探究影視后期制作中特效的合理應(yīng)用

◎陳顥文

一、特效在影視后期制作中的重要作用

在影視后期制作中，“特效”是指數(shù)字化的特殊效果，是指利用計算機軟件工具，對拍攝的影視作品視頻素材進行多樣化的數(shù)字化處理，包括人物、動物、場景等。通過特效處理的方式，能夠展現(xiàn)許多在實際拍攝當(dāng)中無法呈現(xiàn)的畫面與景象。特別是在特效技術(shù)門檻不斷降低的背景下，其在影視作品制作中的應(yīng)用越來越廣泛，發(fā)揮的作用也越來越重要。

第一，特效可以制造出拍攝無法完成的虛擬效果。通過后期的特效技術(shù)，可以展現(xiàn)出想象的、虛擬的畫面，比如《加勒比海盜》中的各種海盜，《侏羅紀(jì)公園》中的恐龍，《少年派的奇幻漂流》中的各種神奇場景等，都是通過后期特效制作完成的。現(xiàn)實拍攝當(dāng)中難以表現(xiàn)的人物、動物、動作、背景等，都可以用特效的方式來呈現(xiàn)，能夠確保影視作品的藝術(shù)呈現(xiàn)效果，為觀眾帶來理想的視覺體驗。

第二，改變了傳統(tǒng)的影視拍攝流程。在傳統(tǒng)的影視作品拍攝過程中，方式和流程都相對固定，受外界因素的限制較大，比如時間、天氣、場地等，并且在一些影視作品中，需要演員完成一些特定的危險動作。而運用特效技術(shù)，可以大大簡化拍攝過程，根據(jù)需求來調(diào)整拍攝順序，許多鏡頭在攝影棚里就能夠完成，演員也不再需要吊威亞、用替身等方式來完成危險的動作。比如在電影《鋼鐵俠》的拍攝過程中，由于身體原因，小羅伯特·唐尼，無法按時完成拍攝，于是就調(diào)整了拍攝的順序，通過后期特效來處理這一問題。又如在《速度與激情》中，演員只需要坐在車?yán)铮龀鱿鄳?yīng)的語言、表情與動作即可，飆車的鏡頭則通過特效來完成。

第三，運用特效可以降低制作成本。運用特效技術(shù)，可以省去大量的實景搭建、人員投入以及資源耗費，打破了傳統(tǒng)影視制作中“拍完即拆”的模式，節(jié)省了資源成本，提高了影視制作的效率，也使得影視作品能夠呈現(xiàn)更加宏大的場面和豐富的內(nèi)容。特效在影視后期制作中的應(yīng)用，大幅度地降低了制作費用，同時也縮短了制作的時間。

二、特效在影視后期制作中的應(yīng)用現(xiàn)狀

隨著影視制作的數(shù)字化發(fā)展，后期制作中特效技術(shù)的運用對影視作品整體的質(zhì)量影響越來越大，特別是在科幻、動畫、戰(zhàn)爭等類型的影視作品中，特效的運用至關(guān)重要。日本動漫電影與美國的好萊塢大片在特效技術(shù)的運用上達到了一個很高的水平，往往能夠給人渾然一體的感覺。

我國的特效處理技術(shù)起步較晚，再加上特效技術(shù)的準(zhǔn)入門檻越來越低，許多影視作品的特效處理技術(shù)水平不足，不但沒有達到理想的效果，反而引起了觀眾的排斥。一些影視作品雖然大牌云集，但由于后期特效制作技術(shù)較差，沒有引起良好的市場反應(yīng)，甚至出現(xiàn)虧損狀況。

由此可見，我國影視后期制作中特效的應(yīng)用還有著一定的問題。

首先，一些影視作品在后期特效的應(yīng)用上出現(xiàn)了“喧賓奪主”的現(xiàn)象。過于強調(diào)特效技術(shù)的運用，忽略了影視作品本身的劇情，拼湊的痕跡十分明顯，觀眾的觀看體驗不佳。在影視作品制作過程中，應(yīng)當(dāng)正確地看待后期特效技術(shù)，不能不顧作品質(zhì)量，大量地運用特效來取代動作、場景等。

其次，特效技術(shù)水平有待提升。在影視后期制作中，特效處理技術(shù)的準(zhǔn)入門檻并不高，但要想達到高質(zhì)量的特效制作卻并不是容易的事情。一些特效工作室、公司的技術(shù)水平較低，后期特效的質(zhì)量缺少保障，在后期特效風(fēng)格上多是模仿歐美、日本的影視作品，沒有鮮明的中國特色。

