清代中后期女襖結(jié)構(gòu)比例解析

林郁菲 吳繼輝 范莉

摘要： 為探究清代漢族女襖的結(jié)構(gòu)比例規(guī)律，以北京服裝學(xué)院民族服飾博物館館藏28件清代中后期女襖藏品實(shí)物為研究對(duì)象，選取1件對(duì)收藏標(biāo)本進(jìn)行系統(tǒng)化測(cè)量與結(jié)構(gòu)圖復(fù)原，選取27件對(duì)收藏標(biāo)本進(jìn)行圖像、數(shù)據(jù)資料綜合整理，對(duì)上述28件標(biāo)本進(jìn)行結(jié)構(gòu)比例的歸納分析，結(jié)果表明：在女襖整體廓形比例中黃金分割比例（1 ︰ 1.618）、1 ︰ 3、1 ︰ 2、2 ︰ 3比例應(yīng)用較多;在女襖衣身比例中2 ︰ 3和1 ︰ 1比例應(yīng)用較多;在女襖袖部比例中3 ︰ 7、9 ︰ 16、1 ︰ 1.618比例應(yīng)用較多。研究表明：服裝設(shè)計(jì)是整體考慮的，經(jīng)典女襖這一傳統(tǒng)服裝的美遵循一定內(nèi)在結(jié)構(gòu)的比例規(guī)則。

關(guān)鍵詞： 清代中后期;女襖;結(jié)構(gòu)比例;形制特點(diǎn);服裝設(shè)計(jì)

中圖分類號(hào)： TS941.2 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼： B ? ?文章編號(hào)： 1001-7003（2019）05-0073-06 ? ?引用頁碼： 051203

Abstract： In order to study the structural proportion rule of the womens traditional coats of the Han Chinese in the Qing dynasty， 28 authentic womens coats which were made in the middle and late Qing dynasty and collected from the ethnic costume museum of Beijing Institute of Fashion Technology were chosen as the objects of study. One of these samples was chosen for systematic measurement and structural drawing restoration. Image and data collation was conducted for the other 27 samples. The inductive analysis of the structural proportion of all the 28 samples showed that in the overall profile structural proportion of womens coats， the golden section proportions （1 ︰ 1.618）， 1 ︰ 3， 1 ︰ 2 and 2 ︰ 3 were mostly applied. As to the body structural proportion of womens traditional coats， 2 ︰ 3 proportion and 1 ︰ 1 proportion were more common. In the sleeve structural proportion of womens traditional coats， we found that 3 ︰ 7 proportion， 9 ︰ 16 proportion， and 1 ︰ 1.618 proportion were more common. The results showed that the entirety should be considered in clothes design， and the aesthetics of the classical womens traditional coats followed certain structural proportion rule.

Key words： the Middle and Late Qing dynasty; womens traditional coat; structural proportion; features of shape; fashion design

中國(guó)傳統(tǒng)服飾擁有的燦爛文化，為當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)師留存了豐富的設(shè)計(jì)資源。清代漢族的服裝在一定程度上受到滿族文化的影響[1-2]，蘊(yùn)藏著一定的文化內(nèi)涵，反映著特定的時(shí)代變遷。清代融合了滿、漢兩族文化和風(fēng)格的女襖，無論刺繡工藝，還是形制結(jié)構(gòu)方面都有較好的研究?jī)r(jià)值。而針對(duì)女襖結(jié)構(gòu)比例方面的研究缺失[3-5]。本文以清代中后期漢族女襖為研究對(duì)象，通過實(shí)測(cè)北京服裝學(xué)院民族服飾博物館館藏（標(biāo)本編號(hào)MFB001908）的粉色暗花緞飾子孫萬代蝴蝶紋繡邊女襖，同時(shí)以文獻(xiàn)資料為依據(jù)，收集整理館藏28件清代中后期漢族女襖藏品測(cè)繪數(shù)據(jù)資料，分析歸納女襖結(jié)構(gòu)比例規(guī)律。

1 設(shè)計(jì)中的經(jīng)典比例

縱觀設(shè)計(jì)歷史，很多產(chǎn)品設(shè)計(jì)為達(dá)到整體的和諧感、平衡和連貫性都隱含著內(nèi)在的比例關(guān)系。達(dá)芬奇是利用數(shù)學(xué)探索人體和諧比例的先驅(qū)。數(shù)學(xué)中存在很多特殊的數(shù)字比例關(guān)系，通過平面幾何構(gòu)圖法則可繪制11類比例矩形，如圖1所示。

1）公元前11世紀(jì)，商朝數(shù)學(xué)家商高提出“勾三、股四、弦五”，將數(shù)與形聯(lián)系起來，其中經(jīng)典數(shù)組3 ︰ 4 ︰ 5可分別排列組合為三類比例矩形，如圖1（a）（b）（c）所示。

2）中國(guó)古代建筑中運(yùn)用最廣泛的構(gòu)圖比例是1 ︰ 2、3 ︰ 2等[5]，比例矩形如圖1（d）（e）（f）所示。《營(yíng)造法式》中“圓方圖”和“方圓圖”的構(gòu)圖比例背后，也蘊(yùn)含著中國(guó)古人“天圓地方”的宇宙觀與追求天、地、人和諧的文化理念。

