淺談當(dāng)前聲樂鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱的關(guān)系

郭曉麗，張有川

（1.河北傳媒學(xué)院，河北石家莊 051430；2.河北科技大學(xué)，河北石家莊 050018）

鋼琴伴奏是當(dāng)前音樂作品演繹中最為常見的一種伴奏類型，而聲樂演唱?jiǎng)t是對(duì)聲樂作品最直接的表現(xiàn)。對(duì)于聲樂作品而言，最重要的就是要把握住鋼琴伴奏音樂本體和聲樂演唱兩部分關(guān)系的平衡度，這既是提高聲樂作品演繹效果的要求，也是時(shí)代藝術(shù)發(fā)展的趨勢(shì)所向。盡管鋼琴伴奏和聲樂演唱二者在表現(xiàn)的過程當(dāng)中存在各自的特點(diǎn)，但由于聲樂演唱的旋律是作曲家情感和思想的表達(dá)，需要借助鋼琴伴奏使作品情感的渲染力和表達(dá)效果達(dá)到最佳。因此必須要抓住鋼琴伴奏音樂本體和聲樂演唱二者之間相互依存和對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系，確保鋼琴伴奏音樂本體和聲樂演唱間能夠形成和諧演繹的局面。

1 鋼琴伴奏音樂本體和聲樂演唱相互依存的關(guān)系

1.1 旋律的和諧性

鋼琴伴奏聲樂作品中的旋律主要是指當(dāng)鋼琴伴奏的調(diào)式和節(jié)拍隨音量、時(shí)值和音高等因素發(fā)生變化時(shí)，一起呈現(xiàn)出的規(guī)律性變化。通常情況下鋼琴伴奏音樂本體和聲樂演唱作品中的曲調(diào)具有一定的邏輯性，要起到情感表達(dá)的作用。特別是在鋼琴伴奏音樂本體和聲樂潐唱的部分，旋律要對(duì)整體聲樂作品在演奏過程中的時(shí)值、音量和音高等內(nèi)容進(jìn)行聯(lián)系和調(diào)和促進(jìn)。比如，在聲樂作品演奏中，如果將鋼琴伴奏的音量調(diào)大，就會(huì)出現(xiàn),聲樂演唱聲音不足的問題。而一部成功的聲樂表演作品必須要把握鋼琴伴奏和聲樂演唱二者間相互影響產(chǎn)生的和諧標(biāo)線，必須要加強(qiáng)管理聲樂作品在旋律對(duì)鋼琴伴奏和聲樂演唱變化關(guān)系的管理力度，加強(qiáng)聲樂作品對(duì)情感的衡量和表達(dá)[1]。

1.2 意境的共鳴要求

盡管對(duì)一首聲樂作品的進(jìn)行情感表述的方法和形式多種多樣，但是聲樂作品營造的意境才是聲樂作品抒發(fā)情感，體現(xiàn)感情和生命力的關(guān)鍵。因此如果想要加強(qiáng)聲樂作品的意境體現(xiàn)，就必須使聲樂作品的意境能夠引起觀眾的共鳴，也就是說要注重鋼琴伴奏音樂本體與聲樂演唱之間的聯(lián)系和配合，在聲樂作品的情感基礎(chǔ)上渲染出具有情景化特點(diǎn)，能夠起到虛實(shí)結(jié)合，表達(dá)實(shí)際情感的目的。以舒伯特的《小夜曲》為例，在聲樂作品表演的過程中，鋼琴伴奏以娓娓道來的平滑曲調(diào)烘托出了聲樂演唱的平靜和感傷情懷，也符合了《小夜曲》整體聲樂作品的表現(xiàn)。特別是在演奏過程中設(shè)計(jì)了使用連續(xù)低聲部弦式伴奏音的鋼琴演奏方式和緩慢憂傷的聲樂演唱方法，更能在情感和意境方面層面體現(xiàn)出聲樂作品中鋼琴伴奏和聲樂演唱二者之間相互依存的關(guān)系，使聲樂作品的情感能得到更加充分的表達(dá)[2]。

2 鋼琴伴奏音樂本體和聲樂演唱對(duì)立統(tǒng)一的關(guān)系

2.1 音量力度的準(zhǔn)確把握

在鋼琴伴奏的音樂本體當(dāng)中，演奏者對(duì)鋼琴伴奏音量高低的把握能力對(duì)聲樂作品整體的演繹效果發(fā)揮了決定性的作用。因此為了加強(qiáng)演奏者對(duì)聲樂作品中鋼琴伴奏的控制能力，要求演奏者需要結(jié)合聲樂表演曲目的音樂基調(diào)和內(nèi)容對(duì)鋼琴伴奏音量進(jìn)行調(diào)整，通過反復(fù)訓(xùn)練，進(jìn)一步完善在實(shí)際表演中對(duì)聲樂作品曲目中的音域、音量等信息進(jìn)行了解，以保證鋼琴伴奏音樂本體的音量不會(huì)影響到聲樂演唱的音量和效果，因此要求鋼琴伴奏的音量必須根據(jù)聲樂演唱的內(nèi)容隨時(shí)進(jìn)行調(diào)整更改。在鋼琴伴奏和聲樂演唱關(guān)于音量力度的對(duì)立關(guān)系上，一定要達(dá)到統(tǒng)一和諧的需求。鋼琴伴奏者在演繹聲樂作品的過程中需要靈活控制鋼琴伴奏音樂本體的音量，特別是在聲樂作品演繹的高潮部分要注意調(diào)整和弦和聲樂演唱的力度，在確保聲樂作品情感得到表達(dá)的同時(shí)顯示出鋼琴伴奏音樂本體和聲樂演唱對(duì)于音量統(tǒng)一演奏的關(guān)系。

