(包頭師范學院美術學院 014030)
民族設計資源是一種特殊形態的資源,在特定的地域世代相傳,蘊含著民族的智慧和精神。蒙古字在民族設計中的傳承最重要的是取其精華,結合蒙古字特點進行藝術再造,能體現出民族元素的精髓,如圖1中是蒙古字“呼和浩特”的字體設計,談到內蒙古,人們印象中是的藍天白云綠草地,寬廣的草原,健壯的蒙古大漢等,經過一系列分析整合的過程后,將能提取到的獨特的元素運用到實際設計中,運用輪廓粗狂簡練的墨線勾勒草原,城市采用線面結合的表現手法,搭配上內蒙古特有的自然色彩,下圖“呼和浩特”的蒙古字,蒙古語意為“青色的城”,可以形象直觀的感受到這所城市的形象,整個畫面統一協調。

圖1
蒙古字的設計是從蒙古族群眾日常生活物象中演變而來的,是隨著審美標準而逐漸發展的,將蒙古字元素融入民族設計中,不僅是對民族文化的傳承,也是對民族藝術的再創造,保有生命力,引起蒙古族人民的情感共鳴。
作為內蒙古民族文化符號的蒙古字,為外來游客所喜愛的獨特的藝術表現形式,富有濃郁的民族氣息,因而具有獨特的藝術魅力。我們應該將它深入拓展到設計中,將蒙古族的鮮明特色傳承下去。
隨著人們審美需求逐漸提高,蒙古字的設計越來越重視形式美、寓意美。蒙古字以其獨特的造型和寓意,使其具有全新的視覺沖擊力。蒙古字的造型在現代設計中的應用基本可分為兩類:一類是蒙古字的直接運用,將蒙古字中的元素直接作為設計元素應用于設計中;另一類是蒙古字的創新應用,將蒙古字的結構特點進行分析、對蒙古字的歸納、提取、加工,回到民族本土特色的現代設計中,是蒙古字能真正融入現代設計并得到傳承的關鍵。
蒙古字最早表現出來也源于符號,其研究內容很廣,種類很多。蒙古字作為設計資源的所有可能。將蒙古字的設計元素結合在圖形符號中,不僅便于閱讀,也是視覺的表現。
在內蒙古,蒙古字似乎成為一種普遍的設計景觀,設計師嘗試把民族藝術符號應用于現代設計中,如圖2所示,蒙古民族地域的圖形符號設計,將蒙古族獨特的少數民族文化元素,通過現代設計手段設計出本民族的特色圖形符號。

圖2 蒙古民族地域的圖形符號
這些圖形符號也隨著蒙古文字的變化有了新的發展。從目前內蒙古民族地域的圖形符號作品中,明顯表露出來,具有很強的蒙文元素裝飾性,同時具有現代圖形符號的藝術風格,這些標識新鮮、醒目,給人以舒適的美感。
在漫長的歷史過程中,內蒙古地域蒙古族的群眾創造出獨特的、經典的蒙古族產品設計,下圖是蒙古族群眾的長期實踐,利用蒙古八思巴字母進行設計嘗試,在家具產品方面的設計(圖3)

圖3
運用蒙古八思巴字母的特點與寓意,圖3的家具設計中,桌椅整體分為兩個部分,可以單獨使用,也可以組合在一起使用。在造型設計上,采用蒙古字母的元素,將桌椅部分相吻合,將經典的八思巴字母元素運用到家具產品上,結合的比較巧妙。我們只有通過設計創新的方式,對非物質文化遺產創新性地傳承,才會有利于傳統民族文化的傳承和發展。
通過對蒙古字獨特的藝術形式的研究,對蒙古族地域質樸的藝術審美的把握,我們在民間剪紙設計中,找到了對蒙古字的設計、創新的經典案例,如下面圖4是蒙古“囍”字的設計,通過民間剪紙創新設計案例來分析蒙古字在設計中的深厚的文化傳承。

圖4
蒙古“囍”字的設計,在造型方面,該設計借鑒左右契合的方式,對稱的手法,可以通過中間折疊,左右重合為一個整體,寓意一對有緣男女相偎相依、含情對目,形象地把“囍”的氣息傳達出來,整個畫面熱烈而統一,又清新質樸,自然流暢。
在色彩方面,紅色在我國象征紅紅火火,喜氣洋洋,結婚喜慶的日子,向來都用紅色為主色調,單純、明快,來渲染節日氣氛。而右側是在結婚的情境中,在左側設計的基礎上,對“囍”字的再創新,如左右兩個新人互相干杯表示慶賀,對設計元素的想象與替換,對喜慶節日的氣氛營造很貼切,同時也增加了視覺效果。
千百年來,通過這些蒙古字的設計,是我們了解民族文化 、信仰傳承的載體,是蒙古民族特有的藝術符號。蒙古文字的使用,字體樣式具備了很強的裝飾性,我們可以提取許多特征,從中找出一些特定的形式用于視覺表現,也可以嘗試從一個小的概念去引發設計。可以從字體的排列、結構進行分析,通過分析來延續設計。
從此作品可以看出,文字視覺表現還有更多的可能性和表達,從民族文字的特點中,可以提煉出很多元素,可以生長出新的未知。
從上述蒙古字在現代圖形符號設計、家具設計、民間美術設計等方方面面設計的應用中,我們可以看出,蒙古文字是最具地方特色的文字體系,她有著巨大的生命力和感染力,很多設計師從這古老的文字中吸取優美的部分,利用這些具有強大感染力和說服力的元素,加以夸張變化,表現獨特的形式美和韻味,同時用最精煉的形式把內容準確的傳達出來。蒙古字在設計中的應用,多體現了濃厚的地域氣息,反映了蒙古族人民對美好生活的向往,也是民族藝術創作的源泉。