1 ︰ 2構(gòu)圖比例（正方形邊長(zhǎng)與其外接圓直徑之比）可以通過方圓作圖法輕易實(shí)現(xiàn)，如圖2所示。在古代運(yùn)用近似作圖法“方五斜七”“方七斜十”來代替[5]，如7 ︰ 5=1.4，10 ︰ 7≈1.4286，二者的平均值為1.4143，與2≈1.4142十分接近。

3 ︰ 2構(gòu)圖比例同樣可以通過方圓作圖法實(shí)現(xiàn)，如圖3所示。以一個(gè)正方形底邊兩個(gè)頂點(diǎn)為圓心，分別以正方形邊長(zhǎng)為半徑作圓弧，兩條圓弧在正方形內(nèi)的交點(diǎn)與底邊兩個(gè)頂點(diǎn)形成一個(gè)等邊三角形;包含這個(gè)等邊三角形的矩形，短邊與長(zhǎng)邊之比等于3 ︰ 2，可以用以下近似的整數(shù)比代替，如6 ︰ 7或7 ︰ 8等[5]。其中，6 ︰ 7≈0.857，7 ︰ 8=0.875，二者的平均值為0.866，同樣十分接近3 ︰ 2（≈0.866）。通過方圓作圖法而得出的3 ︰ 2比例矩形內(nèi)含等邊三角形。

3）黃金分割比例，其比值是（5-1） ︰ 2，取其小數(shù)點(diǎn)后三位的近似值是0.618，在比例內(nèi)計(jì)算還有1÷0.618≈1.618、（1-0.618）÷0.618≈0.618或1÷（1+0.618）≈0.618這樣的關(guān)系;斐波那契數(shù)列1，1，2，3，5，8，13，21，34，55……從第三位開始，每?jī)晌粩?shù)的比值2/3≈0.667、3/5=0.6、5/8=0.625、8/13≈0.615、13/21≈0.619……逐漸接近于黃金分割比例（1 ︰ 1.618）的數(shù)值，如圖1（g）所示。

4）1 ︰ 1比例矩形和2 ︰ 3比例矩形通過平面幾何構(gòu)圖法則繪制，如圖1（h）（i）所示。

5）在各類攝影中，最終呈現(xiàn)的照片通常為3 ︰ 4或9 ︰ 16;電影大熒幕中，較多使用3 ︰ 7比例[6]，如圖1（j）（k）所示。

2 清代女襖形制結(jié)構(gòu)特征

粉色暗花緞飾子孫萬代蝴蝶紋繡邊女襖為清末古典袍服的典型標(biāo)本（館藏編號(hào)MFB001908），如圖4所示。其來源信息可靠，結(jié)構(gòu)信息完整，保存狀態(tài)完好。以實(shí)物標(biāo)本為例，詳細(xì)分析清代女襖形制結(jié)構(gòu)。

2.1 形制及裝飾工藝

該件標(biāo)本女襖基本形制為圓領(lǐng)，平袖端，大襟右衽，袖長(zhǎng)及腕，如圖4所示。全身綴鏨花扣5枚，素黑緞盤扣5組。粉色織皮球花蝶紋暗花緞為面，上加繡蝴蝶、菊花、牡丹等紋樣，蟹藍(lán)色素綢為里。服飾邊飾由內(nèi)至外依次是白地織水波網(wǎng)格紋寬絳邊，黑素緞細(xì)緄邊，藍(lán)緞繡子孫萬代蝴蝶紋寬鑲邊。袖口邊飾為淺灰綠繡福祿獅紋寬緞邊[7]。

衣身及邊飾主要裝飾工藝如圖5所示。衣身主體蝴蝶、菊花、牡丹等紋樣以平繡為主，蝴蝶翅膀、菊花花蕊輔以網(wǎng)繡。衣身邊飾散繡紋樣以平繡為主，童子舞獅紋和茉莉花頭用平繡與盤金繡結(jié)合，仙鶴、纏枝葫蘆紋用平繡和網(wǎng)繡結(jié)合[8-10]。

2.2 實(shí)物標(biāo)本的信息采集

采用平面接觸式坐標(biāo)定位測(cè)量法[11-12]獲取尺寸信息與結(jié)構(gòu)信息，作為結(jié)構(gòu)復(fù)原的依據(jù)，完成如圖6所示標(biāo)本結(jié)構(gòu)示意。

該標(biāo)本使用平面裁剪法裁制，其衣長(zhǎng)方向?yàn)橹苯z。衣身整體前衣長(zhǎng)94.0cm，前下擺寬91.5cm，前開裾高（右）18.0cm，前擺翹高（右）10.0cm，后衣長(zhǎng)93.0cm，后下擺寬92.0cm，后開裾高（右）17.5cm，后下擺翹高（右）9.0cm，腋下寬725cm，通袖長(zhǎng)132.0cm，袖口寬44.0cm，領(lǐng)口寬10.5cm，領(lǐng)口深10.0cm，挽袖寬10.0cm。領(lǐng)口、袖口、門襟、底擺、開裾初均有緣邊裝飾，藍(lán)緞繡子孫萬代蝴蝶紋寬鑲邊寬10.0cm，白地織水波網(wǎng)格紋寬絳邊寬5.8cm，兩緣邊間距0.5cm，黑素緞細(xì)緄邊寬0.25cm，盤扣長(zhǎng)60cm，扣袢長(zhǎng)5.5cm，袖下角度75.0°。

