淺析柴可夫斯基《兒童鋼琴曲集》

付 昱

（云南師范大學，云南 昆明 650500）

柴可夫斯基的這套《兒童鋼琴曲集》創作于1866—1877年間，總的來說這部作品充滿了明朗、樂觀肯定生活的思想情感，但同時也隱含著柴可夫斯基所特有的一種悲劇性思維。

第一首《晨禱》為樂段結構，G大調，8+8方整對稱，第一樂句開放于屬和弦，第二樂句在主和弦上完滿終止。尾聲部分在主持續上構成，8小節，最后在不完滿的主和弦上結束全曲。在和聲方面，通過對離調解決和弦的巧妙變化，從而形成了連續的離調進行。整部作品的篇幅較短，織體比較簡單，演奏的難度也不高。

《冬之晨》這部作品為再現單三部曲式，b小調，但樂曲并沒有從b小調開始，而是從他的平行大調D大調開始，并通過大調D/TSⅥ—TSⅥ=小調D—t的等和弦不停的轉調。作品一開始就使用了大量的倚音，呈示段8+8方整結構，由一個短小的動機變化發展而成，兩個樂句的前四小節相同，第二樂句從第五小節開始轉入b小調，并分別終止于D大調和b小調的主和弦。中間段主要是兩個四小節音樂片段的重復，最后轉回D大調開放于屬和弦，為樂曲的再現作準備。再現段同樣為8+8方整結構，第一樂句原樣再現，第二樂句也在第五小節轉回b小調但作結尾處理，最后在主和弦上完滿終止結束全曲。這首作品曲式結構清晰，轉調簡單，樂曲的性格也十分鮮明。

《小騎士》是一首練習曲風格的作品，D大調，再現單三部曲式，呈示段都在主持續上進行，可分為（8+16）兩個樂句，第一樂句為一個四小節的音樂片段及其重復，第二樂句是一個八小節的連續下行的離調模進及其重復。中間段8+8方整結構，前四小節向六級離調，中間八小節向二級離調，后四小節向屬離調，最后開放于屬和弦。再現段原樣再現了呈示段的第一樂句和第二樂句的前半部分，后半部分移低八度做結尾處理。樂曲最后八小節為完滿終止后的補充，依舊使用了第二樂句的材料構成。整首作品全部由八分音符跳音組成，為了防止旋律過于單一所以加入了很多的輔助音做裝飾，樂曲并沒有轉調卻使用了大量的離調和弦尤其是中間段，三拍子快速的節奏營造出了騎馬般的感覺。

《生病的洋娃娃》是一首慢速的作品，g小調，可分為兩個樂段，第一樂段為三個樂句（8+4+4），其中第一樂句四小節重復一次，第二和第三樂句將旋律與低音聲部作了交換，樂段開放于屬和弦并重復一次。第二樂段為4+4+7+尾聲，第一樂句原樣再現，第二樂句為全曲的高潮部分，第三樂句旋律連續下行直至原位主和弦結束。尾聲部分先采用七級和弦作輔助性裝飾然后將旋律移至次中音聲部，低音作主持續結束全曲。整部作品采用相同的材料寫作完成，但聲部處理的十分靈活比如交換高低音聲部、將旋律移至內聲部等等，和聲簡明節奏單一，是一首憂傷緩慢的樂曲。

第八首《圓舞曲》是一首復三部曲式的作品，降E大調，引子一小節，首部由兩個復樂段構成，第一個復樂段為4+4+4+4，第三句重復第一句，由于其只是作為一個次級結構出現，所以在兩個樂段的終止式關系上可以倒裝使用，即第一樂段收攏于主調的完全終止，第二樂段轉調終止（轉入g小調）。第二個復樂段為5+5+5+5，由第一復樂段的材料變化發展而成，第一樂段開放于屬和弦，第二樂段完全終止于主和弦。中部轉入平行小調c小調，為主持續上的樂段并反復一次（5+5），和聲上為主—導交替。中部與再現部之間有一個四小節的連接，由中部的材料構成，和聲上為主—屬交替。再現部為首部的原樣再現。這首《圓舞曲》雖然為復三部曲式但它的篇幅并不長，而且使用了大量的重復，（首部為兩個重復型樂段，中部為樂段的重復，再現部原樣再現）是一首相對簡單的小曲。

《瑪祖卡舞曲》是一首三拍子且重拍在第二拍的作品，d小調再現單三部曲式。呈示段為8+8平行樂段，最后四小節轉入平行大調F大調并完全終止結束。之后的兩小節為屬—主交替構成的連接部分。中間段為一個四小節的樂句并重復三次，前三句轉入C大調和聲上主要為屬7—主交替，最后一次重復轉回主調并開放于屬和弦為再現做準備。再現段基本為原樣再現，只是最后四小節不再轉調而是在主調終止。樂曲的最后四小節為尾聲部分，由連接移調重復構成。整首作品旋律清新和聲簡明，對于瑪祖卡的風格把握也十分透徹，是一首特色鮮明的小曲。

通過以上的分析我們不難發現，柴可夫斯基的《兒童鋼琴曲集》前半部分的作品都已小型曲式為主，其中已樂段結構和再現單三部曲式較多，樂句清晰段落分明方整結構較為常見。大部分的作品本身規模并不大，材料上單純、統一，重復、變化發展較多，織體也并不復雜。附屬結構的運用不多，但尾聲的運用較常見，如《晨禱》、《冬之晨》等。和聲簡明以傳統功能和聲為主，轉調應用較少，多為平行大小調之間的轉調如第二首《冬之晨》和第八首《圓舞曲》。離調的運用較為豐富，其中中段的使用較多，在樂段結構的作品中也有使用，如第一首《晨禱》中通過對離調解決和弦的細微變化所產生的連續離調。和弦外音運用自如，如《小騎士》中的輔助音、《冬之晨》中的倚音等等。在創作思路上，對于傳統曲式結構的運用、樂曲調性布局的安排、各個聲部處理等方面都十分的靈活。