民間文藝團(tuán)體的發(fā)展現(xiàn)狀與困境

（中共永城市委黨校 476600）

改革開放以來，日益增長的群眾文化需求和特色鮮明的民間文化藝術(shù)催生了大批的民間文藝團(tuán)體。這些民間文藝團(tuán)體始終堅持面向基層、貼近群眾的服務(wù)宗旨，積極開發(fā)潛力巨大的城鄉(xiāng)文化演出市場，成功地走出了一條市場經(jīng)濟(jì)條件下民間文藝團(tuán)體自我創(chuàng)新發(fā)展之路，顯示了其無限生機(jī)和活力。

一、民間文藝團(tuán)體的基本情況

民間文藝團(tuán)體主要包括經(jīng)營性民間文藝團(tuán)體和非經(jīng)營性民間文藝團(tuán)體。經(jīng)營性民間文藝團(tuán)體是指各類民營文藝表演團(tuán)體，主要包括民營戲曲綜藝表演團(tuán)隊、民營民樂嗩吶演奏團(tuán)隊、民營民俗文化表演團(tuán)隊等等。非經(jīng)營性民間文藝團(tuán)體是指各類民間文藝俱樂部，主要包括戲曲戲迷俱樂部、民俗文藝俱樂部和廣場歌舞俱樂部等等。

1.民營戲曲綜藝表演團(tuán)隊

民營戲曲綜藝表演團(tuán)隊，簡稱民營劇團(tuán)。民營劇團(tuán)的骨干演員大都是民間藝術(shù)的傳承人，有一定的表演功底和藝術(shù)修養(yǎng)，能夠進(jìn)行簡單的劇目創(chuàng)作。大部分的民營劇團(tuán)行當(dāng)角色相對齊全，能夠演出時長為兩個小時的完整劇目，也有一部分民營劇團(tuán)角色短缺，只能以演出折子戲為主。大部分民營劇團(tuán)都沒有自己專門的排練場所，部分經(jīng)營較好的民營劇團(tuán)有舞臺車等演出設(shè)備。民營劇團(tuán)的演出機(jī)會多來自傳統(tǒng)節(jié)慶、結(jié)婚典禮和商業(yè)慶典活動。民營劇團(tuán)平時演出時，多半以綜藝為主，為滿足多樣化人群的要求，表演內(nèi)容大多包括戲曲選段、小戲小品、歌舞綜藝等。

2.民營民樂嗩吶演奏團(tuán)隊

民樂嗩吶演奏團(tuán)隊每團(tuán)規(guī)模多在8至12人之間。這些民樂嗩吶演奏團(tuán)隊多以家庭為主體，俗稱民間嗩吶班社。班社成員大都是農(nóng)民出身，祖輩相傳，農(nóng)忙務(wù)農(nóng)，農(nóng)閑從藝，時而承接一些小型演出。每到民間婚喪嫁娶、紅白喜事之時，就為群眾提供有償?shù)难莩龇?wù)。一般農(nóng)閑季節(jié)和春節(jié)前后婚慶活動頻繁，演出場次偏多。演出形式上，雖以嗩吶吹奏為主，但也會演傳統(tǒng)戲曲或歌舞綜藝節(jié)目，有的還會兼演一些雜技魔術(shù)等節(jié)目。原來的嗩吶班社通常都是臨時搭建演出舞臺，如今大多數(shù)嗩吶班社都配備了規(guī)格不一的演出舞臺車。

3.民營民俗文化表演團(tuán)隊

我國民俗文化豐富多彩，大都有上百年的發(fā)展歷史，涌現(xiàn)了一批又一批的民俗表演藝術(shù)世家和眾多的民俗文化表演團(tuán)體。民俗文化表演團(tuán)體多數(shù)由民俗文化傳承人組成，每個表演團(tuán)體規(guī)模多在30人到50人之間。他們的演出機(jī)會大多來自傳統(tǒng)節(jié)慶日，開業(yè)慶典、文化廟會。因演出活動的場次較少，演出收入不高，從事民俗表演的人數(shù)呈逐漸下降趨勢，總體發(fā)展比較緩慢。

