中國雜技劇編創的問題與出路探索

◎ 文︱辛旭（中國鐵路文工團）

進入21世紀，中國文化市場迎來全民消費時代，雜技藝術仿佛迎來了新生。無論是從人們日益增長的物質文化需求層面，還是從雜技藝術自身的發展規律層面，審美化、藝術化的雜技表演已經成為主流，而雜技劇這一綜合性的藝術表現形式也應運而生。

一、中國雜技劇的現狀

20世紀90年代中期，雜技創作漸漸由主題化走向劇目化。2004年雜技劇《天鵝湖》的創作演出在國內外大獲好評。此后，雜技劇的創作可謂遍地開花，全國雜技劇作品創作數量多達百余部。近年來，各種題材、主題的雜技劇充斥著整個雜技演出市場，隔三差五就會有新劇上演，總會聽說舞蹈界某某大導演正在做一臺大投資的雜技劇，筆者自己也被同行請去編排雜技劇。

然而，雜技劇創作表面繁華的背后面臨著尷尬窘迫的局面。這種尷尬不僅體現在人才、市場、資金的捉襟見肘，更體現在真正稱得上是“劇”，并有品質、有創新、有思想內涵的“劇”鳳毛麟角。這不得不讓人思考雜技劇創作上出現的問題及今后的發展方向。

二、編創的問題

1，形式與內容不統一

在任何藝術門類中，內容和形式都是辯證統一的關系，二者相互依存。在雜技劇中，內容是指題材、主題、人物、情節、環境。形式又分內在形式和外在形式。內在形式是指作品的結構方式，外在形式即表現手段——雜技藝術形成的雜技語言。在雜技劇的創作中，內容與形式、技術與表達“兩層皮”的現象較為普遍，這是雜技劇編創中亟需解決的問題之一。……