試談遺址博物館的建筑設計

王卿

摘 要：遺址博物館具有斷代性和地域性特點，其建筑設計受相關要素“制約”。文章以鴻山遺址博物館建筑設計為例，闡釋了遺址博物館建筑設計的原則與要點，強調了遺址博物館建筑設計是一項科學的、藝術的、系統的工程。

關鍵詞：遺址博物館;建筑設計;展示;鴻山遺址

遺址博物館是在古文化遺址上建立針對該遺址文化進行發掘、保護、研究、陳列的專門性博物館[1]。“由于考古遺址的時空是‘發生歷史的地點，因此遺址博物館具有其他博物館所不具備的天然情境”[2]。這種“時空特點”使遺址博物館呈現斷代性和地域性的特點，使其建筑設計受到相關要素“制約”，要注重相關的原則和要點。

鴻山遺址位于江蘇省無錫市新吳區鴻山街道，是春秋戰國時期長江下游吳越地區的墓葬類遺址，分布范圍約7.5平方千米。以展示鴻山遺址歷史文化風貌和吳越歷史文化為主題的鴻山遺址博物館，是鴻山遺址發揮社會效應的重要場所，其建筑設計就很好地體現了這幾點。

1 遺址博物館建筑設計的原則

1.1 注重功能性

遺址博物館作為一種與眾不同的公共建筑形式，其功能和一般的居民建筑不同，也與一般的公共設施有著重要區別。對建筑設計者而言，博物館不是單純的建筑物，而是一個有著不同需求的有機空間。遺址博物館建筑是為遺址博物館的功能服務的。

《鴻山墓群保護總體規劃》（以下簡稱《規劃》）強調了鴻山遺址博物館建筑的功能性，提出博物館的功能設置“應當包括展覽、文物庫房、考古研究、游客服務、遺址管理與辦公等內容[3]”，并要求“建筑設計方案須根據《陳列大綱》的展陳需求編制[4]”。

1.2 注重安全性

安全是所有建筑最基本的要求，更是博物館工作的重中之重。博物館不僅是游客參觀的公眾場所，更是保存文物的重要場地。文物的珍貴性和不可再生性特點讓安全工作在博物館顯得尤為重要。

對建筑設計者而言，需要從博物館的安防、消防、文物保護、旅游管理、衛生等多方面，系統性地考慮建筑的安全性，既要保證文物展品的安全，又要確保游客等人員安全。

1.3 注重文化性

遺址博物館作為城市的重要文化設施，其建筑應與遺址的地域文化特色相協調，要既突出遺址的文化內涵，又要與城市的文化特質相符。很多優秀的遺址博物館建筑，還進一步成了所在城市的文化標志。

對建筑設計者而言，只有對遺址及其歷史文化內涵有深入的了解，才能在思考、提煉的基礎上，用建筑語言設計出具有地域文化特色的博物館建筑。

1.4 注重環境適應性

“建筑不能脫離環境而存在。[5]”對遺址博物館而言，建筑的環境適應性較一般博物館“要嚴格得多，應該盡可能地保持該遺址原有的風貌[6]”。

對建筑設計者而言，必須充分尊重遺址的本體和歷史環境的文化特征，依據遺址的地形地貌、規模體量、文化內涵等多方面思考設計方案，使建筑融合于周邊環境。如鴻山遺址博物館建筑設計，《規劃》強調了“控制博物館的規模”“限制博物館建筑高度”，從而達到“淡化形象、與遺址整體景觀協調[7]”的目的。

2 遺址博物館建筑設計的要點

2.1 選址

博物館選址“盡量選擇在風景優美、環境幽靜或有紀念意義的地段[8]”。而遺址博物館區別于一般博物館，有明確的“時空定位”。因此，遺址博物館的建筑選址往往選擇在這個“發生歷史的地點”——遺址區內或者附近。

《規劃》對鴻山遺址博物館的選址提出了具體要求：“位于遺址公園邊緣地帶，便于遺址管理;位于市區交通和遺址公園相銜接的樞紐部位，便于組織參觀路線;宜結合典型墓葬進行現場模擬展示，便于加強公眾認知;地形環境宜形成一定獨立空間，有利于博物館特色環境設計。[9]”

根據規劃要求，結合實地現場考察情況，鴻山遺址博物館建筑的選址最終確定為位于邱承墩西側300米至九曲河，邱承墩南北兩條現狀道路之間的地塊范圍內。

2.2 造型內涵

鴻山遺址博物館的建筑設計“從遺址環境的角度切入，整體看待建筑空間與自然的關系，將博物館放在遺產地的大背景下重新審視[10]”，建筑造型借鑒了時代、地域等多項元素，主要包括：兩個遺址現場元素，即封土堆形態和農田肌理;兩個地域傳統建筑元素，即蘇南民居的坡頂屋面和青磚庭院;兩個時代特征元素——青銅、泥墻。完成后的建筑形體，由一組錯落的長方體構成，仿先秦泥土墻、屋面銅瓦、雙斜坡頂、青磚庭院等建筑元素的運用，凸顯了鴻山遺址的東周時代特征和江南地域文化屬性。