4.戲曲戲迷俱樂部

戲曲戲迷俱樂部最初由專業(yè)的戲曲老演員和民間藝人發(fā)起，他們自籌資金置辦了表演樂器和擴(kuò)音器材，利用閑暇時間在街頭廣場上自娛自樂，吸引了不少市民觀眾，從而形成了活躍在城區(qū)街頭的戲迷俱樂部。每個戲曲戲迷俱樂部活動的時間和地點基本上是固定的。每個俱樂部都有穩(wěn)定的伴奏樂隊和主唱人員，他們能夠演出傳統(tǒng)折子戲、名人名家的經(jīng)典唱段和曲藝說唱節(jié)目。

5.民俗文藝俱樂部

民俗文藝俱樂部多數(shù)由民間文化藝術(shù)特色鄉(xiāng)村的民俗愛好者組成。這些民俗文藝俱樂部規(guī)模多在三四十人之間。他們平常以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)為主，每到傳統(tǒng)節(jié)日就會放下手中農(nóng)活，踴躍參與民俗文化表演活動，不惜投入大量的精力和財力，自己動手制作道具，不計報酬地參與活動，只為展示自己獨特的民俗藝術(shù)。但是民俗文藝俱樂部演出水平參差不齊，表演形式單一。

6.廣場歌舞俱樂部

廣場歌舞俱樂部是活躍在城區(qū)廣場、社區(qū)公園，自發(fā)組成的社會文化團(tuán)體，由歌曲舞蹈的愛好者組成。歌舞俱樂部多以娛樂身心為目的，以歌曲合唱或集體舞蹈為主要活動方式，參與者多為中老年人，其中又以婦女居多，大多由相對專業(yè)的歌舞人才輔導(dǎo)排練。活動時間一般安排在晚上，有時周末也集中活動。參與人員多在三四十人左右，個別俱樂部也達(dá)到了上百人，但人員流動性很大，沒有嚴(yán)密的組織結(jié)構(gòu)。

二、民間文藝團(tuán)體的獨特優(yōu)勢

民間文藝團(tuán)體相比于國有文藝團(tuán)體具有很多獨特優(yōu)勢，他們數(shù)量眾多，初具規(guī)模，演出內(nèi)容鄉(xiāng)土氣息濃郁，演出形式豐富多彩，深受人民群眾的歡迎和喜愛。

1.數(shù)量眾多

目前，民間文藝團(tuán)體已經(jīng)成為城鄉(xiāng)文藝演出的主力軍，成為豐富人民群眾文化生活的有生力量。民間文藝團(tuán)體層次各異，但總體數(shù)量較大，匯集起來，將會形成一股股隨時可以從地上冒出的文化泉流，因地制宜地滿足各種人群，各個區(qū)域的文化需求。

2.貼近群眾

民營文藝團(tuán)體來自民間，演出內(nèi)容通俗易懂，十分貼近群眾生活。民營文藝團(tuán)體的演員和觀眾聯(lián)系比較密切，非常了解群眾的欣賞習(xí)慣，往往能把普通百姓的期望融入到節(jié)目中去，在演出時多是選擇與老百姓生活息息相關(guān)的演出內(nèi)容，具有強(qiáng)烈的時代性，能夠引起百姓的共鳴。民間文藝團(tuán)體的演出活動往往具有鮮明的地域色彩，他們常常選擇很多地方戲曲的表演節(jié)目，十分符合當(dāng)?shù)厝罕姷男蕾p口味。而各種民間文藝俱樂部與民營文藝團(tuán)體相比更能充分調(diào)動群眾的積極性和主動性，讓群眾自娛自樂地參與其中，從而提升群眾的文化素養(yǎng)，不斷滿足群眾自娛自樂的愿望。

3.靈活機(jī)動

很多民營文藝團(tuán)體具有專業(yè)劇團(tuán)難以具備的靈活性，演員往往多才多藝，身兼數(shù)職，演出內(nèi)容可以隨時進(jìn)行調(diào)整，演出過程也不會受到影響。民間文藝團(tuán)體演出的藝術(shù)表演形式豐富多彩，包括中年人喜愛的傳統(tǒng)戲曲，老年人喜愛的曲藝說唱，也包括青年人喜愛的流行歌舞。演出形式靈活機(jī)動，演出規(guī)模可大可小，特別適合走進(jìn)鄉(xiāng)村，深入社區(qū)演出。因此能夠得到群眾的喜愛，在群眾中的影響力也很大。

三、民間文藝團(tuán)體的發(fā)展困境

很多民間文藝團(tuán)體長期以來都是處于自生自長的狀態(tài)，普遍存在創(chuàng)作演出水平不高、文藝骨干人才缺乏、后續(xù)發(fā)展資金不足等問題，而這些問題都是民間文藝團(tuán)體自身難以解決的，急需政府的扶持和引導(dǎo)。

