聲樂技術對歌唱音準的影響研究

□徐 真 北京電影學院現代創意媒體學院

從生理學的角度來講，音準的控制方法即在發聲之前的0.05秒到0.1秒，喉頭肌肉和處于閉合狀態的聲帶開始進入準備階段，此時通過內心哼唱將音調調整到預期高度，緩解緊張氣氛，從而達到標準音高的效果。

一、起音演唱時的音準問題

演唱歌曲的起音部分很容易出現音準問題。聲樂技巧是掌握好瞬間技術，在起音的瞬間控制聲帶與氣息之間產生的共鳴效果，使氣息帶動聲帶振動發聲。俗話說：“萬事開頭難。”若利用氣息托住聲音使其受到力量的推進，在控制時就能更為得心應手，待進入歌唱狀態后也能隨意支配聲音。若起音時氣息不足，喉部發力，而此時的喉部肌肉還處于緊繃狀態，就很容易出現破音和走調的情況。與此同時，站在發聲機理的角度上來看，若起音時聲帶尚未完全閉合，此時的聲音或過虛、過弱、不夠集中穩定，當演唱者經過聽覺感知后為了糾正這種情況會不自然的繃緊肌肉，會導致后續的發聲不夠靈活，過于笨重。

所以，為了減輕聲帶的壓力，需要學會用氣息發聲，呼吸均勻，丹田發力，穩定地將聲音“推”出口腔，達到聲音平穩的效果。為了尋找氣息的支點，在訓練時可以通過打開口腔、放松下顎、做發聲練習等方式進行，還可以通過上下唇緊閉將氣息推向嘴唇，使雙唇抖動來控制氣息，然后再進入唱歌練習中，增加訓練難度。

二、長音演唱時的音準問題

長音一般出現在歌曲的高潮段，既要保持精神飽滿，也要具備基本的聲音控制技巧。觀察長音發聲規律會發現，一句中會出現不同的強弱對比，如漸強或漸弱，良好的氣息控制是確保長音演唱效果的基礎。長音中常見的音準問題有三種：其一，長音開端處；其二，長音末尾處；其三，長音中間某處。若開端用氣過多會導致結尾氣息不足，難以支撐繼續發聲，音準就會出現問題，氣息稍控制不當就會走調。另外，聲音強弱變化不夠明顯，情感難以表達得淋漓盡致，長句就會略顯僵硬。需要注意的是，演唱長音要小腹用力，感受橫膈膜的擴張，摸索氣息的對抗點。當氣息推動聲音時，軟腭要保持放松、上抬，保持聲音的圓潤飽滿，還要靠聽力監督長音是否出現音準問題，積極配合調控。

三、華彩樂句演唱時的音準問題

華彩樂句主要是指在一些難度較大的作品中出現的特殊選段，其需要很多裝飾音來完成演唱，如顫音、回音、倚音及波音等。還有一些和弦式或音階式的樂句，要求演唱者要掌握聲樂技巧，保持良好的心態，學會平穩控制氣息。若在演唱時沒有找到聲音的支點，就會導致喉音明顯，發聲不當。華彩樂句的音準控制方法是找準喉位，控制氣息，穩定聲門支點。在換氣時，吸氣過足則會影響演唱的連貫性，吸氣不足又會導致聲音過虛或唱不完整。演唱時若氣息過沖，會導致聲音違和。若氣息過弱，又容易出現音調過低的情況。練習時需要通過感知來控制音準和穩定性，通過動作感、位置感和肌覺力覺來加以配合。樂器演奏者需要根據位置感準確演奏，在演唱中也需要找到肌肉間的關聯與控制力道的位置。

聲樂技術的練習方法是先通過緩慢發聲掌握上下顎、喉部肌肉、雙唇、舌肌以及聲帶之間的關聯性，再通過調節和反復練習形成肌肉記憶，確保氣息在其中的流通和良好控制。用氣時要保持小腹繃緊、口腔打開、表情張揚。這種正確的發聲記憶如果被儲存到頭腦中，當需要演唱華彩樂句時就不會受到外界因素干擾，自然而然地呈現出完美的表演。手勢、表情和姿態也是形成記憶的重要組成部分，需要在大腦的支配下放松心態，按照訓練中產生的記憶將樂句演唱出來。

四、大跳音程演唱時的音準問題

大跳音程可能是從低音區跨度到高音區，也可能是從高音區跨度到低音區。在聲樂技術方面，大跳音需要嗓音具備瞬間轉換的功能。中低音的發聲方法為甲杓肌控制聲帶，高音發聲方法為環甲肌控制聲帶。當演唱者忽然進入不擅長的音區時，自然會出現緊張感，導致音準失常。因此，訓練時也要從肌肉的協調運動入手，通過氣息控制音準問題，避免外界環境造成的緊張感，調節喉部肌肉的轉換效果。從中聲區開始，就要逐漸訓練中聲區轉高聲區，中聲區轉低聲區及大跳音程。在此過程中要確保喉部肌肉的穩定性、氣息的供應性和狀態的良好性，實現喉部肌肉之間的瞬間功能轉換。長期的訓練也是確保音程跨度跳躍時穩定性的基礎，應盡量選擇一些難度適中、符合訓練要求的作品進行訓練。