2.2 音色特質(zhì)要求

針對(duì)一首完整的聲樂作品，在演繹的過程中除了要求符合音樂旋律的要求以外，還應(yīng)該能體現(xiàn)出聲樂作品的特質(zhì)音色，這也是聲樂作品鋼琴伴奏和聲樂演唱存在差異的體現(xiàn)。因此對(duì)于聲樂作品而言，鋼琴伴奏和聲樂演唱應(yīng)該要在音色差異間找到各自音色的融合點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)音色層面對(duì)立統(tǒng)一的要求。比如《大江東去》，這一首聲樂作品與常規(guī)的聲樂作品不同，在沒有任何前奏的情況下依舊采取了弱起的方法，當(dāng)樂曲開始起調(diào)以后鋼琴伴奏和聲樂演唱都有了明顯的變化，音色由低沉向明朗歡快逐漸轉(zhuǎn)變。盡管整體樂曲表現(xiàn)中聲樂演唱的基礎(chǔ)音色依舊是以柔和平穩(wěn)為主，但是在鋼琴伴奏音樂本體的襯托下表現(xiàn)出了更具有張力和渲染力的情感體現(xiàn)，使觀眾能真切感受到《大江東去》當(dāng)中肆意人生的豪邁。因此對(duì)于鋼琴伴奏音樂本體和聲樂演唱在音色方面的關(guān)系，應(yīng)該充分把握二者對(duì)立統(tǒng)一的辯證關(guān)系，抓住鋼琴伴奏和聲樂演唱在音色感染力上的表現(xiàn)要求選擇最合適的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)音色特質(zhì)進(jìn)行調(diào)和，努力達(dá)到聲樂作品情感表達(dá)的需求[3]。

2.3 節(jié)奏的準(zhǔn)確性

在聲樂作品演奏的過程當(dāng)中，無論是鋼琴伴奏音樂本體還是聲樂演唱者都應(yīng)該把握住作品整體的節(jié)奏標(biāo)準(zhǔn)，這不僅是一首完整聲樂作品最基礎(chǔ)的標(biāo)準(zhǔn)，也主宰著整首音樂作品的情感靈魂。所以，在音量高低和音色特質(zhì)整合的前提下要如何把握聲樂作品節(jié)奏的準(zhǔn)確性，在不同的音量和音色當(dāng)中找到最和諧的旋律和節(jié)奏至關(guān)重要。例如在《蘭花花》音樂作品中，鋼琴旋律演奏者需要依據(jù)音樂作品主旋律的變化表現(xiàn)出一種低沉的情感內(nèi)容，而聲樂演唱表演者在其中融入了以哭腔作為演唱形式的音色特點(diǎn)進(jìn)一步加強(qiáng)了作品悲涼凄壯的感受。其中鋼琴伴奏表演者的伴奏應(yīng)該是左手三連音。右手為波音的形式完成節(jié)奏由舒緩到緊張的變化，使整首音樂作品的鋼琴伴奏和聲樂演唱能夠在準(zhǔn)確的節(jié)奏中找到對(duì)立統(tǒng)一的平衡點(diǎn)。

3 鋼琴伴奏音樂本體和聲樂演唱的認(rèn)識(shí)誤區(qū)

在鋼琴伴奏音樂本體和聲樂演唱為主的聲樂作品當(dāng)中，往往會(huì)出現(xiàn)對(duì)鋼琴伴奏音樂本體在作品中產(chǎn)生的作用及意義出現(xiàn)認(rèn)知偏差的問題。一方面，有部分人認(rèn)為鋼琴伴奏音樂本體在聲樂作品當(dāng)中擁有比聲樂演唱更加重要的作用，不需要依賴聲樂演唱就能夠?qū)崿F(xiàn)鋼琴獨(dú)立伴奏的目的。另一方面則是認(rèn)為鋼琴伴奏音樂本體在聲樂作品當(dāng)中的作用和體現(xiàn)并不明顯，即使沒有鋼琴伴奏音樂本體也能夠完成聲樂作品對(duì)情感的完整敘述和表達(dá)。但實(shí)質(zhì)上，鋼琴伴奏音樂本體和聲樂演唱在一首完整的聲樂作品當(dāng)中具有相同的重要作用。鋼琴伴奏音樂本體是聲樂作品藝術(shù)性的體現(xiàn)，能夠彌補(bǔ)聲樂演奏過于單調(diào)的問題，能夠襯托出聲樂演唱對(duì)作品情感和意境的體現(xiàn)與表達(dá)[4]。

4 總結(jié)

綜上所述，對(duì)任何一首完整的聲樂作品而言，必須要準(zhǔn)確把握鋼琴伴奏音樂本體和聲樂演唱兩個(gè)組成部分二者間的關(guān)系，既要抓住二者在演繹過程當(dāng)中對(duì)情感的渲染和表達(dá)需求，實(shí)現(xiàn)相互依存共同發(fā)展的目的。同時(shí)也要尊重二者在音量、音色和節(jié)奏方面存在的對(duì)立關(guān)系，在對(duì)立關(guān)系中尋求統(tǒng)一發(fā)展的平衡點(diǎn)。此外一定要避免對(duì)鋼琴伴奏音樂本體和聲樂演唱出現(xiàn)認(rèn)知上偏差的問題，正確意識(shí)到二者間關(guān)系的準(zhǔn)確性是提高聲樂作品演繹效果的關(guān)鍵。