1.經(jīng)營性民間文藝團(tuán)體的發(fā)展困境

目前，經(jīng)營性民間文藝團(tuán)體普遍存在以下問題：一是經(jīng)營性民間文藝團(tuán)體演出收入不穩(wěn)定，缺乏持續(xù)發(fā)展資金。民營文藝團(tuán)體半數(shù)以上的演出收入都來源于農(nóng)閑季節(jié)和春節(jié)期間。農(nóng)忙時間演出機(jī)會較少，收入根本沒有保證。很多民營文藝團(tuán)體都存在收入偏低的問題。他們的演出收入除去成本和工資，以及團(tuán)隊的日常花銷，所剩無幾，一般沒有多余的積累資金，無法解決劇團(tuán)持續(xù)發(fā)展的問題。二是演出內(nèi)容總體質(zhì)量偏低，缺乏高質(zhì)量文藝節(jié)目。民營文藝團(tuán)體的演出內(nèi)容，總體來說，多為移植節(jié)目，缺乏原創(chuàng)節(jié)目，表演的傳統(tǒng)劇目多為口傳本，這些劇目主題不鮮明，有些還遺留一部分封建思想的糟粕，甚至存在低俗化的用語。另外，一些移植過來的現(xiàn)代小戲小品等曲藝節(jié)目，傾向娛樂性，缺乏藝術(shù)性、思想性。有的民營文藝團(tuán)體在夜間演出時，甚至有脫衣舞、臟口唱的表演行為，造成了不良的社會影響。三是演出水平有待提升，缺少藝術(shù)培訓(xùn)指導(dǎo)。民營文藝團(tuán)體大都是采取自主經(jīng)營、自負(fù)盈虧、市場化的運(yùn)作方式，演職人員為了生存，過于追求演出場次和收入，并不注重演職人員的業(yè)務(wù)水平提升。不積極參與藝術(shù)賽事交流活動，不主動接受專業(yè)藝術(shù)培訓(xùn)，限制了藝術(shù)表演人才的發(fā)展。四是年齡結(jié)構(gòu)不合理，缺乏青年后繼人才。由于演員收入不高且不穩(wěn)定，不少有藝術(shù)表演天賦的孩子寧愿選擇出去打工，也不愿意學(xué)戲、演戲，演員補(bǔ)充渠道不暢，使得各團(tuán)體演職人員的年齡集中在40歲以上，缺少青壯年，造成了人才斷層。

2.非經(jīng)營性民間文藝團(tuán)體的發(fā)展困境

民間文藝俱樂部在發(fā)展上也普遍存在一些問題：一是城鄉(xiāng)發(fā)展不平衡。從區(qū)域分布上看，大部分民間文藝俱樂部集中出現(xiàn)在城鎮(zhèn)，少部分出現(xiàn)在特色文化鄉(xiāng)村，大部分鄉(xiāng)村仍然還沒有涌現(xiàn)出自娛自樂的民間文藝俱樂部，有待于引導(dǎo)培育發(fā)展壯大。二是組織管理較松散，大多數(shù)俱樂部沒有具體的管理辦法和活動章程，也沒有入會程序和退出機(jī)制，組織管理一直處于松散狀態(tài)。三是活動經(jīng)費沒保障等問題。自發(fā)組織的民間文藝俱樂部沒有正常的經(jīng)費來源，組織開展的文藝活動，所需資金均由大家捐助籌集。但由于人員自身財力有限，導(dǎo)致無法購置大型的演出器材，也無法租用室內(nèi)的活動場地，每到統(tǒng)一活動時也沒有配套的演出服裝和道具。

四、結(jié)語

民間文藝團(tuán)體來源于民間，成長于民間，發(fā)展于民間，服務(wù)于民間，是滿足人民群眾精神文化需求的有生力量。因此，深入了解他們的發(fā)展?fàn)顟B(tài)和發(fā)展困境對于當(dāng)前發(fā)展社會主義先進(jìn)文化和鄉(xiāng)村文化振興都具有重大意義。各級政府應(yīng)按照國家關(guān)于扶持民間文藝團(tuán)體的有關(guān)政策，制定具體實施方案，切實推進(jìn)民間文藝團(tuán)體的發(fā)展和進(jìn)步。