地方音樂風格與二胡演奏技法

劉曉丹

(西安文理學院，陜西 西安 710065)

我國地區遼闊，具有多個省市地區。每個省市地區形成的背后均有該地方文化涵養的支持，而不同地方的不同文化涵養又形成了不同的音樂風格。綜合我國各個地方來說，東北地區、西北地區、江南地區以及河南省極具代表性，東北地區的人們大多都是為人豪爽，不拘泥于小節，所以東北的音樂風格大多都是比較豪邁的。而西北地區的音樂風格則是質樸、極具濃郁的；江南的音樂風格是比較雅致、清新流程的；河南地區整體的音樂風格則是詼諧幽默、熱情淳樸的。而二胡又是常見的音樂樂器，其演奏技法與各地方的音樂風格相輔相成。由此可見，每個地方二胡的演奏技法是與該地方的音樂風格相符合的，都極具地方特色和美學內涵。

一、結合東北的音樂風格探究該地區的二胡演奏技法

東北地區涵蓋了黑龍江省、吉林省、沈陽市等多個省市城市，由于這些省市城市地域相鄰，其傳承下來的音樂風格也很類似。其中最具代表性的是東北二人轉，通常情況下是由兩個人以說唱對答的形式進行演繹。二人轉說唱的內容通俗易懂、樸實、活潑、朗朗上口、極具東北特色，它是以東北民歌為基礎而形成的，時常還伴隨著東北的方言、口語，通過二人轉演員的演繹能夠委婉地表達出民歌中所包含的思想感情。二人轉的形成距今已有三百年之久，素有九腔十八調、七十二嗨嗨之稱，它廣泛吸收了東北的打鼓、評劇、遼南皮影等多種藝術的精華，是東北最具代表性的音樂風格。在這種音樂風格基礎上形成的二胡曲委婉地表達出了東北的民風民俗以及東北人民的思想感情，從這種二胡曲中能夠體會到東北人民熱愛生活的強烈感情，如《東北好風光》、《江河水》以及《白山黑水》等。這些二胡曲的曲題中包含最多的字眼就是山、水、江、河等，由此從中可以體會到東北人民的豪放、熱愛自然、熱愛家鄉的思想感情。相較于河南、西北等地區的音樂風格來說，東北音樂風格中具有特殊的“4”音律，這個音律高于平均律的音高，但又不如“#4”音音高。對應的利用二胡演奏這個音時一般不做特殊處理[1]。

二、結合西北的音樂風格探究該地區的二胡演奏技法

最具西北音樂風格代表性的是秦腔，其產生的年代最為久遠，發源于陜西的關中地區，因陜西關中地區簡稱“秦”，所以秦腔由此而來。一般情況下，秦腔都是比較雄厚的，吟唱的時候鏗鏘有力，這種風格與西北地區人們的性格特點是分不開的。其對應的二胡代表曲目有《秦中吟》、《秦風》以及《陜北抒懷》。其中秦腔音樂風格中的“4”和“7”音高于平均律的音高。而“4”音又低于河南音樂風格中的“4”音；在“7”音的處理上相較于河南風格更為突出。利用二胡演奏秦腔時要注意指尖距，還要注意“花音”與“苦音”的加花手法。

三、結合江南的音樂風格探究該地區的二胡演奏技法

江南地區一般情況下是指江、浙一帶，由于江南的人們細膩、精致，所以使用優美的江南絲竹進行演繹再適合不過了，因此最具江南音樂風格代表性的是江南絲竹樂。江南絲竹樂使用的大部分樂器都是使用竹子制作而成，如二胡、琵琶、笛子等絲弦、竹管樂器，它的旋律猶如江南人民的特性一樣細膩、流暢、柔美以及清婉。這些樂器之間相輔相成，相互配合，從而相得益彰，進而展現出江南的民風民俗以及濃厚的生活氣息。其中二胡在加花變奏、潤飾旋律等方面的演奏風格極為獨特，對應的代表曲目有《江南春色》以及《流波曲》等。

四、結合河南的音樂風格探究該地區的二胡演奏技法

河南地區大部分處于中原平原，因其河南簡稱“豫”，所以“豫劇”最具河南音樂風格的代表性。豫劇的曲風類型一般都是含蓄、奔放、純樸、細膩的。對應的二胡演奏曲目有《河南小曲》、《豫鄉行》等。在這兩首曲目中，利用二胡并結合了河南極具特色的墜子板以及板胡常用的演奏技法，展現出了河南人民樂觀好爽的性格特點以及河南濃郁的鄉土風味。在河南音樂風格中，“4”音和“7”音是最為特殊的，“4”音高于平均律的音高，又低于“#4”音；而“7”音既低于平均律的音高，又低于“7”音，這兩種特性音對河南音樂的風格起著關鍵性的作用。因此，在利用二胡演奏《河南小曲》與《豫鄉行》的時候，這兩種特性音需要被強調使用，并且“4”音的節奏要更加鮮明[2]。

五、結束語

綜合來說，不同地方人民的性格特點、生活內容以及民風民俗等都是地方音樂風格不同的根本原因。所以，在使用二胡進行地方代表曲目的演奏時，要注重曲目中特性音的演奏方法，演奏的手指要互相配合，最大程度地展現出地方曲目包含的思想感情以及民風民俗等。