嗩吶演奏中音準(zhǔn)問(wèn)題分析

曹 芳

(四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，四川 成都 611131)

嗩吶演奏，強(qiáng)吹時(shí)高亢嘹亮，而弱吹時(shí)又輕柔婉轉(zhuǎn)，能夠很好的表達(dá)演奏者豐富的情感，但是如果在演奏中常常出現(xiàn)音準(zhǔn)問(wèn)題，就會(huì)影響音樂(lè)作品的表達(dá)完整性，不能帶給聽(tīng)眾好的享受，造成這種音準(zhǔn)問(wèn)題的原因是較為復(fù)雜的，可以分為客觀、主觀兩種原因，需要演奏者著重注意和控制。

一、嗩吶結(jié)構(gòu)對(duì)音準(zhǔn)的影響

嗩吶由哨片、氣盤(pán)、銅芯、銅碗和木管五個(gè)部分組成，每一個(gè)部分對(duì)嗩吶的音準(zhǔn)都具有一定的作用，演奏者必須要根據(jù)個(gè)人的演奏習(xí)慣和氣候的變化來(lái)進(jìn)行調(diào)整。哨片，就是嗩吶的發(fā)生器，對(duì)于音準(zhǔn)有著非常重要的影響，在我國(guó)通常使用麥秸稈或是蘆葦制作，是扇形的形狀用銅絲扎哨坐。而哨片的大小也要根據(jù)嗩吶的大小來(lái)設(shè)計(jì)，例如，D調(diào)演奏，需要使用哨面長(zhǎng)為1.3-1.4厘米，寬為0.7厘米的哨片。哨片偏小，那么音就會(huì)偏高，相反的，哨片如果較大那么音就會(huì)偏低。除此之外，也要注意哨片的軟硬度，哨片如果過(guò)軟就會(huì)把音吹得偏低，但是如果又找不到合適的哨片，那么可以適當(dāng)?shù)暮?jiǎn)短哨片的長(zhǎng)度應(yīng)急。木管，大部分使用老紅木或是檀木制作，這種材料不會(huì)很容易受到氣候變化的影響，具有較強(qiáng)的穩(wěn)定性，音調(diào)非常柔和。銅芯，是將哨片和木管連接在一起的部分，上端較細(xì)下端較粗，是圓柱形，當(dāng)氣息通過(guò)了哨片傳遞出聲波，再通過(guò)銅芯傳遞至木管時(shí)，氣柱也會(huì)隨之震動(dòng)。根據(jù)物理學(xué)的知識(shí)，氣柱長(zhǎng)而粗時(shí)，振動(dòng)的頻率較慢音較為低沉，反之，振動(dòng)頻率較快并且音調(diào)較高。在銅芯與木管之間的連接是具有活動(dòng)心得，演奏者要合理的利用銅芯，將其視作音調(diào)的調(diào)節(jié)器。銅碗，一般用銅制作，呈喇叭狀，主要起到增大音量的作用，在演奏中，要盡可能的將銅碗固定住，以免在演奏的過(guò)程中銅碗上下晃動(dòng)影響了音準(zhǔn)。氣牌，大部分用有機(jī)玻璃或是木頭支撐，至今在2.5厘米-3厘米之間，也是圓形，一般將氣牌放在銅心位置5毫米左右，可以有效的減輕演奏者的疲勞，同時(shí)也不會(huì)影響哨片的音調(diào)調(diào)節(jié)。

二、通過(guò)聽(tīng)力來(lái)控制好音準(zhǔn)