同時，通過造型、體量、材料、色彩等方面去設計建筑與環境的關系。特別是銅瓦的使用，氧化后已變成墨綠色。從遠處農田觀望，“泥墻+銅瓦”的博物館與“土地+綠苗”的農田，儼然成為了一個有機的整體。

此外，建筑呈東西走向，但又非完全的正東正西方向，而是依托邱承墩原址封土布局，在邱承墩貴族墓的墓坑原址上設置保護棚，通過坡道與博物館中央大廳連接，從而形成博物館的“中軸線”。因此，博物館建筑的總體走向與貴族墓的朝向一致。從空中俯瞰，博物館建筑群體猶如一把張開的弓箭，以“中軸線”為箭，展館東側沿線為弓。其“箭在弦上”的平面形態，象征了吳越爭霸的風云歷史。

2.3 功能空間

根據《規劃》要求，鴻山遺址委托展陳專家編制了《鴻山遺址博物館建筑設計任務書》，提出了“大遺址及其出土文物、邱承墩貴族墓原址展示和吳越歷史文化”等三個展示主題，并對博物館建筑的空間布局以及建筑的面積、層高、寬度、柱距、采光等進行了詳細要求。

建筑設計師針對博物館展示主題，采用了以公共區為中心組織展廳的布局方式，展線流暢，功能分區明確。其中：入口大廳是整個建筑的樞紐，是進出各個展區的緩沖地帶，同時兼有組織報告廳、紀念品商店、公共休息區、衛生間、游客服務臺等多重功能的作用。

博物館最終呈現的觀眾游覽路線依次為：博物館公共空間（中央大廳）——博物館展館（歷史文化主題展廳、大遺址及其出土文物展廳）——原址保護展示大棚（邱承墩貴族墓原址展示）——博物館公共空間（中央大廳）。

3 總結

新時代下，遺址博物館的社會職能和功能定位正在不斷發展，傳統的博物館建筑規模和功能空間比例已逐漸不能適應現在的博物館展示和社教活動需要。

此外，包括鴻山遺址博物館在內，很多遺址博物館同時是A級旅游景區。旅游景區要求的游客服務中心、母嬰室、第三衛生間等功能空間往往是傳統博物館所沒有的。《博物館建筑設計規范》雖提“設無障礙廁所和無性別廁所[11]”，但僅要求20000平方米以上的“特大型館、大型館”，而很多遺址博物館都是達不到這個規模體量的。這些都應是當前遺址博物館規劃、設計需要考慮的問題。

建筑是凝固的藝術、文化的沉淀。鴻山遺址博物館是一座典型的遺址博物館，其建筑設計從選址、造型、功能空間等都體現了“遺址文物不可移動的特點”[12]。同時，它堅持“考古先行、規劃先行、價值闡釋先行”的理念，將遺址博物館建筑設計的原則與要求貫穿于文物保護總體規劃、建筑設計任務書、建筑設計、建筑施工、陳列設計與施工及至文物布展始終，最終呈現出一座符合遺址歷史文化氣息、體現當代建筑美學的公共文化空間。

鴻山遺址博物館的建筑設計經驗表明：遺址博物館的建筑設計，是遺址保護展示工作的一個方面。它不是單純的建筑設計，而是在對遺址及其歷史文化內涵充分理解的基礎上，為保護展示遺址而開展的一項規劃設計工作。它不僅是建筑設計師的事，而且更需要考古、規劃、展陳、文物保護、旅游管理以及建設單位等多部門、全方位地參與，是一項科學的、藝術的、系統的工程。■

參考文獻

[1][6]吳永琪，李淑萍，張文立.遺址博物館學概論[M].西安：陜西人民出版社，1999.

[2]單霽翔.實現考古遺址保護與展示的遺址博物館[J].博物館研究，2011（1）.

[3][4][7][9]中國建筑設計研究院建筑歷史研究所：鴻山墓群保護總體規劃·規劃說明[R].（2006-07-24）.http：//news.sina.com.cn/c/2006-07-24/10209550855s.shtml.

[5][8]王宏鈞.中國博物館學基礎[M].上海：上海古籍出版社，2001.

[10][12]張男.機遇與困境：遺址博物館設計的現狀分析[J].建筑創作，2009（1）.

[11]中華人民共和國住房和城鄉建設部.博物館建筑設計規范[M].北京：中國建筑工業出版社，2016.