中國古典舞身韻綜合性訓練與表演的研究

□鄒茂喬 四川大學錦江學院

舞蹈是需要表演的。沒有表演的舞蹈是殘缺不全的，只是機械動作。戴愛蓮先生曾經說過“把心交給舞蹈”，即舞者要通過身體語言和舞蹈語言的表現達到表演。“身心交融”就是把舞蹈藝術和內心的生活體驗相結合，達到審美的滿足。這樣一來，我們在觀看舞蹈時，看到的就不僅僅是一個跳躍，而是在飛揚，是隨著人體的升騰跳躍而飛舞流動的精靈。

一、闡述中國古典舞身韻綜合性訓練的概念

(一)中國古典舞身韻綜合性訓練的定義

中國古典舞的一切都是從動律出發，以提取元素為主，在形、神、勁、律四個方面掌握中國古典舞“動”的規律。以神領形，以形傳神，形神兼備，身心兼用，內外統一的風格特色以及疏密有度、強弱對比的節奏變化。作為中國古典舞身韻高級階段的教學，中國古典舞身韻綜合性訓練直接指向鞏固和提升身韻元素動作的質量，并使單一的技術技巧動作更加富韻律感，使訓練與舞臺表演的距離更進一步，為服從設定的訓練目的，由一個或一個以上的主干動作形成古典舞較強風格韻律的特征。

（二）中國古典舞身韻綜合性訓練的特征

（1）剛中有柔，柔中有剛：中國古典舞是由氣息帶動動作的律動，強調動作內力和外力的結合，體現在外的是身體的圓潤，而內在就是氣息的強韌松弛，具有一定的柔韌性。

（2）手、眼、身、法、步的配合與精、氣、神在組合中的體現：中國古典舞的動作要求手、眼、身、步緊密結合，無論是富有韻律的身段動作，還是帶有技術技巧的動作，都不能只展示局部動作，要重視眼睛的神態和動作的運用，這也是中國古典舞的特點之一。而“精、氣、神”表現在整體動作中，充分表達出人物應有的精神、氣質和神采。

二、舞蹈表演在中國古典舞身韻綜合性訓練組合中的重要性、作用和意義

（一）舞蹈表演的概念

舞蹈的內在本質是情緒情感的表達，抒情是一種舞蹈舞動的本質屬性，從本質上來說舞蹈是一種表現的藝術，舞蹈藝術形象的特點是通過具體的、生動的、可見的人體動作的形象表達出各種情緒情感。舞蹈可以淋漓盡致地表達出人的各種情感，因此舞蹈中的情緒情感是舞蹈表演不可缺少的一部分。

（二）舞蹈表演在中國古典舞身韻綜合性訓練中的重要性

舞蹈的顯志通過人體動作來表現。舞蹈演員在舞臺上的一招一式都含有一定語義，稱為舞蹈語匯。這些語匯較之文字和語言要簡捷、直觀得多。盡管舞蹈中的技巧動作與體操、武術中的技巧動作并無二致，但它們是塑造舞蹈中的人物性格或表現特定情節的主要語匯。所以在中國古典舞身韻綜合性訓練中的眼神、動作都必須具備舞蹈表演。戴愛蓮先生曾經說過“把心交給舞蹈”，就是要舞者通過身體語言和舞蹈語言的表現達到表演的目的。

（三）舞蹈表演在中國古典舞身韻綜合性訓練中的作用

舞蹈是用肢體來抒發情感，表達感情的“無言藝術”。舞蹈是生命情調最直接、最單純、最充足、最實質、最強烈的一種表現。生命的機能是動，而舞蹈則是一種帶有節奏的動，所以它也是生命機能最直接、最實質的表演。

表演有多種形式，在戲曲表演中最主要的表現手法就是夸張。夸張的表演、夸張的唱腔、夸張的臉譜、夸張的動作，但是夸張之中又沒有做作的感覺。因此在中國古典舞綜合性訓練中要將舞蹈動作和所要表達的情緒表現得淋漓盡致，不能僅僅依靠單一的訓練。法國著名舞蹈家讓·喬治·諾維爾（1727——1819）在他著名的《舞蹈和舞劇的書信集》中，對“舞蹈技術”和“舞蹈表演”發表過精彩的論述：“舞蹈家的技術能博得掌聲，但仿佛是欣賞自動玩具，體會不到更多的激動。它對我的效果，如同最精彩的詩句，但其單句卻是七零八散的。只有聲音而毫無意義。”舞蹈是離開不表演的，離開表演的舞蹈就會成為沒有靈魂的軀體，變得死氣沉沉、毫無生命力。因此，表演對于舞蹈極其重要，對中國古典舞身韻綜合性訓練組合更是重要。

舞蹈表演和舞蹈有密不可分的關系，無論是基本功訓練，還是綜合性訓練，只要是舞蹈動作，就是表演，所以在中國古典舞綜合性訓練時一定要帶著表演訓練和練習。舞蹈藝術必須使用最好的語言，舞者僅僅熟悉舞蹈動作是不夠的，要在舞蹈中融入表演才能將生動形象的綜合性組合表現得淋漓盡致。藝術創造無止境，對舞蹈表演的研究亦無止境。