淺談手風琴風箱技巧的運用

姜 勇

（河南大學音樂學院，河南 開封 475001）

手風琴是一種現代樂器，以其多種靚麗的外觀、廣泛的應用性、技巧運用的靈活性，已經受到了廣大群眾的熱烈歡迎。但想要演奏好手風琴卻并非易事，手風琴的演奏需要很多的技巧，其中風箱的運用是極為重要的。歌唱者的呼息、弦樂器弓弦的運用便與其相類似，聲音的長短、強弱、連頓等都受其影響極大，因此在手風琴演奏中，風箱的運用是極為重要的。

風箱就像是人類的心臟，離開了他，一切工作便不能進行。手風琴是靠氣流吹動簧片震動發音的樂器，風箱來回運動，簧片才可以發音。

音樂不僅僅是藝術，一首好的音樂作品的完成，更需要作曲家與演奏家的雙重創作，才能展現于世。演奏者可以通過自己對作品的理解、感悟，從而把他再現出來。然而，手風琴不同于其它鍵盤樂器，就像鋼琴演奏時可以通過改變手指觸鍵的力度，來改變音量；手風琴則反之，它要靠風箱的推拉來改變音量的強弱，控制了手風琴的風箱，就像控制了它的靈魂，不管是在創作也好，每個人的理解以及技術不同，效果就不同，但都必須通過風箱來表現。因此，手風琴風箱的作用不言而喻。

一、平風箱

平風箱在演奏中是風箱運行中最基本、最常用的方法，它一般適用于比較舒展、敘述、安靜、優美、流暢、歌唱性的樂曲片段。這個技巧就適用于該首作品的主題部分以及第五個變奏部分。

平風箱就好像平靜的小河一樣，是均勻、平穩的。因此在遇到平風箱時，推拉風箱也同樣要用力均勻、平穩、順暢，反之，音樂就會變得磕磕絆絆，無端變化。合理的運用了平風箱，音色就會顯得優美、寧靜、舒暢，給人一種舒心的感覺。

平風箱重在流暢、寧靜。如果推拉風箱時，左手臂、手腕過于僵硬，肌肉始終在一種緊張的狀態下，那么不僅容易造成勞累，平風箱的效果也蕩然無存。因此，左手和手臂的放松和協調是十分關鍵的。在剛開始練琴時，都要遵循先慢后快的特點，左手在熟悉了慢速、放松及協調的演奏基礎上，再根據音樂表現的需要融入自己的情感，進行細致的加工處理，意想不到的效果。風箱轉換經常要在樂句開始或小節線上進行，風箱轉換不能出現在連音線上以及一個音上。換風箱的動作要干凈利索，否則就會出現多余的音，給人很不舒服的感覺。

二、抖風箱

抖風箱就是通過左手臂用力推拉風箱，使風箱在均衡、短距離內快速往返，從而產生一種連續不斷而又短促有力的音響效果。抖風箱時發出的聲音可以表現很多的音樂畫面，像軍隊的行進、樹葉的沙沙聲、火車前進聲等。在本樂曲的第八個變奏部分，就是運用了這一風箱運行技巧，這一類型屬于典型的三斗風箱方法。

抖風箱的技巧和小提琴演奏中的抖弓相似。演奏的特點有以下幾個方面：1、在抖風箱之前，首先要把左手皮帶收緊一些，左手腕緊貼皮帶和風箱外殼，不能使左手與皮帶、風箱外殼之間留有空隙。2、左手用力，一般以手掌、手腕為主，進而帶動小臂上下擺動，使風箱呈現上部快速開合，底部保持不動的效果。3、抖風箱的聲音要短促有力，運行均衡，重音處適當用力。

三、頓風箱

頓風箱也是風箱運行的一種演奏技巧，頓風箱好似弦樂的頓弓，在表現精神振奮、意志堅定的樂段時較為常用。

在練習時，要有爆發力和控制力，用雙手按住同一和弦同時發出，單純依靠風箱運動中的彈性停頓，使聲音自然停止。在頓風箱時，發力點必須集中在一個點上，聲音要集中、飽滿。在樂曲的音頭、突強和轉折處常用此法，同時右手觸鍵也要注意，需要頓風箱時，在每個頓音或和弦發出后，手指都要立即有彈性的迅速抬起來，風箱隨之自然松弛，這樣聲音就會飽滿、結實、富有彈性。

就像本曲的第三個變奏部分，是典型的頓風箱的表現樂段，在每一句的音頭以及每句第二小節的后三個音都是運用了頓風箱的技巧，從而使音樂表現張馳有度，聲音飽滿。在整首作品中安排這一樂段，增強了樂曲的感染力，使音樂跌宕起伏，充滿表現力。

四、風箱余音

風箱余音的演奏方法有兩種：一種是帶音頭的余音奏法，另一種是不帶音頭的余音奏法。

帶音頭的余音奏法，就是在演奏某單音或和弦音時，先奏出音頭，然后通過對風箱使聲音漸漸地弱下來，形成一定的余音。想要奏好這一音響效果，在演奏前，風箱要繃緊，在音頭出現的同時，有彈性的拉出風箱，隨之使風箱在一定的張力下，漸漸消失，這一余音才算結束。另一種是不帶音頭的，這種余音一般出現在句子的中間或結尾處。因此，不需要做音頭動作。方法是：風箱繃緊，待手指觸鍵后，風箱作余音處理。在做余音時，手臂不能過于僵硬，不然就做不到余音的效果。

余音出現的最明顯的地方就是每一段的結束音處，它往往呈現漸弱的音響效果，預示著一段音樂的結束。在本曲的每一段結尾處都有一個這樣的音，要么是一個音或者是一個和弦，它們都要用到這樣的處理方法。

此外，還有一些細微的風箱運行技巧，這些關鍵就要在實際練習中進行細心體會，加以練習，當這一技巧達到熟練時，就不至于受到樂器本身的影響，琴技合一，渾然一體，這樣才會展現出音樂本身所具有的魅力。