最后，影視特效制作的藝術(shù)品位出現(xiàn)了一定的偏差。在以市場為導(dǎo)向的大環(huán)境下，許多影視作品將重點放在了炒作、話題和噱頭上，忽視了影視作品本身的藝術(shù)價值與審美，導(dǎo)致特效在運用理念上也形成了一定的誤區(qū)，對影視作品和觀眾不夠尊重。面對國外優(yōu)秀影視作品的沖擊，許多影視作品在制作過程中只追求速度與數(shù)量，而對質(zhì)量要求并不高，導(dǎo)致特效技術(shù)與影視藝術(shù)之間產(chǎn)生了分歧。

三、影視后期制作中特效合理應(yīng)用的途徑

（一）樹立正確的特效運用理念

科學(xué)合理地運用理念能夠為特效技術(shù)的實際操作提供正確的指引。在影視后期制作中，特效的合理應(yīng)用應(yīng)當(dāng)綜合考慮到技術(shù)的特點與影視作品本身的藝術(shù)追求，尊重劇情的價值取向與情感取向，對前期拍攝的視頻素材進行合理利用。具體來說，影視后期特效技術(shù)的合理應(yīng)用應(yīng)當(dāng)達到以下三個方面的要求：

第一，尊重劇本。特效的運用是為了更好地呈現(xiàn)劇情，增強作品的藝術(shù)感染力，合理的特效運用應(yīng)當(dāng)建立在劇本的基礎(chǔ)上，不要過多地添加特效成分。

第二，要確保影視作品內(nèi)容的連貫性。影視作品在內(nèi)容上是一個完整、連貫的過程，特效技術(shù)的應(yīng)用也要確保視頻素材之間合理連貫地銜接起來，避免因為特效影響了影視作品的內(nèi)容。

第三，避免走向極端化。后期特效技術(shù)的運用服務(wù)于影視作品本身，旨在增強其審美價值與市場價值，因此，特效技術(shù)的運用要綜合考慮到藝術(shù)性與市場性，既不能為了藝術(shù)感而脫離普通大眾的審美水平，也不能一味地迎合市場需求而濫用特效，放棄藝術(shù)追求。

（二）提升后期特效技術(shù)水平

在現(xiàn)代影視作品中，由于后期特效技術(shù)的運用越來越多，其水平對觀看體驗的影響也越來越大。如果特效技術(shù)水平不足，不但難以對影視作品起到優(yōu)化作用，還容易造成負(fù)面影響，如網(wǎng)友將一些粗糙的特效畫面戲稱為“五毛特效”，表達了一種諷刺與反感的態(tài)度。由此可見，不斷提高影視后期特效技術(shù)水平，是合理運用特效、提升影視作品質(zhì)量的必要保障。同時，特效技術(shù)的運用也要緊緊圍繞影視作品本身的表現(xiàn)需求展開，比如《頭號玩家》中，運用色彩元素形成了差異化的表達效果，滿足了人物塑造與故事發(fā)展的需求。

（三）調(diào)控特效與其他環(huán)節(jié)的關(guān)系

在影視制作過程中，特效并不是萬能的，而是一種輔助性的手段。針對現(xiàn)今影視制作過程中縮短前期工作，通過后期制作進行彌補的方式，必須要嚴(yán)格杜絕。通過特效技術(shù)呈現(xiàn)出來的“真實”與現(xiàn)實拍攝的人物、景物終究是有差別的，特效技術(shù)不能完全替代現(xiàn)實拍攝，前期拍攝的視頻素材奠定了影視作品的基調(diào)，這是特效技術(shù)也很難改變的，如在運用特效技術(shù)構(gòu)建模擬場景的時候，就需要充分考慮場景內(nèi)容與現(xiàn)場拍攝內(nèi)容之間的聯(lián)系，根據(jù)拍攝的場景來選用特效，以滿足影視作品的需求。特效技術(shù)不能夠隨意運用，而是做好影視制作的每一個環(huán)節(jié)，要根據(jù)劇本的需求、視頻素材的實際情況等有針對性地選用特效技術(shù)。

結(jié)語

綜上所述，在影視后期制作中，特效技術(shù)發(fā)揮著越來越重要的作用。在當(dāng)前影視文化快速發(fā)展的背景下，合理地運用特效可以提升影視作品的藝術(shù)美感與市場價值，豐富觀眾的體驗，使其更具觀賞性。盡管我國在影視后期特效的運用上與美國、日本等還有著一定的差距，但近些年來的進步也是有目共睹，比如《流浪地球》《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》等作品，在特效技術(shù)的運用上都達到了一個相當(dāng)高的水平，市場反響也十分良好。由此可見，特效在影視后期制作中的合理運用，對于影視作品來說具有重要意義。