傳統圖案的隱喻性在現代室內設計中的運用*

張惠欣

(牡丹江師范學院，黑龍江 牡丹江 157000)

本篇在已經知曉中國傳統圖樣隱喻性的內容與表現手法的根本上，研究其在現代室內設計中的使用。中國傳統圖樣的隱喻性主要分成兩個類別，即直接隱喻以及間接隱喻。依據傳統圖案的隱喻性在現代室內設計中的使用準則以及其類別進行劃分，也就是直接隱喻性在現代室內設計中的使用準則以及間接隱喻性在現代室內設計中的運用準則。

一、間接隱喻性在現代室內設計中的運行原則以及方案

同樣，原本信息的缺失容易導致人們對其所產生的方式有許多種解釋的可能性，這種隱喻性較模糊，能使人們產生豐富的遐想。這些運用的手法在現代室內設計中主要能夠建設出多元化的空間組成以及層次上的改變，并產生精神上的共鳴，能夠更快貼合人們的心理感悟[1]。“片段組合”以及“隱喻形式”都是從修筑設計中的隱喻性運用手段中根據研究所得出的結論，在現代室內設計中可以被使用，并且每樣手法所產生的設計類別與其趣味性都是不一致的。

(一)片段組合

在現代室內設計中，將一個完好的傳統人為圖樣實行信息攔截，使其失去完整的信息，將攔截后的片斷和現代室內設計實行組合以及構成。這種手段基本上只運用在特殊的具備文化底蘊的場地以及其余特殊的空間內。

(二)隱喻上的形式

傳統彩陶紋的結構形式比較多元化，也具備著一定的規則，線條靈活順暢，點、線、面都運用的很得當，能夠將其結構形式運用在現代的室內設計中。室內空間的形狀主要以點、線、面等形式進行組合，并不是由其穩定的以及其的大小尺度來抉擇。設計的結構可以有各式各樣的變化，也可以把室內設計的形狀做成子母空間，也可以將其制作成以曲線為主的靈活形狀或把一種單個的形式立體化，并組成一個小的室內設計空間，也能使點、線、面結合成為一種不定空間或交錯空間等。彩陶紋也是因時間而損耗了一部分的文化內涵，信息的缺少致使對其隱喻性所理解的雙重性，因此希望能夠從變化多端的形式上著手，將其運用于現代室內設計中。

(三)進行打散并重新組合

打散重組主要指的就是一種抽象的圖樣變形，將一個圖樣紋樣劃分成許多結構符號，每個的符號意義都是不確定的，將它們分散的運用在各種室內設計中，就像是七巧板一樣隨意拼合。有的符號能夠處理成平面的裝飾，而有的符號則可以處理成一個整體的家具或陳設，并分散在一個大的室內設計空間中[2]。這些圖案就像一組生活圖案，并且有靜有動，和諧統一。這樣的組合具有隱喻性，當人們的欣賞水準以及其性格相結合時能夠深切體會到空間所傳送出來的特殊意境。

(四)兩項的對立面

兩項對立的運用一定要在一個統一的大的引導方針下，也就是整形觀念。并且在中國傳統室內設計中的“整形理念”表現主要是在兩個方面進行說明：一個是指有兩個或多個相對應的方面所構成的整形；而另外一種是形的完整性，不能出現殘缺。并且中國傳統的室內設計裝飾圖樣的整形理念就是以成雙成對的形象而產生出來的畫面。太極也可以說明整形理念，以一種整圓、黑白相間的陰陽魚組合，生動地反映了古代相反相成的陰陽理念，影響到對原本藝術形式的審美形式，也就是所謂的方和圓、直和彎、靜物和動物、疏遠和緊密的高度對立統一。運用在室內設計中的就是造型上的方和圓、直和彎、靜物和動物以及高低起伏等造型的虛與實這樣的兩項對立的因素一定要與其進行和諧統一，從而才可以構成現實的室內設計環境。

二、結束語

在現代室內設計中，每個手法在使用后所產生的成效都需要審美主體，以人的理解與感知從不同的欣賞角度所欣賞出來的東西都是不一樣的，不同的欣賞角度容易影響在不同的空間審美原則中，所以一個空間的形式美的創立適合與其相對應的審美原則，使它的運用價值得以存留。因此，在現代設計中，為了能夠表述其隱喻性的內涵，過分的形象以及過分的抽象都無法達到所預期的目的。只有當其對審美主體的審美傾向有足夠的了解，這也就是設計的前提。設計的創造以及表現都是為了審美主體而服務的，并且將傳統圖案的隱喻性與現代室內設計進行連接。主要希望可以經過更加細致的圖形展開探究，并找出不僅可以超過已定的傳統圖樣，還能建設出適合現代人心理的感悟方式，將其運用在可以表述現代人物質與其精神生活中現代隱喻性的室內設計中。由此能夠實現將傳統圖樣這一極具民族色彩的延續以及在現代室內設計里的創新和突破。