現(xiàn)代藝術(shù)觀念影響下的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作

□高 越 泉州工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院

陶瓷在人類文明的發(fā)展史上扮演著重要的角色，并與人類的文明和進(jìn)步共同發(fā)展。其是人類發(fā)現(xiàn)美、追求美、展示美的歷史表達(dá)方式，在各個(gè)時(shí)期體現(xiàn)出了人們對(duì)美的不同詮釋。千百年來(lái)，陶瓷凝聚著陶瓷藝術(shù)工作者的辛勞和智慧，并對(duì)我國(guó)的藝術(shù)觀念產(chǎn)生了較大影響。隨著時(shí)代的變遷、科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和文化的更迭，陶瓷藝術(shù)已經(jīng)受到了現(xiàn)代文化的影響，其表現(xiàn)方式也有了巨大的變化。當(dāng)今的陶瓷藝術(shù)在具備觀賞價(jià)值的同時(shí)也有了新的文化和審美內(nèi)涵。

一、現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展

陶瓷在我國(guó)出現(xiàn)得比較早，并伴隨著人類的文明逐步發(fā)展。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，人們生活節(jié)奏的不斷加快，對(duì)事物的感知能力以及對(duì)事物形象帶來(lái)的色彩沖擊都更加敏感。外來(lái)文化的傳入和人們思想意識(shí)的開(kāi)放，使得審美已經(jīng)變得越來(lái)越多元化。自20世紀(jì)50年代以后，受現(xiàn)代藝術(shù)的影響，陶瓷發(fā)生了本質(zhì)性的變化。不斷有陶藝創(chuàng)作者試圖創(chuàng)造和嘗試新的陶瓷創(chuàng)作手法，并逐漸把個(gè)人的情感與瓷器作品進(jìn)行融合，這給陶瓷的發(fā)展帶來(lái)了新的活力。傳統(tǒng)的陶藝主要是體現(xiàn)古典美，但現(xiàn)代陶藝則表現(xiàn)出抽象的浪漫主義色彩，因而陶瓷在創(chuàng)作中也區(qū)別于傳統(tǒng)的視覺(jué)形象和藝術(shù)色彩，融入了更多的藝術(shù)元素。二、現(xiàn)代藝術(shù)觀念對(duì)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作的影響

（一）現(xiàn)代藝術(shù)觀念對(duì)藝術(shù)表現(xiàn)形式的影響

現(xiàn)代藝術(shù)觀念對(duì)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作表現(xiàn)形式的影響主要表現(xiàn)為以下三個(gè)方面：第一，抽象表現(xiàn)主義。抽象表現(xiàn)主義的代表是將波洛克行動(dòng)畫(huà)派的藝術(shù)和畢加索的陶藝觀念結(jié)合在一起，在陶藝制作中大膽地帶給公眾一種全新的表現(xiàn)形式，這種表達(dá)方式主要表現(xiàn)作者的內(nèi)心想法，力圖讓欣賞者與作者產(chǎn)生共鳴。第二，流行藝術(shù)又稱寫(xiě)實(shí)主義。這種藝術(shù)形式受到了美國(guó)現(xiàn)代文明的影響，并在發(fā)展過(guò)程中衍生出人體藝術(shù)、大地藝術(shù)、觀念藝術(shù)等多種形式，這種夸張和強(qiáng)烈色彩感的藝術(shù)風(fēng)格打破了當(dāng)時(shí)的傳統(tǒng)風(fēng)格，被很多陶瓷藝術(shù)家所喜歡。第三，超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。20世紀(jì)60年代，這種風(fēng)格在美國(guó)極受歡迎。其中具有代表性的人物是萊文，其將懷舊題材和寫(xiě)實(shí)的手法相結(jié)合，在陶藝界成為一代寫(xiě)實(shí)主義大師，藝術(shù)造詣?lì)H高。