2.3 測(cè)量標(biāo)本結(jié)構(gòu)比例分析

應(yīng)用標(biāo)本部位尺寸數(shù)據(jù)進(jìn)行計(jì)算，得到衣服中各部位的比例關(guān)系（圖7），發(fā)現(xiàn)比例吻合度不低于95.0%。

女襖正面整體比例計(jì)算，前衣長(zhǎng)94.0cm，正面通袖長(zhǎng)132.0cm，前衣長(zhǎng) ︰ 通袖長(zhǎng)=94 ︰ 132≈0.712≈1 ︰ 2（吻合度99.3%）。

女襖正面衣身比例計(jì)算，前衣長(zhǎng)94.0cm，前下擺寬91.5cm，前衣長(zhǎng) ︰ 前下擺寬=94.0 ︰ 91.5≈1027≈1（吻合度97.3%）。

女襖正面袖部比例計(jì)算，袖肥與袖口寬相等為44.0cm，通袖長(zhǎng)132.0cm，通袖長(zhǎng)一半66.0cm，袖肥 ︰ 半通袖長(zhǎng)=44 ︰ 66=2 ︰ 3（吻合度100%）。

3 清代女襖結(jié)構(gòu)比例綜合分析

通過對(duì)館藏28件清代至民國(guó)時(shí)期漢族女襖服藏品測(cè)繪數(shù)據(jù)及圖像資料的綜合分析和計(jì)算，襖服的整體比例（衣長(zhǎng) ︰ 通袖長(zhǎng)）、衣身比例（衣長(zhǎng) ︰ 擺寬）、袖部比例（袖肥 ︰ 半通袖長(zhǎng)）關(guān)系如表1所示。

3.1 整體比例規(guī)律

在女襖的整體比例方面，存在較多的比例關(guān)系，但1 ︰ 1.618、2 ︰ 3、1 ︰ 2、1 ︰ 3比例在女襖中應(yīng)用較多如表2所示。在28件標(biāo)本中1 ︰ 1.618比例7件，2 ︰ 3、1 ︰ 2、1 ︰ 3比例女襖各4件。因2 ︰ 3與1 ︰ 1618的比值相近，在攝影領(lǐng)域，會(huì)直接稱2 ︰ 3為黃金分割比。由此可見，在服裝整體結(jié)構(gòu)比例方面，比例2 ︰ 3和1 ︰ 1.618應(yīng)用最為普遍。

3.2 衣身比例規(guī)律

在研究女襖樣本中，衣身最常見的比例關(guān)系為2 ︰ 3，共計(jì)14件。此外，衣身比例為1 ︰ 1的女襖有7件（其中2件衣身比例吻合度高于90.0%不足950%），比例為4 ︰ 3和5 ︰ 4的女襖各有3件，如表3所示。由此可見，女襖的衣身比例中2 ︰ 3比例關(guān)系應(yīng)用最為普遍。

3.3 袖部比例規(guī)律

袖子比例是3 ︰ 7、9 ︰ 16、1 ︰ 1.618的女襖件數(shù)最多，其中3 ︰ 7比例的女襖10件，黃金分割比例的女襖6件，如表4所示。

3 ︰ 7這一比例關(guān)系來源于電影院大熒幕的比例，在電影界應(yīng)用3 ︰ 7代替9 ︰ 16大熒幕的一個(gè)很重要的原因是觀影的人視野會(huì)更加開闊、舒展，觀影體驗(yàn)更佳。由此類推到服裝上，清代人們可能也認(rèn)為這一比例應(yīng)用到袖子上會(huì)使手臂看起來更加纖細(xì)修長(zhǎng)且有美感。

4 結(jié) 論

中國(guó)古代服飾經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展，形成了博大精深的文化體系，本文從清中后期女襖結(jié)構(gòu)入手，揭示結(jié)構(gòu)審美特征背后蘊(yùn)含的比例關(guān)系。通過對(duì)結(jié)構(gòu)比例的分析，清晰地表明了經(jīng)典女襖這一傳統(tǒng)服裝的美遵循一定內(nèi)在結(jié)構(gòu)的比例規(guī)則，利用它們可以發(fā)展出一種新的結(jié)構(gòu)語言，運(yùn)用于當(dāng)代服裝設(shè)計(jì)指導(dǎo)中?？梢哉J(rèn)為，服裝設(shè)計(jì)是整體考慮的，無論西方還是東方、古代或是現(xiàn)代，人們對(duì)形制結(jié)構(gòu)和諧比例的審美經(jīng)驗(yàn)有著異曲同工之妙，這些比例法則在服裝結(jié)構(gòu)領(lǐng)域被人們有意識(shí)、無意識(shí)地加以運(yùn)用。

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