè)

在木偶劇起初的時代，木偶劇的舞臺并不是很大，而且在舞臺的最上面還擁有者一個可以遮擋觀眾視線的一塊擋板。在原來的舞臺劇中擋板主要是用來遮擋表演者的雙手的，以防觀眾看到表演者的雙手影響對于木偶劇的觀賞體驗。在木偶劇中演員并不像是電視劇或是電影中演員具有很多的局限性，并且還需要吊威亞等安全裝置等。木偶劇的演員由于都是木偶的緣故可以輕易的表現(xiàn)出各種高難度的動作，例如飛天、下海或是從山上滾下等。在木偶劇中常常被人所稱贊的西游記正是如此。西游記中孫悟空大鬧天宮時木偶時而飛上天宮，時而又飛入大海，不時有飛入了冥府。木偶劇中的木偶木偶將孫悟空大鬧天宮時的場景體現(xiàn)的淋漓盡致，也充分的體現(xiàn)出了孫悟空上天入地的本事，隨著時代的進(jìn)步，木偶劇的舞臺也有了很大的更新。首先木偶劇的舞臺不在是之前的大小，比之前具有擋板的小舞臺又?jǐn)U展了很多并且為了防止觀眾看到演出者的雙手的小擋板也被去掉。其次舞臺中的很多場景采用了立體式的建立，使得整個舞臺的場景可以更加立體的展現(xiàn)給所有的觀眾。就如在現(xiàn)在木偶劇中的很多場景都會出現(xiàn)一個人從山上滾下滾到了水底。這種類似的場景在之前是很難做到的，然而隨著舞臺的更新，現(xiàn)在不但可以輕易的做到這種高難度的動作體現(xiàn)，而且比之之前的舞臺顯得更加的立體生動。

三、木偶劇歷史意義

木偶劇最為值得重視的其實并不是其優(yōu)秀的場景變換、也不是其生動形象的木偶，而是其本身存在的歷史意義。木偶劇在古時其實并不是這個名字，這是由于在后期由于采用木偶演出所以取名為木偶劇，在古時木偶劇叫做傀儡劇。木偶劇大致是由漢代開始興起的，大部分起于民間，隨后由于其表演形式廣泛、成本較低等多種原因被廣泛傳播。但在之后隨著新中國的成立，木偶劇又開始逐漸的盛行了起來直到的文革開始導(dǎo)致了木偶劇又被迫進(jìn)入了低潮期。木偶劇本身身為中國的傳統(tǒng)文化歷史悠久理應(yīng)被人們所重視保護(hù)，所以為了我國的傳統(tǒng)文化可以繼續(xù)的傳揚(yáng)下去，同時也為了木偶的制作以及木偶戲的場景制作可以更加的出色，我們應(yīng)當(dāng)去努力的保護(hù)我國早起便已經(jīng)存在的文化藝術(shù)瑰寶——木偶劇。

四、小結(jié)

隨著時代的不斷進(jìn)步，科技也在不斷地發(fā)展，現(xiàn)如今的制造工藝以及制造機(jī)器已不是古時能比。在當(dāng)代社會中各類文化藝術(shù)多如牛毛，木偶劇想要在現(xiàn)今的社會中存活下去就需要利用先進(jìn)的科技制造更加精煉的木偶以及更加出色的舞臺，同時木偶劇可以利用現(xiàn)在先進(jìn)的投影技術(shù)來使得木偶劇的舞臺場景更加的美輪美奐。最后希望木偶劇這個流傳至今的文化可以一直傳揚(yáng)下去。