（二）現(xiàn)代藝術(shù)觀念對(duì)陶瓷審美標(biāo)準(zhǔn)的影響

社會(huì)經(jīng)濟(jì)、文化的不斷進(jìn)步推動(dòng)了現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)的發(fā)展，進(jìn)而轉(zhuǎn)變了人們對(duì)傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)的審美標(biāo)準(zhǔn)。在傳統(tǒng)的陶瓷文化觀念中，主要追求陶瓷外觀的精美和造型的規(guī)整。在現(xiàn)代陶瓷觀念的熏陶下，陶瓷制作除了追求外觀精美之外，也開(kāi)始形成了接受陶瓷缺陷美的趨勢(shì)，這是一種現(xiàn)代的審美情趣和標(biāo)準(zhǔn)。因?yàn)檫@種無(wú)意識(shí)的缺陷更能傳達(dá)出陶瓷藝術(shù)家創(chuàng)作的觀念和靈感，從而創(chuàng)作出充滿情感的藝術(shù)佳作。還有的藝術(shù)家在陶瓷裝飾的技術(shù)上進(jìn)行了創(chuàng)新，創(chuàng)作出了更符合現(xiàn)代人審美標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)品。因此，在現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)觀念的影響下，那些看似無(wú)意識(shí)的藝術(shù)表現(xiàn)手法，實(shí)際上一種不受規(guī)則桎梏的自由創(chuàng)作，這需要長(zhǎng)期的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)積累。總之，現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)突破了傳統(tǒng)陶瓷審美和創(chuàng)作觀念的束縛，不再墨守成規(guī)，一味地踏著前人的足跡，而是體現(xiàn)出了無(wú)與倫比的獨(dú)特性。

（三）現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)陶瓷藝術(shù)發(fā)展的影響

陶瓷在每個(gè)時(shí)期都會(huì)受到時(shí)代文化主潮流的影響，當(dāng)今的現(xiàn)代藝術(shù)也不例外。每一個(gè)時(shí)代都有其特定的社會(huì)背景和文化特點(diǎn)。陶瓷是體現(xiàn)人們對(duì)審美追求、理解、展示和發(fā)現(xiàn)的過(guò)程，因此，在不同的文化背景下，陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式都會(huì)帶有時(shí)代的氣息。在現(xiàn)代藝術(shù)大背景的影響下，陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)形式主要體現(xiàn)為多元化。現(xiàn)代藝術(shù)具有獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思、新穎的創(chuàng)意和敏銳的觀察，外部環(huán)境的包容和開(kāi)放給陶瓷藝術(shù)帶來(lái)了多元化的藝術(shù)結(jié)合，并形成了具有現(xiàn)代特色的陶瓷藝術(shù)。現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)與傳統(tǒng)的陶瓷相比，從外觀造型上有了大膽的創(chuàng)新，這對(duì)陶瓷藝術(shù)的發(fā)展有很大的助推作用。但由于現(xiàn)代社會(huì)對(duì)陶瓷藝術(shù)的宣傳力度不夠，導(dǎo)致人們對(duì)陶瓷的了解不夠。同時(shí)高科技的應(yīng)用使得傳統(tǒng)的陶瓷工藝已經(jīng)逐漸被規(guī)模化的生產(chǎn)所取代，這十分不利于陶瓷藝術(shù)的發(fā)展。

陶瓷藝術(shù)是我國(guó)傳統(tǒng)文化的重要表現(xiàn)形式，受到現(xiàn)代藝術(shù)的影響，陶瓷藝術(shù)也以全新的形式出現(xiàn)在大眾面前。在現(xiàn)代社會(huì)中，人們的生活節(jié)奏加快，遠(yuǎn)離故土，疏離自然。另外，機(jī)械產(chǎn)品遍布了整個(gè)市場(chǎng)，手工化的陶瓷藝術(shù)逐漸失去發(fā)展的空間。而個(gè)性化的審美潮流以及復(fù)古、懷舊的風(fēng)格又給陶瓷藝術(shù)帶來(lái)了新的生機(jī)，陶瓷的創(chuàng)作形式受到了新的藝術(shù)觀念和審美標(biāo)準(zhǔn)的挑戰(zhàn)。因此，現(xiàn)代陶瓷應(yīng)該突破傳統(tǒng)藝術(shù)的理念，結(jié)合傳統(tǒng)表現(xiàn)出當(dāng)代瓷器獨(dú)特的審美和藝術(shù)特色。