音樂類群眾文化的審美場層面分析

梁珺

【摘 要】生活中處處都存在審美，審美層次的實現是一種多層次的創造，是指“在特定的心境、時空條件下，審美者的心理處于極度的狀態，又有歷史文化滲透與參與，實現了客體事物的觀照、感悟、判斷。”具體而言，群眾音樂文化的審美層次包含以下四個層面：主體心理層次、客體物質層次、生活時空層次、歷史文化層次。

【關鍵詞】音樂類;群眾文化;審美;層面

中圖分類號：J6文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）35-0061-01

審美就是人的一種對象性精神活動。而審美層次中的“美”是指現實中所呈現的事物，這是“審”的對象——客體。人們在欣賞音樂時，音樂的音調、節奏、旋律這些元素的組合構成了可供欣賞的客體。需要說明的是，音樂是一種特殊的審美客體，它能作用于人的生理和心理，這是因為音樂的結構模式與人的生理、心理活動模式有著驚人的相似之處。

其一，音樂與生命狀態在運動與結構上是接近的。就音樂的來源而言，它既是自然萬物運動的節奏在人腦中的反映，也是人自身生命規律的外在顯現形式，因為音樂的音符、旋律等要素通過各種組合構成音樂特有的運動規律，而正是這種運動變化的周期性與人生命運動的狀態很相似。因此，音樂與人的生命之間有一種天然的親和力，音樂的節奏甚至能夠反過來影響生命物體的內在律動。西方學者在研究中發現在播放某些緩慢、莊重的古典音樂時，人的身體節奏能和這種音樂相協調、相適應。

其二，音樂的展開過程與人的心理運動過程，尤其與情感流露的過程有著“異質同構”的關系。這也是黑格爾指出的在聲音和情感的內在本質上，存在著相對應的關系。在音樂的表演、播放過程中，聽眾通過對音樂節奏和旋律的體驗，不單可以感受到音樂模擬客觀事物的運動狀態，更能體驗到音樂創作者的主觀心理和情感狀態，因而在自己內心所積淀的種種情感形式中尋找到對應點。人們在理解和接受的過程中，自身的心理狀態進一步被音樂所同化和感染，從而獲得心理共振和情感共鳴。

其三，審美場中的“場”是指審美活動展開所具備的特定的時空組合。“場”源自物理學的概念，而人類的審美活動也像電場、磁場、引力場一樣，有著人類審美體驗賴以存在的時間和空間。也就是說，審美活動能不能實現，還有賴于特定時空所建構的場，如果離開這個語境，即便有審美主體和審美客體也都是毫無意義的。

群眾文化是與人們的日常生活緊密聯系在一起的，不論傳統與現代，也不論高雅與通俗，不同類型的群眾文化總能滿足各自欣賞群體的審美需求。由此可知，立足于具體的生活時空條件是群眾文化的審美共性，這也是群眾文化的發展規律。

其四，審美場的實現還必須有歷史文化的參與，因為審美場不是孤立存在的，它每次實現必然伴隨著特定的歷史文化傳統，而這些歷史文化傳統又積淀到每次審美場的實現活動中。任何音樂都產生和發展于歷史文化背景中，因此，人們對音樂的審美具有明顯的歷史文化性。不同的地域空間、不同的民族群體、不同的文化傳統，使得群眾文化呈現出巨大的差異。比如在東北的群眾文化活動中，二人轉的表演形式比比皆是，而在江浙的群眾文化演出中，評彈往往是當地居民最喜聞樂見的形式。

隨著經濟以及現代科技的快速發展，人們迷戀復雜的音樂技術客體層面，而忽視音樂的歷史文化本質。群眾文化讓人們聯想到過去的歷史與文化，這是文化傳統凝結的成果。出于對群眾文化的認同和追捧，才有可能吸引更多的聽眾參與進來，從而形成社會音樂生產的良性循環。音樂無法離開歷史文化而存在，人的活動也無法離開歷史文化而獨立，自然以人為本的群眾音樂文化活動更是無法離開歷史文化而開展，歷史文化作為一項重要因素參與到群眾音樂文化建設中來。

概而言之，群眾文化在當代文化背景下構建起了一種特殊的審美場，其中包括了主體層、客體層、生活時空層和歷史文化層。審美場是人類心靈自由的表現，它所體現的審美體驗既是人原始的又是終極的生命體驗。這是人的心理感情世界與物理世界的場的結構的溝通與對應，在這種溝通與對應的過程中，人的心靈超越了音符、節奏、旋律等客體物質層面，在特定的時空條件和歷史文化語境中，進入了一個自由的審美世界。

音樂美學將不斷推進音樂的發展，其文化與時代的發展也不斷推進現代音樂美學的發展，特別是對音樂美學新意境的推進，音樂反映時代氣息，有可能真正體現時代的風格，這就是音樂的杰出成就。如果緊跟時代的步伐，音樂表演展現音樂美學的新時代，那音樂美學就是一種綜合性的社會研究，全面地把握歷史與時代，所以音樂美學將促進音樂表演，成為和諧的新時代。

參考文獻：

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