由于嗩吶自身的樂(lè)器結(jié)構(gòu)原因，嗩吶就像一個(gè)音控，氣息的運(yùn)用以及含哨的程度、松緊等等變化都會(huì)造成氣柱振動(dòng)頻率的變化，從而形成不同的音高。例如，第八孔音可以使用氣拱的技巧進(jìn)行演奏，這樣吹出的音色比原本的音還要高小三度，由此可見(jiàn)，嗩吶的音高居偶遇很強(qiáng)的伸縮性，也正因如此，嗩吶的音準(zhǔn)很難控制。但是利用聽(tīng)力來(lái)控制音準(zhǔn)，是一個(gè)有效、簡(jiǎn)便的方法，因?yàn)檠葑嗟臉?gòu)成實(shí)際上就是將樂(lè)譜上的音樂(lè)信號(hào)轉(zhuǎn)遞給大腦，讓大腦提煉出音高、音值等信息，再通過(guò)樂(lè)器的演奏將這種聲音表演出來(lái)。這個(gè)提取的過(guò)程，就是音符再現(xiàn)的過(guò)程，所需要的物質(zhì)基礎(chǔ)，就是讓正確的音高在大腦皮質(zhì)與聽(tīng)覺(jué)相對(duì)應(yīng)的神經(jīng)細(xì)胞相呼應(yīng)，由此可見(jiàn)，這一痕跡的建立完全是要依靠聽(tīng)覺(jué)進(jìn)行的。與此同時(shí)，嗩吶演奏出來(lái)的聲音，也可以利用聽(tīng)覺(jué)來(lái)判斷演奏的聲音是否準(zhǔn)確，以便做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整和處理，這個(gè)判斷的過(guò)程幾乎完全是依賴(lài)聽(tīng)力進(jìn)行的，因此必須要有良好的聽(tīng)覺(jué)、一定的判斷音準(zhǔn)的能力，才能夠利用聽(tīng)力來(lái)調(diào)整音色。在嗩吶的演奏中，一般采取的是十二平均律的概念，在這一基礎(chǔ)上又通過(guò)靈活的運(yùn)用五度相生律和純律的概念進(jìn)行技巧演奏，演奏者可以采取視唱練耳的方法進(jìn)行針對(duì)性的訓(xùn)練，培養(yǎng)自己聽(tīng)覺(jué)的敏銳度。

三、口型氣息對(duì)音準(zhǔn)的影響

從個(gè)體角度來(lái)說(shuō)，口型和演奏的氣息是對(duì)音準(zhǔn)產(chǎn)生顯著作用的因素，所謂口型，就是指兩唇的肌肉對(duì)哨片進(jìn)行控制的方法以及形狀，一般來(lái)說(shuō)嗩吶采取的口型有三種，即自然形、包唇形和鼓腮形，這三種口型各有各的特點(diǎn)，按時(shí)相比之下，還是自然口型更為常見(jiàn)。這種口型的演奏方法是上下口輪匝肌要緊貼于壓瘡，下唇方肌要像中部考慮，依靠唇部肌肉的內(nèi)側(cè)來(lái)控制哨片，在演奏低音時(shí)，三角肌要刻意的向中間聚攏，使得兩唇從外觀上來(lái)看有突起的感覺(jué)。在演奏高音時(shí)，三角肌就會(huì)朝反向外拉，腮肌向內(nèi)收緊，從而加強(qiáng)唇部肌肉對(duì)于哨片的壓力。而氣息，一般在嗩吶演奏過(guò)程中采取胸腹呼吸的方法，在吸氣時(shí)橫膈膜會(huì)下降，兩側(cè)的肋骨向外擴(kuò)展，給下腹部帶來(lái)一種壓力，這時(shí)肺部能夠容納的氣息達(dá)到了最大值。在吹氣時(shí)，也要控制好胸腹部的力量，讓小腹自然的用力，在演奏高音的時(shí)候可以適當(dāng)?shù)募哟罅Χ龋「挂惨站o，如果像嘆氣那樣一下將氣吐出，那么不論肺部?jī)?chǔ)藏了多少氣都會(huì)很快吹完。演奏者要學(xué)會(huì)將口型和氣息配合起來(lái)使用，這是嗩吶演奏的基本功。

總之，影響嗩吶音準(zhǔn)的因素是非常復(fù)雜的，演奏者要從主觀原因和客觀原因兩個(gè)方向進(jìn)行分析，針對(duì)自己有問(wèn)題的部分開(kāi)展針對(duì)性的練習(xí)，持之以恒，對(duì)癥下藥，練好基本功，才能徹底解決音準(zhǔn)問(wèn)題。